《怒放之青春再見(jiàn)》影評(píng)：男兒版致青春
文／阿木
對(duì)于絕大部分人來(lái)說(shuō)，都擁有過(guò)屬于自己的青春，無(wú)論是苦澀是開(kāi)心，且在很多年以后的回憶里，往往青春都是一段有笑有淚、想要回去卻只能在歲月的深處懷念的日子，如當(dāng)年池莉就以《懷念聲名狼藉的日子》為題書(shū)寫(xiě)一段七十年代的青春歲月，而去年趙薇的導(dǎo)演處女作《致青春》也是聚焦于九十年代初的青春日子，對(duì)于音樂(lè)人盧庚戌來(lái)說(shuō)，他的導(dǎo)演處女作《怒放之青春再見(jiàn)》則是一曲男兒版的“致青春”。
影片以交叉敘事的方式展示了中年男人馬路的當(dāng)下不是很如意的生活狀態(tài)與九十年代時(shí)的青春歲月——在工作壓力與家庭生活的平庸的夾縫里慢慢失去了生活的熱情的馬路，有一天接到了二十年前的初戀情人李愛(ài)的電話，并得知她將會(huì)回國(guó)一趟而希望有空的話聚一聚，原本靜如死水的生活也被這電話圈起了一圈圈的漣漪，馬路也想起了當(dāng)年讀大學(xué)時(shí)從初遇李愛(ài)到相愛(ài)不敢說(shuō)出口再到分手、相別的日子，還有當(dāng)年一起為了追求女孩追求夢(mèng)想而合組樂(lè)隊(duì)的好友鄭天亮、錢大寶、侯亮等，馬路也找到了朋友們要在當(dāng)年的夢(mèng)想之地演唱未能唱完的歌……
過(guò)去、現(xiàn)在，激情、庸碌，夢(mèng)想、瑣事等，在影片里有機(jī)的雜糅在一起，慢慢的隨著音樂(lè)、影像呈現(xiàn)出來(lái)——影片的片名的“怒放”本身便是知名音樂(lè)創(chuàng)作人汪峰的一首代表作，而主人公們馬路、鄭天亮等也都是懷抱著創(chuàng)作音樂(lè)、組樂(lè)隊(duì)的夢(mèng)想的年輕人，更何況還邀請(qǐng)了崔健、汪峰、葉世榮等客串演出，音樂(lè)自然而然的成為了影片的重要一部分，不僅是傳達(dá)出了時(shí)代背景，也將人物的情緒與音樂(lè)緊密的融合。
就拿后半部分時(shí)葉世榮客串的那場(chǎng)戲來(lái)說(shuō)，影片的敘事里是作為黃家駒的逝世二十周年的紀(jì)念出現(xiàn)，而對(duì)于馬路來(lái)說(shuō)，盡管這二十年里他還活著，但是很多的夢(mèng)想、激情早已在日常生活里被埋沒(méi)，如果說(shuō)，李愛(ài)在二十年后的電話觸動(dòng)了馬路對(duì)于青春的回憶，那么，葉世榮的懷念黃家駒的那場(chǎng)戲，則促使馬路找到了昔日的好友鄭天亮等完成當(dāng)年的夢(mèng)想，讓夢(mèng)想怒放，也讓逝去的青春在影像里緩緩地浮現(xiàn)……
可喜的是，影片《怒放之青春再見(jiàn)》也不像一些青春片般沉醉在“青春無(wú)悔”里，畢竟再無(wú)悔的青春也已經(jīng)屬于過(guò)去，所以影片的后半部分也加重了馬路與妻子、女兒之間的矛盾與和解的戲，盡管是以很內(nèi)斂的方式，而像浪子般漂泊的鄭天亮也終于放下了自我的心結(jié)與追隨多年的女友走到了一起。
影片也將二十年后的李愛(ài)作為“過(guò)去”的一種象征，雖然李愛(ài)與馬路之間有聯(lián)系想要聚一聚或者送一送，但影片自始至終都讓這種意圖變得徒勞無(wú)功，最終兩人未能再見(jiàn)一面，畢竟，李愛(ài)的存在象征著過(guò)去象征著青春歲月，而她的缺席則讓影片多了幾許回味的空間，更何況就如改名后的片名所說(shuō)的，“怒放之再見(jiàn)青春”。
從2012年年底以來(lái)，國(guó)產(chǎn)電影里涌現(xiàn)出一群年輕導(dǎo)演并推出新作品，包括徐崢的《人再囧途之泰囧》、趙薇的《致青春》等，作為音樂(lè)人出身的盧庚戌的故事片處女作，《怒放之青春再見(jiàn)》也交出了一份讓人比較滿意的答案，既有對(duì)于過(guò)往青春的懷念，也夾雜了對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活的無(wú)奈與和解。
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