看《胡佛》之前，我一直對這部電影不抱希望，一是因為題材有嚼頭，但表現(xiàn)形式未必就能推陳出新；二是因為男主角的問題，萊昂那多·迪卡普里奧的神經(jīng)質(zhì)的確適宜，但有時候“火侯”這東西指的不僅僅是“爆發(fā)力”，卻是需要克制與靈氣相輔，方得圓滿。倘若說我對《胡佛》還有所期待，那也和許多影迷一樣，只是對伊斯特伍德的期待。
可是當(dāng)電影看完之后，卻著實把人嚇了一跳，只因這種處理方式是我這孤陋寡聞之人從不曾見過的，利用“虛假敘事”的電影不在少數(shù)，從希區(qū)柯克的《欲海驚魂》開始，我們就已經(jīng)領(lǐng)教到什么是“故弄玄虛”了，但那些片子多數(shù)只是為誤導(dǎo)觀眾或者說糾正觀眾的觀影習(xí)慣思維而設(shè)計的。后來，它們被用在很多關(guān)于精神分裂妄想癥的所謂心理驚悚片中，用到爛了大街。那么，嘗試一下用到傳記電影里去呢？我恐怕要說，只有刻畫胡佛這么有爭議的大人物才用得上。好吧，也許《飛行家》的劇本屬于傳統(tǒng)刻板；《莫扎特》立足點非常給力但電影本質(zhì)上還是借“詆毀”之名給莫扎特建了一座紀(jì)念碑；《一代情梟休斯》是浪漫至極的愛情電影；《公眾之?dāng)场穭t沉迷于冷腔冷調(diào)的構(gòu)筑傳奇。只有《胡佛》太難料理，因為伊斯特伍德有自己對這位歷史人物的評價，但又不能無視他謊話連篇的自傳，要如何把“理智”與“情感”融為一體？這是個問題。
美國人在犯罪最猖獗的年代選了一個特殊的總統(tǒng)，他單身、和母親一起住、個性偏執(zhí)、一緊張說話就會又急又結(jié)巴，還是個同性戀。在胡佛之后，美國人才開始更傾向于有家有室，看起來幸福美滿的總統(tǒng)，所以胡佛是個另類。作為矛盾體，這個人太關(guān)注“真相”與“事實”，他甚至為了挖掘隱私而研究出一套縝密的監(jiān)聽系統(tǒng)；同時他又習(xí)慣說謊，因為深諳愚弄公眾之道；更微妙的是，謊言與真實之間有著必然的聯(lián)系，當(dāng)公眾認(rèn)為他有名無實，為了讓大家看到“實際”，許多不是他做的事情他都認(rèn)了，以便樹立fbi創(chuàng)始人的威信；可誰說那些逮捕的罪犯，破獲的大案背后沒有胡佛呢？他用漫畫和傳記，以及捏造的“真相”告訴大家：“我一直在那兒！”
沒錯，他一直在那兒，若不是他，就沒有“犯罪現(xiàn)場調(diào)查”，若不是他，肯尼迪的風(fēng)流韻事永遠不會有太多人知道，若不是他，警察那有這么快就從一枚指紋找到一個人？若不是他，總統(tǒng)們不可能總是對他抱有復(fù)雜的感情，表面上愛他，背地里恨他。作為一個知道太多真相的說謊者，劇本也便跟著說謊，然后通過他的伙伴兼同性戀情人托爾森之口，把觀眾需要知道的真相，以及電影人想要表露的見解一一呈現(xiàn)。起初你可能會認(rèn)為荒唐，但轉(zhuǎn)念一想?yún)s不由感慨：“沒錯，他雖然不在現(xiàn)場，可他一直在那兒！”
fbi高層對《胡佛》從頭到尾都沒有太大意見，除了他與托爾森的基情之外，他們認(rèn)為這是胡編的，但卻是伊斯特伍德這部作品里從頭到尾都沒有更改過的“事實”。劇本用這樣的表現(xiàn)形式刻畫了胡佛這位“幕后高手”的偉大，同時也指出他絕非圣人，也會犯許多錯誤，政見甚至非常激進，但這些正是胡佛能有創(chuàng)舉的根源所在，他成功建立了他的威信，以及fbi的威信，盡管名人的威信底下往往填有許多讓人不太愉快的真相。奧里弗·斯通的《小布什》塑造了一個剛愎自用又一直活在父親陰影之下的男人，他有很多身不由已的地方，電影真正有拔高的地方僅限于球場上的歡呼，因為總統(tǒng)也是在做秀?！逗稹纷龅酶纱嗉扒擅睿靡粠粠闹e言推砌出了真相。
順便提一句，萊昂那多的表演竟沒有我想像得那么糟，實在很意外，他詮釋胡佛的老態(tài)與強勢背后的脆弱，簡直絲絲入扣，可見先前我是被海報騙了。
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