革命前輩陳毅同志有句名言：“莫伸手，伸手必被捉!”，很簡(jiǎn)單的話語(yǔ)，僅從字面上就能理解出個(gè)所以然來(lái)。而這句話放到林超賢的這部新作當(dāng)中也是恰如其分的。錢，乃“萬(wàn)惡之源”，就在觸手可及的地方，只要伸手幾乎就能輕而易舉地拿到，但就是一次的伸手動(dòng)作，隨之而來(lái)的便是噩夢(mèng)，無(wú)論面對(duì)的是砍刀還是手銬，心中只有一個(gè)想法：我死定了。
《線人》單從片名上來(lái)看，就能讓人聯(lián)想起08年的《證人》。如果說(shuō)，《證人》是林超賢處于事業(yè)及運(yùn)氣谷底，心中威蘇維火山爆發(fā)應(yīng)運(yùn)而生的作品的話;那么《線人》則是他沉實(shí)穩(wěn)重之下，潑墨揮毫出的飽滿一筆。不知是否因?yàn)閮?nèi)地的審查制度，導(dǎo)致這部片其實(shí)能再黑暗得徹底一點(diǎn)，更加血?dú)夥絼傄恍Ａ螁⒅堑膽K烈開(kāi)場(chǎng)，把觀眾即刻引入到了影片鮮明的主題當(dāng)中，冥冥中的殺氣與血腥不用直接表露出來(lái)，就能讓人心弦緊繃。對(duì)于“線人”這個(gè)名詞，想必稍有閱歷的觀眾應(yīng)該都不陌生。這種搖擺不定，打著“正義”的旗號(hào)出賣他人，靠警察發(fā)工資度日的，就稱之為線人。線人的本質(zhì)咋一看似乎與臥底有著異曲同工之妙，其實(shí)不然，警方如果在乎線人的生命那只能說(shuō)明他還有利用的價(jià)值，棄之可惜。俗話說(shuō)舍不得孩子，套不到狼，而線人往往都充當(dāng)了孩子的角色，一旦狼上鉤，破案隨即成了終極目的，其他的一概可以犧牲。另一方面，線人一旦被識(shí)破，其后果將不堪設(shè)想，而這時(shí)候的警方只會(huì)在暗地里嘆息，改變的僅僅是一個(gè)無(wú)名的墓碑和下一個(gè)接班線人而已。
謝霆鋒在大銀幕上的表演，應(yīng)該說(shuō)是日益純熟，漸臻佳境了。同樣是悲情人物，在《十月圍城》里憨厚忠貞，此次飾演的線人，殊途同歸，拿捏起來(lái)絲毫沒(méi)有難度。重點(diǎn)還是聚焦在張家輝飾演的督察這個(gè)點(diǎn)上。當(dāng)年的《證人》，將張家輝一把拉回了一線，這根救命稻草來(lái)得甚是及時(shí)，難道林超賢想憑《線人》讓歷史重演，再提攜一次?在這部影片里，基本把張家輝這個(gè)角色刻畫豐滿到不行了，直接導(dǎo)致廖啟智“死都沒(méi)死成”。開(kāi)場(chǎng)的追殺戲完全能干凈利落，死了就一了百了了。結(jié)果變成個(gè)恐懼癥患者，生活都難以自理，當(dāng)張家輝像教育孩子一樣硬逼著他直視自己的心魔，這個(gè)督察形象就多了一層宅心仁厚。在生活上，妻子的不幸始終是自己永遠(yuǎn)的恥辱與痛楚，當(dāng)上天帶走她的那一刻，精神徹底崩潰了。在工作中，嘴上聲明不能真正跟線人交朋友有友誼，但是內(nèi)心卻時(shí)刻涌動(dòng)著同情與愧疚。這三條線索的全體開(kāi)花，達(dá)到了三次分別的高潮，而每條線實(shí)質(zhì)上又是互相聯(lián)系密不可分的。這不得不說(shuō)，林超賢太信任張家輝了，把寶都押在了他的身上。
我們?cè)倩仡^來(lái)對(duì)比一下《證人》，也是將源于同一次車禍的三條感情線融入到影片當(dāng)中，更巧的是苗圃的角色定位，這次雖加了點(diǎn)臺(tái)詞，但基本也是萬(wàn)變不離其宗?？梢哉f(shuō)，從套路上完全是林超賢自己的風(fēng)格，唯一可能讓資深港片迷們不滿意的還是得回歸到影片的陰暗程度上。陸毅這個(gè)“大陸仔”，毫不客氣地說(shuō)，是個(gè)大敗筆。他那“陽(yáng)光俊俏”的臉龐怎么看都不像是黑幫老大，文質(zhì)彬彬地去搶劫，結(jié)果被自己女朋友出賣了，真是天大的笑話。其實(shí)也挺無(wú)奈，現(xiàn)在港片就得融入大陸元素，可往往卻畫虎不成反類犬。桂綸鎂的顛覆到是挺令人揪心及欽佩的，前段時(shí)間還看《第36個(gè)故事》來(lái)著，強(qiáng)烈的對(duì)比不單單能照成視覺(jué)上的沖擊，更是讓觀眾常規(guī)的心理錯(cuò)位，很另類的享受。
說(shuō)《線人》這部影片夠豐滿，也體現(xiàn)在影片設(shè)置的高潮結(jié)點(diǎn)上。相信每個(gè)觀眾從頭到尾都盼著謝霆鋒線人身份的露餡，來(lái)場(chǎng)饕餮的廝殺抑或槍戰(zhàn)什么的?？闪殖t偏偏不按常理出牌，每次都化險(xiǎn)為夷，高潮也是由一次次小規(guī)模爆發(fā)構(gòu)成的，真正意義上的終極高潮，操起大砍刀只能突出桂綸鎂的驚艷瞬間。這樣的講故事方式，可能相當(dāng)不照顧觀眾的情緒路線走向，但也不失為一種更加內(nèi)斂，更加連貫的手法吧。讓觀眾的心弦順著影片一張一弛，而不是如同往常一樣蓄積到一塊最后才迸發(fā)出來(lái)。至于這樣的劇情處理效果到底怎樣，也只能由大家自己去體會(huì)。
香港電影的沒(méi)落，風(fēng)格的偏失，迫切需要打一針像《線人》這樣的興奮劑。由衷地希望，這樣較為優(yōu)秀的港片在未來(lái)能層出不窮。
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