導(dǎo)演還是前兩部的埃里克·達(dá)尼爾，編劇則加上了操刀過(guò)《了不起的狐貍爸爸》的諾亞·鮑姆巴赫，后者向來(lái)以對(duì)美式中產(chǎn)階級(jí)生活淋漓辛辣的諷刺見(jiàn)長(zhǎng)，由他來(lái)跟“馬達(dá)加斯加”系列品牌的創(chuàng)立者達(dá)尼爾聯(lián)袂，當(dāng)然有理由讓我們對(duì)這部夢(mèng)工廠的動(dòng)畫(huà)大片多了幾分期待。
現(xiàn)在看來(lái)，“達(dá)尼爾＋鮑姆巴赫”的組合沒(méi)讓觀眾們失望，整部影片不僅畫(huà)面養(yǎng)眼，而且角色性格豐富，劇情跌宕起伏——對(duì)于一部暑期檔的“合家歡”爆米花動(dòng)畫(huà)片，這還不夠么？咱們就別老惦記著從里頭挖掘什么深邃的思想了吧。
四只從紐約中央公園動(dòng)物園里逃出來(lái)的動(dòng)物，渴望無(wú)拘無(wú)束的自由生活，一路遠(yuǎn)涉重洋到了非洲的馬達(dá)加斯加，在途中亦展開(kāi)了若干奇妙的冒險(xiǎn)經(jīng)歷——這個(gè)故事內(nèi)核的意旨其實(shí)很明顯，那四只笑料百出的動(dòng)物，正是在鋼筋水泥森林里生活的“紐約客”們的喻體，對(duì)于在北美大都市里生活的中產(chǎn)白領(lǐng)們來(lái)說(shuō)，城市就像是他們自己的牢籠，用德斯蒙德·莫里斯的話(huà)來(lái)說(shuō)，就是個(gè)“人類(lèi)動(dòng)物園”，所以，在城市里生活得久了，難免想逃出去。
不過(guò)，逃得久了，似乎又想再返回來(lái)。雖然從追求“自由”和“自然”的“本真”人性來(lái)說(shuō)，逃出牢籠才是生命應(yīng)有的歸宿，但是，對(duì)于一個(gè)生于斯長(zhǎng)于斯多半也會(huì)卒于斯的城市人來(lái)說(shuō)，真的能在遠(yuǎn)離城市的鄉(xiāng)野之間找到生命的真諦并且怡然自得？從愛(ài)默生、梭羅再到e·b·懷特，我們能在美國(guó)當(dāng)代文化史中找到一條脈絡(luò)清晰的崇尚回歸“自然”的生態(tài)價(jià)值觀線(xiàn)索，但對(duì)他們?cè)诋?dāng)下的絕大多數(shù)讀者——其中許多人也是《馬達(dá)加斯加3》的目標(biāo)觀眾——而言，這些“采菊東籬下”的描述，只不過(guò)是為了延宕城市生活的魅力所炮制出來(lái)的心靈雞湯，在城市里廝混得久了，就跑到遠(yuǎn)方去旅旅游、露露營(yíng)，再不濟(jì)的，就看看《馬達(dá)加斯加3》，疲倦的心情放松了，也好在回到那鋼筋水泥的牢籠里去繼續(xù)自得其樂(lè)——當(dāng)然，跟那些作家們的抒情文字不同，《馬達(dá)加斯加3》是一部滿(mǎn)含著戲謔和惡搞的喜劇大作（片中有大量戲仿《羅馬假日》《盜夢(mèng)空間》《碟中諜》《盡情游戲》等片的段落）。
所以，《馬達(dá)加斯加3》在編劇上面臨著一個(gè)價(jià)值觀的陷阱，對(duì)這四只好不容易逃出紐約的動(dòng)物來(lái)說(shuō)，似是而非的“鄉(xiāng)愁”就像是渴望被監(jiān)禁的斯德哥爾摩綜合癥。為了從非洲回到美國(guó)，四位主人公歷盡千辛萬(wàn)苦參加了一個(gè)在歐洲巡游的馬戲團(tuán)（有點(diǎn)像《九品芝麻官》的橋段），九死一生的逃過(guò)了法國(guó)動(dòng)物偵緝隊(duì)的追捕（終極對(duì)決的場(chǎng)面很炫），最終，當(dāng)他們來(lái)到中央公園動(dòng)物園的鐵門(mén)前，還是決定留在了“外面”——馬戲團(tuán)不算是“野外”，但比起完全人造的中央公園，還是要“自然”許多。
作為一部3d動(dòng)畫(huà)，《馬達(dá)加斯加3》的立體效果很不錯(cuò)，畫(huà)面構(gòu)圖也都充分體現(xiàn)了3d的優(yōu)勢(shì)，營(yíng)造出了美輪美奐的奇觀場(chǎng)景。此外，影片的中文字幕配譯也非常大膽，什么“趙本山”、“小沈陽(yáng)”、“地溝油”、“愛(ài)情買(mǎi)賣(mài)”這些流行語(yǔ)一股腦和盤(pán)托出，鬧是挺鬧騰，但對(duì)于影片原意的傳達(dá)和中產(chǎn)格調(diào)的體現(xiàn)，都有不小的傷害。
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