《白夜追兇》影評(píng)
大凡心理驚悚影片，重頭戲自然是著力刻畫(huà)影片角色豐富復(fù)雜的內(nèi)心世界，通過(guò)“意識(shí)銀幕化”的方式以可以捕捉到形態(tài)的“視聽(tīng)模式”藝術(shù)地再現(xiàn)人物的各種心理情緒，來(lái)擴(kuò)充影片的內(nèi)容、強(qiáng)化其深度和塑造角色的性格，而且，不一定要依靠血花四濺的暴力血腥場(chǎng)面去吸引觀眾，制造賣(mài)點(diǎn)和噱頭；如何能將人物的心理意識(shí)細(xì)膩地剖析乃至運(yùn)用巧妙高超的敘事手法投影到銀幕上，使得觀眾能夠感同身受到那種無(wú)形無(wú)影的恐怖氣氛與時(shí)時(shí)跟著劇中人物的主觀鏡頭去體會(huì)岌岌可危的處境才能夠在心理上而不是一味只求感官上的刺激而造成的驚悚緊迫感?？死锼雇懈?諾蘭的這部影片《白夜追兇》算不得他最得意的作品，屬于保守中帶些小突破的那種類(lèi)型：內(nèi)心戲分的比重明顯多于武戲的過(guò)度渲染，意在讓觀眾從心理上與劇中角色產(chǎn)生共通的心靈默契，體會(huì)故事人物在進(jìn)退維谷的境況下所面臨的艱難抉擇與激烈的內(nèi)心沖突。
記得以前，諾蘭的一部心理驚悚影片《記憶碎片》險(xiǎn)些讓一眾影迷患上精神分裂癥，因?yàn)橐鈽?gòu)和明晰這部?jī)?nèi)容如其名的影片著實(shí)會(huì)燒掉觀眾不少腦細(xì)胞?！厄饌b》系列（俠影之謎、黑暗騎士）及《致命魔術(shù)》的問(wèn)世，又印證了他在詮釋黑暗、陰郁、吊詭等影片風(fēng)格的成功轉(zhuǎn)變。詭秘且時(shí)空交錯(cuò)的劇情氛圍、精細(xì)又殘忍的打破觀影慣例的敘事架構(gòu)、深入到觀眾骨髓的戰(zhàn)栗心理代入感、劇中凌厲獨(dú)特的角色形象定位是這位英國(guó)新銳導(dǎo)演鮮明的影片標(biāo)簽。他總能讓臺(tái)下的人們?cè)谟^賞他的影片時(shí)就象打了一針強(qiáng)心劑似的亢奮起來(lái)，影迷們必須動(dòng)員起身上每個(gè)細(xì)胞參與進(jìn)諾蘭的影像，去“聆聽(tīng)”他創(chuàng)意不斷又新鮮刺激的電影語(yǔ)言。
時(shí)隔兩年，在《記憶碎片》之后，諾蘭拍攝了《白夜追兇》。影片直譯為：失眠癥。有趣的是，在未看這部影片及相關(guān)介紹時(shí)，我腦海中竟然浮現(xiàn)出《機(jī)械師》的畫(huà)面來(lái)。以為這又是講述一個(gè)失眠癥患者精神分裂的幻想之旅。不過(guò)，非也。這關(guān)乎兩個(gè)謀殺犯的一場(chǎng)致命對(duì)決和較量。失眠癥則是加重險(xiǎn)境的一個(gè)微小的外界因素而已，一切都變得渾渾噩噩、云里霧里，人的思想因?yàn)殛囮嚲胍庾兊眠t緩呆滯。諾蘭用形象會(huì)意的意識(shí)流鏡頭傳遞著讓人催眠又有些煩躁不安的訊號(hào)。
一個(gè)警界的鐵腕探員多默（阿爾?帕西諾），與一個(gè)落魄的小說(shuō)家二人各懷鬼胎，相互牽制對(duì)方，為著兩個(gè)共同又血肉相連的秘密：他們都?xì)⒘巳?，彼此都心知肚明的演著戲，玩著貓捉老鼠的死亡游戲。故事伊始的走向是朝著多默與他的搭檔哈普到阿拉斯加的一個(gè)偏遠(yuǎn)小鎮(zhèn)去辦一件少女謀殺案去梳理情節(jié)的，實(shí)際上，慢慢的劇情就發(fā)生潛移默化的轉(zhuǎn)變：辦案過(guò)程已被掩蓋罪行的種種行徑取代。罪惡的淵藪需要喪失正義與泯滅人性為養(yǎng)料，盛開(kāi)出腐爛的丑虐之花。至此，謀殺案的元兇及作案手段及案犯的心理剖析已不重要，影片主題彰顯的喪失原則與迷失的正義感及在職業(yè)操守與私心己欲下的人性混亂影影綽綽地浮出水面。
