影評(píng)：《十二生肖》比《泰囧》差在哪？
3000萬(wàn)成本的《人再囧途之泰囧》在《一九四二》、《王的盛宴》和《少年派的奇幻漂流》的三重夾擊中異軍突起，拿下10億票房，亮瞎所有人的眼睛。盡管看完的人不一定說(shuō)好，但至少都會(huì)說(shuō)好笑。在一個(gè)逼格不高的普通影迷看來(lái)，好笑是喜劇片的最高榮譽(yù)。盡管豆瓣的評(píng)分系統(tǒng)像某坨部長(zhǎng)強(qiáng)行干預(yù)報(bào)紙編輯一樣，早已被水軍肆虐得體無(wú)完膚，但這部講述三個(gè)屌絲的簡(jiǎn)單故事愣是被文青、憤青、水軍和空軍們加權(quán)打分到7.8分，最高記錄一度超過(guò)9分，這在新世紀(jì)以來(lái)華語(yǔ)電影里是非常罕見(jiàn)的：票房過(guò)2億還評(píng)分要近8分，只有《讓子彈飛》達(dá)到了這種叫好叫座的境界，《十月圍城》才7.7分，而上半年票房冠軍《畫(huà)皮2》雖然叫座7個(gè)億，卻只撈到5.5分，不及格。
相比《人再囧途之泰囧》的神奇表現(xiàn)，天分和個(gè)人努力都不差《十二生肖》同樣顯得有點(diǎn)不給力：盡管劇情、卡司、技術(shù)和橋段上都硬梆梆拿得出手，7.1分差強(qiáng)人意也不作評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，上映一周2.3億照《泰囧》第一周3.4億明顯差距，而且即使是在《十二生肖》最應(yīng)該發(fā)力的這一周，泰囧還卷走了1.9億，直奔《阿凡達(dá)》而去。如果說(shuō)《泰囧》是電影界的雙11大井噴，《十二生肖》就是雙12——被光棍節(jié)掏空了喜劇觀影預(yù)期和觀影沖動(dòng)，增長(zhǎng)乏力。
《十二生肖》真不算爛片，不說(shuō)成龍比葛優(yōu)、趙本山還老3歲了，還要在熒幕摸爬滾打，單說(shuō)輪滑人、太空跳傘、金屬探測(cè)器、古玩工廠，這些靠譜的高科技展示的地道，也不禁讓人想起《碟中諜》系列，成龍的低防護(hù)跳飛機(jī)比之阿湯哥跳哈利法塔不落下風(fēng)。另外，小島打斗的場(chǎng)面調(diào)度水平和笑點(diǎn)密集程度比《泰囧》公路追擊要成熟、精心得多。但是，徐崢的處男作還是完勝了成龍的動(dòng)作收官作。
那么《十二生肖》比《泰囧》究竟差在哪？不以票房論英雄，從個(gè)人觀感來(lái)說(shuō)，《泰囧》比《十二生肖》更親民，更接地氣，接受度更高。不說(shuō)倒霉鬼、公路電影和屌絲這些設(shè)計(jì)，單就主旨來(lái)說(shuō)，也是個(gè)人奮斗、家庭親情這些價(jià)值觀硬通貨，而且主創(chuàng)刻意強(qiáng)化喜劇、淡化說(shuō)教，只在最后圖窮匕首見(jiàn)，小溫情也點(diǎn)到為止，不煽不鬧，恪守喜劇本分，范冰冰彩蛋更是可以入選年度驚喜。相比之下，《十二生肖》的說(shuō)教跟成龍?jiān)诿襟w上一貫表現(xiàn)一樣，逼格不高又不顧節(jié)操，老里老套又沒(méi)有說(shuō)服力，尤其是“為了國(guó)家不惜偷盜”這樣的觀念到了現(xiàn)在更是硬傷。觀眾在票房的選擇（當(dāng)然還不是最終選擇）已經(jīng)明確表態(tài)：打中國(guó)有電影那天開(kāi)始，他們受的教育、上的政治課就夠多了，屌絲大眾們想要的無(wú)非是掏50塊錢(qián)進(jìn)電影院做一場(chǎng)醒著的夢(mèng)，出來(lái)以后繼續(xù)搬磚。遺憾的是，這樣的要求總是難以達(dá)成，而被熱心的電影人裹挾各種私貨：《王的盛宴》要告訴你天下如何如何，《1942》要告訴你民族怎么怎么樣，《十二生肖》許了一個(gè)世界和平的夢(mèng)想，他們總嫌觀眾還不夠累。比之《人再囧途之泰囧》，他們不是缺少么，而是太多?；脜强巳阂痪湓?，你只不過(guò)想唱歌給我聽(tīng)。徐崢接受采訪說(shuō)，《泰囧》的成功，恐怕就因?yàn)樗且徊考兇獾念愋推?。而就因?yàn)樗鼏渭兏阈?，遭到了觀眾的報(bào)復(fù)性觀看。
《泰囧》的成功，對(duì)于后來(lái)的電影投資者來(lái)說(shuō)肯定會(huì)是一個(gè)大課題。主創(chuàng)這樣的自我評(píng)價(jià)我覺(jué)得非?？陀^：喜劇要做什么？無(wú)非是逗笑觀眾，價(jià)值觀正常，稍帶正能量。細(xì)心的觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)，《泰囧》大部分喜劇效果或者說(shuō)包袱，都是通過(guò)動(dòng)作來(lái)實(shí)現(xiàn)的，這是自卓別林默片時(shí)代以來(lái)，喜劇最原始也最直接的表現(xiàn)形式，是與周星馳為代表無(wú)厘頭形式不同的一條路子。我們必須承認(rèn)，在周星馳班子潰散、互聯(lián)網(wǎng)成為口頭文化主陣地的現(xiàn)在，無(wú)厘頭電影基本上已經(jīng)黔驢技窮，不管是導(dǎo)演劉鎮(zhèn)偉還是演員鄭中基，包括周星馳自己都扛不起那面大旗。在此空白期內(nèi)，寧浩把方言文化與蓋里奇結(jié)合，打造了瘋狂系列算是花開(kāi)一枝，但是徐崢的喜劇類型片探索，則是追根溯源，推陳出新——有和寧浩的多次合作經(jīng)歷（兩次瘋狂都有演出）和多年表演經(jīng)歷，以及《人在囧途》口碑鋪墊，在喜劇片青黃不接的2012年賀歲檔，取得成功是必須的必。令徐崢?biāo)麄兌俭@訝的是，這成功來(lái)得迅猛，讓他們自己都措手不及。
影評(píng)人/驍遙自在
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