黃土地影評二
看完《黃土地》，深深的沉浸于影片那種莫名的悲情中，黃土地不愧為中國第五代導(dǎo)演的石破天驚之作，在沒有多少特技支持的情況下，依然能夠給觀眾心靈上的強(qiáng)烈震撼。
中國的第五代導(dǎo)演經(jīng)歷過上山下山，經(jīng)歷過那個時代的動蕩與無助。在整部影片中，雖然有高亢的信天游，有奔騰不息的黃河水，有一望無垠的黃土地，有熱情奔放的嗩吶歌舞，但畫面之外的那種沉重的思想?yún)s狠狠的壓在人們的心中，有一種想?yún)群皡s無法喊出的悲哀。
影片中大量使用逆光拍攝，例如在顧青要走的前一晚上，翠巧的爹給顧青唱酸曲兒的時候，影片逆光的應(yīng)用，讓我不禁的聯(lián)想到羅中立的《父親》，那是一張典型的黃土地的臉，滄桑，迷茫，無助，做父親的何嘗不希望自己的子女幸福，可是在那個連肚子都吃不飽的年代，談幸福又是何等的奢侈？翠巧是逃不出那個時代的，雖然她開始反抗，但最后的結(jié)局只能是殞身于滔滔黃河之中。莊稼人有莊稼人的規(guī)矩，軍人也有軍人的規(guī)矩，命運(yùn)不會出現(xiàn)奇跡。顧青只是新文化的傳播者而非救世主，電影也只能在憨憨于求雨隊(duì)伍的逆向而行中結(jié)束，這僅是一種向往，卻正和翠巧一樣，也被淹沒其中，不過前者是黃河水，后者是人群而已。一個時代有一個時代的局限，有人醒悟了，卻只能釀造出時代的悲劇?；蛟S，幸福，要在悲劇后才誕生——就像太陽在黎明最黑暗后升起！
有人說紅色是張藝謀的御用色，《大紅燈籠高高掛》《紅高粱》中我們領(lǐng)略到張藝謀紅色應(yīng)用的高超技術(shù)，而在這部影片中，紅色應(yīng)用的同樣非常的出彩，影片中那送親的鏡頭，一樣的小路，一樣的儀式，一樣的小紅鞋，一樣的紅轎子，一樣的小紅襖，不知道埋葬了多少女子的幸福，當(dāng)翠巧的丈夫那一雙黑瘦干枯的手放在翠巧那紅蓋頭的時候，視覺震撼非常強(qiáng)烈，雖然影片沒有給出正面的鏡頭，但是此時無聲勝有聲，女子命運(yùn)的悲劇又一次上演。紅色是生命的，是熱情的，但那熱情的紅色在遇見蒙昧的黃土地時是否還有幸福？穿著紅肚兜的憨憨最后沖出求雨的隊(duì)伍，可他是否又能夠找到自己的理想和動力么？在影片中雖然沒有沒有給出很明確的答案，但最后天空中的那一抹藍(lán)色，那一抹陽光也許就是答案，中華名族發(fā)展的歷史告訴我們，中華名族真正的強(qiáng)大一定要摧毀那固化民族前進(jìn)的腐化思想，真正從內(nèi)心強(qiáng)大起來！
最后想談?wù)動捌行盘煊蔚膽?yīng)用，眾所之知，信天游的節(jié)奏大都十分自由，旋律奔放、開闊，扣人心弦、回腸蕩氣，在當(dāng)?shù)兀藗兞?xí)慣于站在坡上、溝底遠(yuǎn)距離地大聲呼叫或交談、為此，常常把聲音拉得很長，于是便在高低長短間形成了自由疏散的韻律。當(dāng)顧青要走的前一個晚上，翠巧的爹那一首信天游，唱出了內(nèi)心的那種不舍與無奈，當(dāng)顧青走的時候，翠巧在知道自己沒有辦法改變自己命運(yùn)的時候，那一曲信天游又有多少的悲哀？當(dāng)黃土地面臨大旱，人們只有祈求神靈的庇佑時，那一曲曲的信天游又唱出了多少的信念和期望……信天游這種高亢粗狂就這樣伴隨著黃土地的人民一代又一代重復(fù)著他們的命運(yùn)，有屈服，有反抗，也有麻木，但歷史前進(jìn)的步伐卻不會停止！
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