為了凸顯多默，這個(gè)老辣精明的洛杉磯探員光芒下有陰影的形象，導(dǎo)演諾蘭不時(shí)將一些畫(huà)面分給了他身邊的角色，鏡頭捕捉住那些探員們因?yàn)槎嗄趥刹檫^(guò)程中敏銳沉靜又過(guò)于霸道的辦案手法而變得瞠目結(jié)舌、迷惑不解至心生嘆服的臉部表情。特別是希拉里?斯萬(wàn)克飾演的女警員埃麗對(duì)于多默崇拜與篤信的眼神。一但散發(fā)出震懾力的警徽蒙了塵，它可能會(huì)彌漫出一種惡臭的氣味。有些問(wèn)題其實(shí)可以簡(jiǎn)單化，精明過(guò)頭的人在無(wú)法預(yù)料嚴(yán)重事態(tài)后果的情況下，為了私心與不可告人的秘密都可能鋌而走險(xiǎn)、冒死一搏。多默就是犯了這樣簡(jiǎn)單的錯(cuò)誤。影片開(kāi)初的俯瞰大全景鏡頭勾畫(huà)出阿拉斯加雪谷的純白之美，一切看起來(lái)虛幻不真實(shí)，亦如在暗示這是個(gè)易于受到蒙蔽的培養(yǎng)罪惡之源的滋生地。浩瀚無(wú)垠的白雪峽谷景致也是一種隱喻：暗示多默的職業(yè)生涯看似正大光明，實(shí)則有肉眼無(wú)法察覺(jué)的污點(diǎn)夾雜于內(nèi)里，只是被隱匿得很巧妙而已。
閃回鏡頭頻繁地出現(xiàn)在多默的腦海及銀幕的畫(huà)面上，也反射到觀眾的眼中，諾蘭的鏡頭語(yǔ)言在起作用，靜默地述說(shuō)著主人公多默在私心與原則之間徘徊掙扎的矛盾心情：痛苦到痙攣的臉與因?yàn)槭叨嗳諟o散的眼神，漸漸模糊的畫(huà)面，這一切都在壓抑中靜待著爆發(fā)。我想，觀眾和我一樣，都在期待著多默最終會(huì)做出什么樣的抉擇，或是在末尾已猜到誰(shuí)會(huì)出局，只是想要得到一個(gè)情感上的宣泄與最終回歸正義底線的肯定。
影片的男二號(hào)，小說(shuō)家沃特（羅賓?威廉斯），絕不是一般意義上的罪犯，他公然地挑逗警界的鐵腕探員，手里有能夠掐住多默七寸的王牌，并與他進(jìn)行魔鬼的交易。因?yàn)樵谒壑?，多默與他是同一類(lèi)人，只過(guò)殺人手段不一樣而已。影片最出彩的情節(jié)莫過(guò)于這二位的交手戲，這也是雙方撕下偽裝面具之后相互投射到彼此身上的心理戲的對(duì)戰(zhàn)點(diǎn)：惡與善僅一線之隔，如同硬幣的正面兩面。編導(dǎo)對(duì)于這幾場(chǎng)斗智斗勇的戲份駕馭得火候到位，因?yàn)橹仡^戲就在此，一定要讓觀眾既同情又厭惡他們的情緒被挑動(dòng)出來(lái)，務(wù)求將影片的高潮在此被撩撥到至高點(diǎn)。觀眾等待二人釋放內(nèi)心秘密的時(shí)候到了。似乎殺人者好似都有他們充分的理由，從情理上說(shuō)值得同情，從道義上講法不容情。結(jié)局多默跳入湖邊小屋的水中與影片初時(shí)辦案的相似過(guò)程有首尾映襯般的妙筆生花之感，也有冥冥之中的宿命悲滄，更可看成是一種贖罪的愿望體現(xiàn)。
影片分量級(jí)的卡司陣容又成為這個(gè)劇本故事的最大籌碼。浪漫情人正義的警界形象阿爾?帕西諾飾演警探多默，老少皆宜的諧星羅賓?威廉斯則挑起了狡猾奸險(xiǎn)的小說(shuō)家這個(gè)猥瑣的形象戲份，他們都是影片角色的不二人選。
影片直譯為“失眠癥”，六天沒(méi)能睡個(gè)好覺(jué)的郁悶樣子就如同帕西諾那樣在鏡頭里所表現(xiàn)的：失神萎靡的眼窩深陷于眼瞼，極目之處的景象天旋地轉(zhuǎn)，那份極力保持清醒的意識(shí)力和難以承受的罪惡感，時(shí)而暴虐相向時(shí)而沉郁思忖的復(fù)雜表情和肢體語(yǔ)言。威廉斯做為在影片三分之二處出現(xiàn)的關(guān)鍵人物，則成為掀起劇情另一波高潮的看點(diǎn)，他還是那么笑容可掬，話態(tài)柔和，但已是棉里藏針、步步緊逼。影片的另一位女配角埃麗，《百萬(wàn)美元寶貝》中的硬朗美利堅(jiān)女人希拉里?斯萬(wàn)克，應(yīng)該是沒(méi)有太多的表演發(fā)揮余地，這也是受到劇本設(shè)置的形象與故事情節(jié)的限制，她只能演個(gè)青澀率性的女警員，自始至終維護(hù)著正義與職業(yè)操守的形象，從側(cè)面烘托多默在最后時(shí)刻回歸良心與原則那一剎那的釋?xiě)选?br>2010年暑期即將上映的克里斯托弗?諾蘭的新片《奠基》，是游走在夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的動(dòng)作科幻影片，《失眠癥》也有相似的主題元素，與睡眠有關(guān)，但前者是更深層意義上的延伸，期待一睹為快！
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