在幸福指數(shù)直線下降，貧富差距越發(fā)明顯，被負(fù)面情緒主導(dǎo)和操控的今時(shí)今日，對(duì)末日的宣揚(yáng)和輿論如同無(wú)法抑制的瘟疫般開始肆意的蔓延，更成為各類電影爭(zhēng)相效仿屢試不爽的熱門題材，最有發(fā)言權(quán)的當(dāng)屬具有災(zāi)難片王國(guó)之稱的好萊塢，基本每年都得冒出來(lái)幾部，雖說(shuō)總能博得觀眾的目光，獲得一定的收益，但劇情大多都沒(méi)啥新意的一個(gè)走向，慣用著大同小異的套路和計(jì)量。不過(guò)這樣的主題，一旦落入驚世駭俗號(hào)稱瘋導(dǎo)的拉斯·馮·提爾的鏡頭里，必能呈現(xiàn)出極具個(gè)人特色的影像風(fēng)格和天馬行空的奇思妙想，《憂郁癥》的出現(xiàn)，就帶著顯著的馮式標(biāo)簽，呈現(xiàn)出了一種別具一格的末日假設(shè)和結(jié)論，精致而唯美的展現(xiàn)在了觀眾的眼前。
影片一開始就是一頭霧水，靜止的畫面中攜帶著微妙的運(yùn)動(dòng)，營(yíng)造出來(lái)的意境相當(dāng)?shù)拿烂顒?dòng)人，就像一張張動(dòng)態(tài)幻燈片的組合，在精益求精的構(gòu)圖中帶著些許隱喻式的懸念，讓人浮想聯(lián)翩，詭異悲鳴的配樂(lè)，與影片陰郁神秘的氛圍交相輝映，畫面上更是極盡講究，猶如一幅幅飽含藝術(shù)價(jià)值的油畫作品間的銜接，而突然間看似凌亂的剪輯，并不會(huì)覺(jué)得有礙影片的流暢性和敘述節(jié)奏，相反對(duì)整體效果來(lái)說(shuō)卻很莫名的貼切，同時(shí)也更加凸顯出了拉斯·馮·提爾對(duì)影像極具個(gè)性和堅(jiān)持自我的玩轉(zhuǎn)，先撇開內(nèi)容不談，單從視聽上來(lái)講，這部電影都稱得上是一場(chǎng)華麗而壯觀的盛宴。
拉斯·馮·提爾在片中對(duì)造成末日的原因提出了兩種觀點(diǎn)，人類環(huán)境和自然環(huán)境，就像他把影片分為前后兩章，第一章表面上看主要講的是身患抑郁癥的賈斯丁如何搞砸自個(gè)婚禮的過(guò)程，但從各個(gè)人物性格特征鮮明的塑造來(lái)看，孤傲冷漠的母親，糊里糊涂的父親，一廂情愿的丈夫，虛偽勢(shì)利的老板，加上循規(guī)蹈矩繁瑣呆板的婚禮流程，像是展現(xiàn)出了在人類精心編織和打造的社會(huì)環(huán)境下為何會(huì)把自己一步步逼向絕境的原由，而賈斯丁只不過(guò)是蕓蕓眾生中一個(gè)典型的受害者而已，這種極盡癲狂的病癥早已成了現(xiàn)實(shí)生活中大多人壓抑在內(nèi)心的一種通病，如同一種自我毀滅式的末日降臨，造成這樣的結(jié)果社會(huì)與家庭環(huán)境的驅(qū)使有著不可推卸的責(zé)任，而影片最后地球被“憂郁癥”吞噬的場(chǎng)景，似乎也有著類似一語(yǔ)雙關(guān)的含義。
第二章主要體現(xiàn)的是自然環(huán)境造成的末日危機(jī)下人的不同表現(xiàn)，拉斯·馮·提爾設(shè)想一個(gè)名為憂郁癥的行星撞擊地球前的情形。姐姐克萊爾試圖耐心的幫助賈斯汀走出困境，但隨著末日論的越演越烈，賈斯汀更加的沉迷自我，而克萊爾也不自覺(jué)的陷入到一種深度的恐慌和畏懼中，就當(dāng)末日來(lái)臨之際，顯得異常淡定和漠然的是賈斯汀，失去理智的克萊爾卻驚慌失措的抱著孩子?xùn)|奔西跑的尋求庇護(hù)，在自然環(huán)境的威脅下，所表現(xiàn)出來(lái)的這兩種截然不同的狀態(tài)，更像是對(duì)人類面對(duì)末日時(shí)的一種具有象征性意味的合理劃分，被疾病纏身的賈斯汀沉溺在痛苦的泥沼中，赤身全裸的召喚著“憂郁癥”的來(lái)臨，因?yàn)榭释饷?，而擁有體貼丈夫懂事兒子如此幸福的克雷爾，則期望著“憂郁癥”的擦肩而過(guò)，因?yàn)楹ε率ァ＠?middot;馮·提爾以末日作為前提和背景，用犀利精準(zhǔn)的表現(xiàn)手法展現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)生活中人類持有的兩種相互排斥而極端的真實(shí)狀態(tài)。
通過(guò)這部電影，拉斯·馮·提爾再次向糟糕得一塌糊涂的社會(huì)提出了質(zhì)疑，人類性格中的孤傲、虛偽、懦弱和自私等消極而負(fù)面的人格特征，渺小的存在，不值一提的微薄力量，以及無(wú)能為力的坐以待斃，在婚禮中和大難臨頭的時(shí)候得到了一一展現(xiàn)，而片中懷著希望和留戀的克萊爾表現(xiàn)出對(duì)未知的本能恐懼和害怕，卻在心如死灰的賈斯汀那得到了安撫和告誡，社會(huì)環(huán)境下所賦予人類的悲痛和絕望，最后只能通過(guò)自然環(huán)境的毀滅來(lái)獲取內(nèi)心的平靜與安寧，這本身就像是對(duì)人類社會(huì)的一大悲觀性解讀和諷刺，令人唏噓不已。在我看來(lái)，《憂郁癥》是拉斯·馮·提爾作品中最為通俗易懂的一部，除了片頭有些意識(shí)流的刻畫外，一切都顯得清晰明了，套一句導(dǎo)演的原話：是部名副其實(shí)的電影。而正是這樣的效果才更加的攝人心魄，雖也有稍顯形式感和刻意之處，但仍不失為一部富含個(gè)人思想內(nèi)涵的末日杰作。
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