斬獲威尼斯銀獅獎的《人山人?！纷鳛橐徊楷F(xiàn)實(shí)題材文藝片，用冷靜克制的鏡頭展現(xiàn)了中國的底層浮世繪畫卷。
展現(xiàn)中國底層的人性利器
《人山人?！吩谌宋年P(guān)懷和現(xiàn)實(shí)意義上頗有可書之處?！度松饺撕！愤@個片名精準(zhǔn)地概括寓意于其中，并傳達(dá)出巨大的荒謬語境：每個中國人，都需面臨個人與龐大到無法想象的社會總體之間的對抗，各個社會階層之間無底線的相互激烈碰撞，交織出悲情的一瞬間，我們才能看清黑暗的當(dāng)下以及自身的生存狀況。是以影片在其糾結(jié)冷峻的黑色影像背后，依然讓我們窺見了中國當(dāng)下底層社會生活日常運(yùn)作的真相，而其中，正反兩個主角心中的戾氣也成為一種人性利器，將無情的社會狠狠地割開一道口子。
從這個角度來說，《人山人海》是成功的，也是值得關(guān)懷現(xiàn)實(shí)的觀眾去觀看并思索的，不然在去年威尼斯電影節(jié)上，評委會主席達(dá)倫•阿倫諾夫斯基也不會當(dāng)著導(dǎo)演蔡尚君的面盛贊：“it’spowerful！”。蔡尚君導(dǎo)演剖析《人山人海》主題本意是“我想表達(dá)的不是某個人，而是一個群體，想通過對老鐵這個人物的觀察和剖析，探討人在時代里的變化，面對險惡怎么把握自己，怎么選擇生活，每個人跟著大時代一起往前走，但在得到的同時是不是喪失更多？”
不過，我們透過影片只觀察到了一個底層草根老鐵不向現(xiàn)實(shí)妥協(xié)的個例，但每個人該如何選擇生活，在時代里得到還是喪失太多？依舊是未知混沌的，影片并沒有給出有力的回答。
所以尷尬的是，《人山人?！愤@個成功完全是“無心插柳柳成蔭”，不是透過電影本身真正欲表述的追兇歷程和主題打動觀眾，而是通過類紀(jì)錄片式的冷峻風(fēng)格折射出中國底層的浮世繪，還原了中國人真實(shí)的生活狀態(tài)獲得了國外的盛譽(yù)，其影像本身蘊(yùn)含的“富文本”并不能掩蓋敘事不足和導(dǎo)演真正個人風(fēng)格的缺失。同時還間接印證了那句話：“中國，這塊神奇的土地上日常發(fā)生的事情都那么不可思議，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了現(xiàn)實(shí)主義電影所能想象的。”這些中國人習(xí)以為常，但實(shí)質(zhì)超出正常人類理解范圍的中國人生活狀態(tài)被轉(zhuǎn)換成影像能鎮(zhèn)住老外并拿到獎項(xiàng)毫不奇怪。（達(dá)倫•阿倫諾夫斯基在授獎詞中這樣評價《人山人海》：“評委會為之深深打動，電影為我們展現(xiàn)了從未見過的世界。”）
獎是拿了，但這類獲獎的國產(chǎn)片頻頻輕視電影敘事技巧和表現(xiàn)手法，只側(cè)重討巧的主題和現(xiàn)象先行的做法，是否真的能夠提高中國電影的水準(zhǔn)？依舊讓人心存疑問。
表現(xiàn)手法失衡
從《人山人?！饭适戮€里追兇復(fù)仇的主線來看，本片本應(yīng)是多種類型片—公路片加復(fù)仇片加懸疑片的混合體，但蔡尚君導(dǎo)演明顯想嘗試下不同的藝術(shù)探索，他采用去敘事化的方法去鋪陳故事，至于本來屬于這些類型片的精華呈現(xiàn)手段：懸念營造和戲劇沖突則完全摒棄，于是乎影片只能采用符號化角色，大段大段的長鏡頭和定機(jī)位，且壓縮敘事空間等呈現(xiàn)手法。這部分造成了觀眾觀影和理解上的困難。
單就《人山人海》的攝影、構(gòu)圖來說，都屬一流，場景調(diào)度也不賴。但恰恰本片結(jié)尾的故事走向模糊不定，形式并沒有起到最大的作用。反而長鏡頭、跟拍鏡頭，定機(jī)位的大量濫用使影片看上去風(fēng)格大于內(nèi)容，徒有其表。
人物動機(jī)失衡
《人山人?！吩獗居藐惤ū蟪两诮巧锏那榫w和氣場來支撐整部戲，人物的構(gòu)建和事件的發(fā)展完全使用動作和影像來表達(dá)，這個手法在影片開場是有效的，觀眾把注意力焦點(diǎn)緊緊凝聚在老鐵內(nèi)心巨大的復(fù)仇欲望上，（同理可以參考《老無所依》，這部影片也是以道德感模糊的人物為核心，正反雙方的臺詞都不多，和《人山人?！防锍聊蜒缘睦翔F和沒有臺詞的肖強(qiáng)相近）這類情節(jié)分散、人物極少說話的電影，其角色性格則只能通過展示其行事方式來加以展現(xiàn)，是純視覺的人物性格塑造，人物的動機(jī)是促發(fā)行動，推動故事并產(chǎn)生高潮的發(fā)動機(jī)，但這須有個前提條件是：角色動機(jī)不動搖的可信性。
片中，老鐵的動機(jī)，一：其反復(fù)不定的道德?lián)u擺，一會兒是搶人機(jī)車的惡霸，一會是樂善好施的恩主，反差太大，沒有徹底體現(xiàn)不擇手段追兇的狠勁；二：到底是人，面對自己的私生子，難道他沒有放棄追兇的心理，沒有將自己兒子帶回老家撫養(yǎng)成人的沖動？是什么讓他這么執(zhí)拗去為兄弟追兇卻又拋下自己的親生骨肉不管？
另外，還有細(xì)節(jié)上的不可信，也讓本片失分不少，殺人時見不到血；老鐵老婆孩子和母親對喪失親人沒有足夠的悲痛；追逐完假冒警察后回家探明真相然后再外出居然還能尾逐到假警察；警察籌錢給老鐵；勞累一天的工人睡覺連鼾聲都沒有等等。
簡而言之，有現(xiàn)象無挖掘，角色的動機(jī)不足為信，只能以角色外的力量生搬硬套或者想當(dāng)然解決敘事上的動因，這就直接影響到了整個故事的堅實(shí)程度。
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