伊薩貝拉影評(píng)
以為《志明與春嬌》已是彭導(dǎo)最具風(fēng)格化的作品，而看過《伊薩貝拉》后，我知道錯(cuò)了。最近在看焦雄屏先生的《法國電影新浪潮》小冊(cè)子，所以將本片和法國電影聯(lián)想得多了些。
這部電影風(fēng)格應(yīng)算是獨(dú)特的了，在我看來，對(duì)于彭浩翔來說它是帶有實(shí)驗(yàn)性質(zhì)：深焦鏡頭、濃郁的質(zhì)感、繽紛多變的色調(diào)、慢動(dòng)作、剪輯的倒敘、常變的畫面構(gòu)圖、用臉部特寫方式表現(xiàn)的正反打、不常見的拍攝角度。
其次，談?wù)劚尘耙魳罚瑹o論是吉他、鋼琴還是小提琴，調(diào)性都很相似。輕輕的、緩緩的、即使有時(shí)稍急迫點(diǎn)，卻不會(huì)驚擾專心致志觀影的你。每次首先或是吉他的撥奏或者小提琴的拉鳴，漸漸加入其它一種或兩種樂器，從而形成二重奏或三重奏。與畫面相配合營造感傷、憶舊、曖昧的情緒和荒涼、頹廢、清新、明亮的美感。
情緒、音樂和畫面的美感三者從而構(gòu)成電影的氣氛。
這些都讓我想起法國代表著詩意寫實(shí)巔峰的讓雷諾阿，甚至可以追溯到印象主義傳統(tǒng)。我開始懷疑這部電影是否有彭浩翔向法國電影致敬的意圖。
故事講的是1999年，澳門回歸中國前。澳門司警馬振成（杜汶澤飾）因惹上是非遭停職，警察生涯即將終結(jié)。馬振成與伙計(jì)仍然夜蒲，盲打誤撞遇上一名神秘少女張碧欣（梁洛施飾）。張碧欣隨之跟著馬振成回家，醉酒醒來的馬振成以為自己與對(duì)方有了一夜情，再加上碧欣聲稱是他與初戀情人分手后生下的女兒，更加令馬振成錯(cuò)愕不已。
碧欣因欠租數(shù)月以致無家可歸，其心愛的狗狗伊莎貝拉亦被無良業(yè)主趕走，下落不明。身為父親的馬振成希望能彌補(bǔ)以往的責(zé)任，其后碧欣堅(jiān)決要與馬振成同住，令一向放浪的馬振成生活頓起變化。
為求自保，馬振成企圖以身犯險(xiǎn)令自己得以脫罪，他的好友杜sir（黃秋生飾）亦屢勸無效。張碧欣歡欣鼓舞地準(zhǔn)備與父親落草，對(duì)著同校男生也難掩得意之色。然而漸漸地馬振成從張碧欣身上，體會(huì)到什么是責(zé)任。
被捏來揉去的劇情與紛繁、可人的技巧、手法、氣氛相比稍顯簡單，也就沒那么重要了。
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