《燭臺(tái)背后》影評1987年，67歲的鋼琴家李伯拉斯死于艾滋病。他一生都致力于否定自己是同性戀的傳聞，就算離世前，還在要求用“肺氣腫和心臟病”作為死因昭告天下。但對世人來講，這些都是欲蓋彌彰。
1982年，其司機(jī)兼助理斯科特·托爾森曾向他索要分手后的贍養(yǎng)費(fèi)1億美元，并向媒體曝光二人同居長達(dá)多年，在被李伯拉斯包養(yǎng)的日子里，斯科特沾染毒癮，為了取悅對方，他還做過臉部整容。對這一切，李伯拉斯矢口否認(rèn)，最終賠了對方9萬元了事。自此之后，二人斷交長達(dá)5年，直到李伯拉斯去世前，斯科特再次來到他的床前，他們彼此原諒、愛恨洗牌，在死亡前各自散去、獨(dú)自和解……
20多年后，這個(gè)聽起來并不美好，甚至有點(diǎn)猥瑣的故事，被導(dǎo)演史蒂芬·索德伯格搬上了熒幕，他為此精心籌備，甚至邀請邁克爾·道格拉斯與馬特·戴蒙兩位大咖領(lǐng)銜主演，但一直沒有好萊塢片商愿意買單，畢竟，這個(gè)故事太gay了，又不及《斷背山》那么文藝凄美。
直到2012年，hbo雪中送炭的接手了，索德伯格將其拍成一部118分鐘的電視電影。而電視臺(tái)放映前，《燭臺(tái)背后》就被戛納選中參加主競賽單元，并獲得空前口碑盛贊。在2013年的艾美提名中，《燭臺(tái)背后》以15項(xiàng)提名領(lǐng)跑電視電影類獎(jiǎng)項(xiàng)。對此，英國老牌媒體indiewir一針見血的諷刺了美國片商的保守主義：“不制作《燭臺(tái)背后》是整個(gè)好萊塢的損失——當(dāng)然，這絕對是hbo最大的收獲?；蛟S再過十年，這部作品就應(yīng)該出現(xiàn)在奧斯卡上，而不是艾美獎(jiǎng)。”
劇名《燭臺(tái)背后》來自于李伯拉斯的職業(yè)習(xí)慣：他喜歡在鋼琴上擺放一個(gè)標(biāo)志性的燭臺(tái)，閃爍光影中，他穿著銀裝素裹的服裝，威風(fēng)凜凜的高速彈奏，就算是16節(jié)拍的快曲中，他也能與臺(tái)下觀眾歡樂互動(dòng)，講著無數(shù)怪誕笑話，像個(gè)極具娛樂精神的流行表演者。他死后，《紐約時(shí)報(bào)》曾寫道：“要開李伯拉斯的玩笑非常困難，光是他的自嘲就夠他自己樂的了。”
上世紀(jì)50-80年代，李伯拉斯是美國最著名的鋼琴家和時(shí)代偶像，人們曾在他的高彈闊奏中，找到過最愉悅的音樂文化：他實(shí)現(xiàn)了古典音樂和流行娛樂的混合，可以同時(shí)傳播著肖邦式的靈魂音樂，和性挑逗般的演技。那時(shí)候，李伯拉斯用無與倫比的浮夸、顛覆性的創(chuàng)意和獨(dú)特的時(shí)尚美學(xué)，重新定義了音樂與表演。在臺(tái)下，他又以奢華糜爛與縱情縱欲，傳達(dá)了巨星的自我中心，和100萬種傳奇人生的展示。
其實(shí)，除了生于貧困、死于艾滋，世界對李伯拉斯不薄，天賦與財(cái)富之外，他還有幸得遇真愛，至少在索德伯格這部劇作中，他與斯科特·托爾森真摯相愛，故事從1976年，年輕的斯科特在后臺(tái)第一次見到李伯拉斯開始，講述了11年來兩個(gè)人的關(guān)系演變。劇作簡練有力又妙趣橫生，和李伯拉斯本人氣質(zhì)異曲同工，自在揮灑著一種浮夸洋溢的豪氣感。鏡頭對男性戀情描寫大方懇切、毫不避諱，而在講述他們撕破臉后的猥瑣、貪婪和背叛時(shí)，也張揚(yáng)著一股不失身份、不落俗套的幽默感。
外媒評價(jià)《燭臺(tái)背后》是一部關(guān)于孤獨(dú)與絕望、毒品般相愛的故事，但索德伯格卻對悲切不屑一顧，傷感總會(huì)戛然而止，故事的結(jié)尾：斯科特坐在李伯拉斯葬禮上，他看到紀(jì)念的蠟燭又變成了琴上的燭臺(tái)，而李伯拉斯則依然坐在鋼琴與燭臺(tái)背后，仿佛只要燭臺(tái)光亮，他就是健康的、浮夸的、所向披靡的演奏者。
一曲終了，他對觀眾和世界說：“謝謝你們，謝謝，你們讓我成為了世上最快樂的演奏者，而無論如何，我都相信美好！”
《我11》影評：重返歷史的濕滑深處《幸福速遞》影評：微電影的典范之作《聽風(fēng)者》影評：愛情是一道永遠(yuǎn)解不開的摩斯密碼瘋狂的導(dǎo)演影評：草根電影的行業(yè)風(fēng)云《同桌的你》影評（一）《冰川時(shí)代4》影評：溫馨賣萌的史前“奧德賽”勵(lì)志電影《逆光飛翔》觀后感電影《建黨偉業(yè)》觀后感（二）
