《人間·小團圓》觀后感
文/鐵任
吸氣，忍住，呼氣，吸氣，忍住，呼氣……曾志偉手里拿著儀器在病人肚上移動，眼睛盯著像氣象一樣變幻著圖形的彩超屏幕，仿佛在一邊傾聽，一邊傾述，轉(zhuǎn)述著生命的意義?！度碎g·小團圓》就是一樣，把視點落在平凡的香港一家人身上，展開這個三代之家的生活軌跡，看似風平浪靜，其實暗濤洶涌，變幻著人物內(nèi)心世界的搖曳和堅忍。
影片描寫的鄭家三代人，明顯是當下香港市民的現(xiàn)實縮影，有趣的是，這些人物的外在身份和內(nèi)在狀態(tài)都有明顯的反差。老爹吳孟達和吳家麗飾演的續(xù)弦妻子，一位是上岸的漁民，一位是從良的風月女子，吳孟達平日做道士替人做法事，指點迷津，是出于內(nèi)心深處隱藏著對捕魚生涯的救贖心理，即便廣施善法之事，精神世界仍在業(yè)海中飄零不知何日才能靠岸；
楊千嬅飾演的大姐是導(dǎo)游，每日在陽光下給照本宣科給游客們講述典故，其實自己就是迷途的羔羊，沉迷于童年的心理陰影之中，總感覺缺少家庭的溫暖，對不能得到父母的慈愛而耿耿于懷，影片開場時游客喧賓奪主，以及后來楊千嬅神游冥界的段落，耐人尋味；曾志偉飾演大女婿醫(yī)生也是如此，他深諳醫(yī)道和人生之道，卻看不到未來，和小護士的偷情后開始思索那一塊開往“任何目的地”的路標，任何目的地其實也就是沒有目的地，夫妻倆展現(xiàn)的其實是香港這一代人的游魂心態(tài)。
古天樂飾演的弟弟鄭偉滔是香港正當紅的補習(xí)老師，可能內(nèi)地觀眾并不清楚補習(xí)老師在香港的地位，可以略加補課便知道他們的社會地位之高，不遜于演藝明星，而古天樂和梁詠琪的夫妻組合，正是這樣的搭配。古天樂身為補習(xí)老師，卻終日擔心于女兒小豬的教育問題，其糾結(jié)的關(guān)鍵竟是女兒長得丑，萌生了可能不是親生的猜想，又擔心丑女將來沒有出路，于是教女兒練詠春、換燈炮、吃榴蓮配可樂，種種細節(jié)妙趣十足，加上梁詠琪飾演的過氣明星與余文樂的一場“密談”，是影片中最歡樂也是最能體現(xiàn)彭浩翔創(chuàng)作品味的部分。
鄭家第三代，小豬仔則體現(xiàn)了香港人父不嫌女丑的精神境界，丑女走出積木堆成的虛幻之城，來到現(xiàn)實的海邊與鯨魚相會，一家人和眾人一起保護無路可去的鯨魚，以及鄭家最終冰釋前嫌，在小餐廳里實現(xiàn)“小團圓”，和和氣氣的吃了一段飯，都是香港精神中同舟共濟、樂觀面對的集中體現(xiàn)，相信也是彭浩翔要給迷失方向的港人樹立的一座精神燈塔。
相比彭浩翔上一部在內(nèi)地獲得票房成功的《春嬌與志明》，《人間·小團圓》在紙面上的看點要更多，明星陣容，時代群像，深刻情懷，以至制作層面的投入及呈現(xiàn)，都稱得上是導(dǎo)演從影以來的最強一擊，一向以奇門兵器快意江湖的彭浩翔終于成熟起來，修煉起內(nèi)功，仍算是一等一的高手。和以往古靈精怪擅長各種重口味元素的彭浩翔相比，這一次《人間·小團圓》顯得非常淡雅而深沉，當片尾曲《目的地》黃耀明的歌聲響起，正式宣告彭浩翔結(jié)束了一個舊的時期，進入一個新的時期。
作為香港影壇新一代的領(lǐng)軍人物，不知不覺間，彭浩翔也熬到了抒發(fā)情懷的年紀，而不會讓年輕一輩影迷感到失落的是，他在處理《人間·小團圓》這種抒情作品時，仍然保留了從前的朝氣，諸多富有情趣和頑皮氣質(zhì)的橋段，時不時的在提醒觀眾，這是一部屬于年輕人的懷舊電影。
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