自從上一部水準之作《秒速五厘米》暗傷了無數(shù)寂寞少男少女的心，人們就自然而然的將這位獨立動畫片的制作人，聯(lián)想到已經(jīng)漸漸功成身退的宮崎駿大人。畢竟兩人看似確實有交集：細膩感人的畫風(fēng)，總體溫柔向上的格調(diào)和那波瀾不驚，暗流攢動的隱喻格調(diào)。但實際情況是，《追星星的孩子》之后，絕大部分沖著導(dǎo)演前作而欣然前往的觀眾愕然發(fā)現(xiàn)，曾經(jīng)的溫柔和細膩變成了一種陌生感，一種迫于壓力和窠臼而不得不刻意擰巴的感覺。也正是這種陌生感，本片的口碑在一定程度上，出現(xiàn)了嚴重的兩極分化。有趣的是，反對派們也滿口贊譽的表達了畫風(fēng)的依舊完美，而支持派們顯然有些勉強的捍衛(wèi)，那曾經(jīng)屬于絕美的曾經(jīng)。不管怎么說，也是廣大觀眾的一種信任，和對其工作的多少肯定與勉勵。
完美的復(fù)制品
我們能從本片身上看到很多吉卜力以往風(fēng)格的影子，神怪的恢弘猙獰與隔斷小件的可心，小女孩的跳躍和命運糾葛，當然還有那永遠燦爛的二維平面視角：那真正屬于動畫領(lǐng)域，最接近美術(shù)感的圣地。不僅如此，《追》不管是制作水準，成本，還是團隊創(chuàng)意，均超過了之前任何一部新海誠的動畫影片。如果《追》是一部通過復(fù)制來表達個人市場價值，從而給它的可能后續(xù)與更大規(guī)模的作品奠定基石。
南轅北轍的方法
在宮崎駿漸漸淡出，并開始在曾經(jīng)天馬行空的幻想中，早就開始起航挖掘出那些屬于生活真知灼見的感動。同時間的新海誠，似乎拋棄了之前那營造許久的個人短片氣質(zhì)。曾經(jīng)讓人感動唏噓，內(nèi)心悸動的優(yōu)雅細節(jié)：樹梢，櫻落，陽光和星穹等曼妙事物，正因為有著強大附著的主干，以便貼近每個人早已失去的感動，利用美妙絕倫的畫風(fēng)來反射那蕭條，寂寞甚至是殘忍的現(xiàn)實寫照。相反，丟掉了那種需要描摹和映射的實際，留下了一個更加華美卻不知所然的空洞，這也是與前輩背道而行的重大失誤。
經(jīng)歷了十余年的摸爬滾打以后，當年那個靠著黑白短片等作坊品上位的年輕人，現(xiàn)如今已然是日本動畫電影的一方勢力。他已經(jīng)在自我能夠發(fā)揮的領(lǐng)域，將自己推向了一種流水線式的極致，這種極致，或許帶來的是更大更好更強的自我發(fā)揮，更有可能是一種隨波逐流的討好與做作。盡管很多然還在為影片的可能優(yōu)秀做出辯護，但我只想說，普通人沒能看到一絲感動的新海誠電影，那就真正偏離了新海誠曾經(jīng)的航向。我也還是真誠的希望，下一部溫柔細膩的短片，會產(chǎn)生在這位畫風(fēng)美到慘絕人寰的才子手中。能把自己的風(fēng)格做到最大，終究會填補市場的空白，并在觀眾所需和藝術(shù)美感方面，找到自己的平衡點。畢竟我們需要的，不只是一幅美輪美奐的畫作，更希望看到那其中，我們自己的影子
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