《雪花與密扇》影評(píng)
電影，尤其是文藝片，從來(lái)不是拍給所有人看的。
正如《雪花密扇》，男人看不懂，女人卻看出傷痛。
晚清時(shí)期，百合與雪花，兩個(gè)不同階層的少女七歲便結(jié)為“老同”（老同指的是同年出生，且長(zhǎng)相、脾氣相近的女孩一生相互照顧，相互愛(ài)惜），一把扇子的邀約似一根隱形的線將兩人拴在了一起，通過(guò)她們獨(dú)特的溝通密碼女書(shū)聯(lián)系，共同經(jīng)歷時(shí)代的風(fēng)雨。隨著時(shí)光轉(zhuǎn)移，經(jīng)歷了饑荒與叛亂，她們一同省思媒妁之言的婚姻、寂寞以及為人母親的歡喜與悲傷，“老同”猶如精神上的婚配，情誼延續(xù)一生。
表面上講的是女人之間親如姐妹的情感，實(shí)則表現(xiàn)的是男權(quán)社會(huì)里女人無(wú)處遁形無(wú)法言說(shuō)的孤獨(dú)感。所謂“老同”實(shí)際上就是另一個(gè)自己，同年同月同日生、一起讀書(shū)一起長(zhǎng)大一起經(jīng)歷風(fēng)霜的女伴實(shí)則就是自己。在這樣一個(gè)壓抑、沉悶的封建男權(quán)社會(huì)里，女人沒(méi)有尊嚴(yán)沒(méi)有尊重沒(méi)有絲毫自主只能是男人的附屬，即便是因一雙舉世無(wú)雙的小腳而嫁得好的百合也只能唯唯諾諾的小心服侍夫家，更何況家道中落嫁給屠夫的雪花只能是丈夫泄欲和泄憤的對(duì)象，甚至在自己孩子慘死后都無(wú)法發(fā)出自己的哀傷，姜武扮演的屠夫就是傳統(tǒng)男權(quán)主義的符號(hào)，即便風(fēng)雨飄搖，一貧如洗，仍然保持對(duì)家庭的絕對(duì)統(tǒng)治力。她們深深知道在這個(gè)世界上她們無(wú)處可去，她們只能在彼此身上找尋慰藉，彼此互相傾聽(tīng)，彼此互相支持直至生存下去。影片表現(xiàn)出中國(guó)女性被束縛了百年甚至更久的枷鎖，以及女人之間微弱卻又不息的自愛(ài)和自憐，她們想抗?fàn)幙鄲灥膫鹘y(tǒng)卻又如此無(wú)力，她們自我發(fā)明的這種文字可以說(shuō)是一種無(wú)聲的反抗，在黑暗之中以無(wú)言的姿態(tài)傳達(dá)著女人的哀怨、憤懣和無(wú)望的訴求。
雪花秘扇，留在女人心頭的傷。
另外，影片稍令我迷戀的是對(duì)民族文化、歷史和年代的表述有種強(qiáng)烈的儀式感和敬畏感，比如裹腳、女書(shū)、扇子等元素，這些細(xì)節(jié)使影片趨向嚴(yán)謹(jǐn)、凝重，富有思考空間。
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