關(guān)于《在異國》的最新影評范文
依舊是那個地點(diǎn)，依舊是那間旅館，依舊是那片海，依舊是那把雨傘，依舊是那頂帳篷，依舊是那個救生員，依舊是名叫安娜……依舊是熟悉的餐桌和對談，依舊是男女間的那點(diǎn)事，在很多人看來《在異國》就是由這些‘依舊’所組成的一部平淡無奇的白開水電影，沒有能觸發(fā)興奮感的驚喜和突破，只有一系列典型的洪式手法。但就我個人而言，《在異國》算是今年看過的電影中比較喜歡的一部，表面上看也許會顯得很寡淡或很尋常，其中一些重復(fù)的元素甚至讓人覺得有些無聊，但實(shí)質(zhì)上卻造就了一種相當(dāng)奇妙的遐想和錯覺。
一個是被本土導(dǎo)演夫妻倆領(lǐng)游的著名女導(dǎo)演，一個是偷偷瞞著老公欲罷不能的跑到韓國跟韓國導(dǎo)演出軌的富太太，一個是因韓國女人被老公無情拋棄的可憐女人，這三個由于佩爾扮演名叫安娜的女孩在韓國的經(jīng)歷和所見所聞組成了這部平淡中蘊(yùn)藏著自然巧妙的《在異國》，洪尚秀的風(fēng)格一直都是我鐘愛的類型，沒有一般韓國片帶給我的那種批判、直視或反思現(xiàn)實(shí)時流露出來的異常而濃郁的沉重感和壓抑感，反而很有歐洲文藝片的范和日本小清新的氣質(zhì)，就像一股淡雅迷人的晚風(fēng)，讓人沒有壓力看著很舒坦，而洪尚秀可以說也是韓國為數(shù)不多自成一派具有顯著個人風(fēng)格的作者導(dǎo)演。
一直都是于佩爾的腦殘粉，舉手投足或一顰一笑間全都是戲，似乎早已上升到了戲癡戲精的頂尖級別，對于她那獨(dú)有而耀眼的魅力和深厚的表演功底，就像一股致命的誘惑力集聚著人們傾心敬仰的目光，只要有她的參演，一部電影的品質(zhì)和水準(zhǔn)基本也就擺在那了。而洪尚秀通過《在異國》似乎又發(fā)現(xiàn)了于佩爾所不同于以往內(nèi)斂、深沉而緊繃的一面，而是抓住了躲藏在于佩爾內(nèi)心深處的一種可愛活潑的小女人情懷，在青春時尚范的打扮下和說著蹩腳英文的韓國人打交道，兩股文化間的沖撞和一些詼諧的小情節(jié)在洪尚秀一貫的表現(xiàn)手法下顯得相當(dāng)?shù)挠腥ず涂蓯?，在洪尚秀的鏡頭下于佩爾看上去一點(diǎn)也不像個年過半百的婦女，反而更像一個懵懂純真的少女。
《在異國》情節(jié)上的一些構(gòu)思也很值得細(xì)品，像是救生員與安娜看似三次不同的無果結(jié)局，還算動人貼切的歌曲，讀不懂的詩句，最后似有若無的答案，還有第三段安娜和大師間的答非所問所迸發(fā)出來的笑果，這種洪式幽默和想法的融入為影片增色不少。很難說清《在異國》具體和實(shí)質(zhì)的主題，從頭到尾意向上似乎都相當(dāng)?shù)闹饔^和模糊，但某些本質(zhì)的因素和細(xì)節(jié)的融入也還是一貫的存在，這片看似由三段小品式的故事組成，其中有兩個男性的共同點(diǎn)，一個是電影導(dǎo)演，一個是救生員，而他們的內(nèi)心目的也有一個共同點(diǎn)，那就是強(qiáng)烈的情欲，無論是第一段遮遮掩掩的壓抑或表露，還是第二段因欲望的占有而心生嫉妒和反感，又或是第三段欲罷不能的沖動和直白，還是救生員一而再再而三對于安娜的渴望和癡迷，洪尚秀依舊重復(fù)的表現(xiàn)著對于男人被欲望擺布看似輕描淡寫實(shí)則辛辣的嘲諷。
比起可以一句話概括的劇情，整個影片的結(jié)構(gòu)反而更令人稱贊，洪尚秀利用絕妙的剪輯和穿插，以及虛與實(shí)的交相輝映（第二段夢境與現(xiàn)實(shí)的疊加，隨著安娜意外的驚喜和失落，同時帶給觀眾一種情緒上的起伏和落差），加上一些細(xì)節(jié)上的巧妙設(shè)置（第一段和第三段安娜用的同一把雨傘以及藏傘的同一位置，以及遺留在沙灘上的燒酒瓶前后看似巧妙制造的因果關(guān)系），給人造成了一種出奇的時空錯覺和聯(lián)系，衍生出邏輯而有效的遐想，可看成三個不同身份迥異安娜的小故事，也可看成是對同一安娜在不同時間段以不同身份所經(jīng)歷的整體故事，可以說洪尚秀將影像的魅力和靈活性相當(dāng)小聰明并很睿智的表現(xiàn)了出來，通過《在異國》，可以看到洪尚秀想要著重體現(xiàn)的并非是深刻或動人的劇情，而是一種影像在技巧和結(jié)構(gòu)上的塑造所理能具備的豐富特點(diǎn)、強(qiáng)大作用和無限可能。
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