黃金大劫案觀后感：溫情的鋼叉玫瑰，足赤的寧氏笑料
寧浩以多線程的“石頭”起家，“石頭”讓寧浩成為優(yōu)質(zhì)喜劇的品牌。如今點(diǎn)“石”成“金”，寧浩帶來全新印象的《黃金大劫案》，為了嘗試喜劇表達(dá)的多種可能性，大劫案拋開多線程敘事，成了寧浩喜劇換裝后的一次華麗轉(zhuǎn)身，溫情元素的融入，使得“鋼叉玫瑰”成為“寧氏笑料”后的又一個(gè)標(biāo)簽。可是當(dāng)習(xí)以為常的事情突然改變總會(huì)招來非議，當(dāng)人們驚呼寧浩轉(zhuǎn)型并危言聳聽的說黃金是寧浩之恥的時(shí)候，有些事情必須要說明白：多線程敘事只是一種講故事的方式，都算不上是寧浩喜劇的風(fēng)格，黃金同樣還是底層小人物的瘋狂史，與石頭同宗同源。“黃金”并未因?yàn)槎嗑€程的缺失而在喜劇效果上貶值，離開了多線程敘事，寧浩同樣可以把笑料展示到極致。只要寧浩喜劇中底層小人物帶來的戲劇沖突式笑料還在，那么無論是石頭還是黃金，都一樣是喜劇中的無價(jià)之寶。離開多線并舉的敘事結(jié)構(gòu)，劇情沖突也就隨之消減大半，確實(shí)會(huì)在喜劇效果上打折扣。寧浩選擇“小品福地”——東北作為故事發(fā)生地并讓口舌之快的雷佳音擔(dān)任主角，確實(shí)也有用語言包袱代替消減的劇情沖突之嫌。好在故事足夠順暢，黃金劫案的戲碼配上東北抗日的大背景，瘋狂味道仍然濃厚。個(gè)性人物的設(shè)置也都不錯(cuò)，在演技派明星參演的保障下，小故事橋段得以展示大魅力。而從寧浩之手誕生的明星們，諸如黃渤、劉樺、郭濤的客串也算是提攜新人了。黃金真正的可貴之處在于離開眼花繚亂的多線程敘事，寧浩可以更為直觀的將故事內(nèi)核展現(xiàn)給觀眾，人物的情感表達(dá)的也更為順暢，影片中幾處情感渲染十分出色，金鏢十三郎的死和小東北劇院中的看電影場面表達(dá)都足以打動(dòng)人心，觸動(dòng)人的淚點(diǎn)。這恰恰是能夠輕易讓人大笑的寧浩之前所不具備的技巧手段，鋼叉玫瑰也就成了寧浩溫情的符號。而喜劇從來不會(huì)板著臉講故事，即使是壯懷激烈的抗日活動(dòng)在喜劇的框架里也得放下架子，神圣不可侵犯的愛情也得搔首賣笑。于是街溜子黨和救國會(huì)混搭在了一起，街頭小混混和富家女產(chǎn)生了愛情；既有救國會(huì)全體成員刺殺未果而戰(zhàn)死也有小東北這種街頭小混混誤打誤撞消融了黃金，既有鴿子蛋鉆石打動(dòng)不了芳心又有動(dòng)手動(dòng)腳之間贏得好感。而且喜劇向來是反對傳統(tǒng)的，故事雖然也肯定救國會(huì)衣冠正派的知識分子做出的努力，但是給予的最高待遇也就是把他們戰(zhàn)死時(shí)的悲壯煽情一下，而大英雄的頭銜最終落在了玩世不恭的小東北身上。雖然骨子里還是個(gè)人英雄主義，但是這個(gè)英雄已經(jīng)是另類英雄了。寧浩對待愛國這件事情上有頗多的調(diào)侃味道，反英雄不只是街溜子黨黨主席小東北一個(gè)人，那些救國會(huì)中有事沒事就“以卵擊石”的個(gè)性成員也都是一反常態(tài)的。寧浩更是把他們拉攏到演藝圈中，讓他們在現(xiàn)實(shí)中偽裝成導(dǎo)演、制片、明星，以致小東北在墳堆上為他們豎立的碑牌寫著“制片武某”時(shí)，內(nèi)涵無限外延，既一反傳統(tǒng)英雄又揶揄了電影行業(yè)票房的壓力。
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