科幻小說(shuō)其實(shí)經(jīng)常從歷史中汲取營(yíng)養(yǎng)，早年間阿西莫夫的“基地”系列便是取材自《羅馬帝國(guó)興亡史》，現(xiàn)在看來(lái)，蘇姍•柯林斯“饑餓游戲三部曲”的創(chuàng)作靈感應(yīng)該也是來(lái)自古羅馬歷史——確切的說(shuō)，是那段以斯巴達(dá)克斯為代表的角斗士起義的典故，這么說(shuō)乃是因?yàn)檎麄€(gè)《饑餓游戲》的“科幻”背景設(shè)定：未來(lái)的北美大陸是一個(gè)叫“帕納姆”的國(guó)家，帕納姆國(guó)的都城統(tǒng)治著其它十二個(gè)地區(qū)，每個(gè)地區(qū)每年都要抽簽選出少男少女，讓他們?nèi)缃嵌肥堪慊ハ鄰P殺，同時(shí)這一過(guò)程將進(jìn)行電視直播，用以宣傳并維系帕納姆都城的統(tǒng)治權(quán)力……
帕納姆的人民每年都會(huì)為這一被稱(chēng)為“饑餓游戲”的真人秀節(jié)目而瘋狂，等到故事開(kāi)始時(shí)，“饑餓游戲”在帕納姆已經(jīng)連續(xù)舉辦了70多屆，每次節(jié)目的獲勝者，亦都會(huì)成為超級(jí)偶像——在古羅馬時(shí)期，著名的角斗士往往會(huì)成為羅馬城中奴隸主貴族追捧的“偶像”，有些羅馬人甚至主動(dòng)“獻(xiàn)身”去做角斗士，這跟《饑餓游戲》中對(duì)于帕納姆人追捧少年斗士的描寫(xiě)，也如出一轍。而《饑餓游戲》里的帕納姆都城瘋狂的壓榨、奴役其余的十二個(gè)地區(qū)，對(duì)被統(tǒng)治地區(qū)的反抗亦進(jìn)行殘酷鎮(zhèn)壓，也總是讓人回想起古羅馬奴隸主對(duì)待奴隸和被征服地區(qū)的歷史前例——斯巴達(dá)克斯本人就是色雷斯人，被俘后成為羅馬人的奴隸，這才上了角斗場(chǎng)。最后，在《饑餓游戲》后面的兩部小說(shuō)（將被改編成三部電影）中，少年斗士加入反抗軍，參與了推翻帕納姆都城統(tǒng)治的大起義，這幾乎就是斯巴達(dá)克斯經(jīng)歷的當(dāng)代翻版。
當(dāng)然，蘇姍•柯林斯筆下的《饑餓游戲》是一部不折不扣的青春戲，主打的是“90后”為代表的青少年讀者——獅門(mén)公司憑借《暮光之城》從青少年觀(guān)眾那賺得盆滿(mǎn)缽滿(mǎn)后，此番又憑借《饑餓游戲》重裝來(lái)襲，本就符合其觀(guān)眾的年齡定位，而此次《饑餓游戲》在大銀幕上的表現(xiàn)早已讓獅門(mén)合不攏嘴，接連打破一個(gè)個(gè)票房記錄后，《饑餓游戲》已成為“現(xiàn)象級(jí)”電影。
《饑餓游戲》對(duì)于角斗士故事的青春化、偶像化、當(dāng)代化很成功，很重要的一點(diǎn)，就在于那個(gè)電視直播的設(shè)定——在這里，“饑餓游戲”成為了一檔真人秀電視節(jié)目，令帕納姆人民癡迷，這顯然能迅速的從看慣了《美國(guó)偶像》和《超級(jí)女聲》節(jié)目的中美當(dāng)代青少年觀(guān)眾那里獲得共鳴。其實(shí)電影人對(duì)于電視真人秀的文化反思由來(lái)已久，早在1987年，施瓦辛格就主演過(guò)一部名為《威龍猛將》的電影，片中暨設(shè)定了一個(gè)邪惡的殺戮類(lèi)電視節(jié)目，參與者必須將對(duì)手一個(gè)個(gè)的殺死后才能逃出升天，否則便會(huì)命喪黃泉——《饑餓游戲》顯然與之極為類(lèi)似。而《楚門(mén)的世界》則把這種反思推向了一個(gè)更深的層面，在后者的描述下，一個(gè)人的一生可能完全是被電視真人秀所制造出來(lái)的，那種存在主義式的虛無(wú)感，實(shí)在有點(diǎn)令人不寒而栗。而日本影人創(chuàng)作的那部《大逃殺》則跟《饑餓游戲》一樣營(yíng)造了一個(gè)末世的冷酷世界，少男少女們互相殘殺，不同的是，《大逃殺》的故事背景比較簡(jiǎn)單而且很難直接關(guān)涉當(dāng)下。
《饑餓游戲》里的真人秀真刀真槍、血雨腥風(fēng)，其間的精彩的動(dòng)作場(chǎng)景設(shè)計(jì)牢牢的抓住了青少年觀(guān)眾的眼球，當(dāng)1990出生的詹尼弗•勞倫斯背著蘋(píng)果電腦般做工精良的金屬弓箭在殺戮場(chǎng)里拼殺時(shí)，無(wú)疑會(huì)讓她的小粉絲們大呼過(guò)癮。而帥哥男友的出場(chǎng)（未來(lái)是兩男爭(zhēng)一女的劇情），又會(huì)極大的滿(mǎn)足少女們的懷春美夢(mèng)，這跟《暮光之城》的成功其實(shí)是一個(gè)道理的。不過(guò)話(huà)說(shuō)回來(lái)，《饑餓游戲》里的真實(shí)殺戮雖然血腥，但性質(zhì)上并不比時(shí)下熱播的真人秀節(jié)目殘酷——譬如cbs那檔著名的真人秀節(jié)目《幸存者》，跟“饑餓游戲”在骨子里就一模一樣，只不過(guò)后者在“文明”和“法制”的管轄下，不能傷人、殺人而已。
坦率的說(shuō)，單獨(dú)擇出《饑餓游戲》，故事并不稀奇，但放在整個(gè)三部曲的背景下，一幅宏大的歷史畫(huà)卷便徐徐展開(kāi)，戰(zhàn)爭(zhēng)、奴役、反抗，已然有了史詩(shī)的意味。對(duì)于年齡大點(diǎn)的觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，這部電影顯得沉悶、夸張、老套，某些細(xì)節(jié)展現(xiàn)也很雷人，但對(duì)于青少年觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，《饑餓游戲》就是他們的青春史詩(shī)，由新一代的偶像出演，堪稱(chēng)代際文化的弄潮兒。
不過(guò)，看完《饑餓游戲》，也許孩子們會(huì)越發(fā)的把青春當(dāng)作一場(chǎng)真人秀而已。
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