《浮出水面的影子》可謂來(lái)頭不小，該片創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)盡顯國(guó)際范兒，導(dǎo)演賈東朔出身于著名的北電“78屆”，與張藝謀、陳凱歌等人皆是同窗好友，作曲和攝影指導(dǎo)分別由克勞斯·巴代特（klausbadelt）、邁克·歐杰達(dá)（michaels.ojeda）擔(dān)任，兩人均是好萊塢重量級(jí)人物，聲音指導(dǎo)陶經(jīng)、剪輯指導(dǎo)程瓏主創(chuàng)也曾分別參與《霸王別姬》、《十面埋伏》等大片的制作。堪稱豪華的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)使影片斬獲了11項(xiàng)國(guó)家大獎(jiǎng)。
影片的故事背景設(shè)置在女子監(jiān)獄，特殊的禁閉空間使得影片能夠自如的運(yùn)用光影、聲音制造驚悚效果，加之近景、特寫(xiě)鏡頭的大量運(yùn)用，使得驚悚效果更具有直面而來(lái)的沖擊感。不過(guò)，如果認(rèn)為影片僅僅憑借光影、聲音等特效手段制造驚悚效果那就大錯(cuò)特錯(cuò)了，因?yàn)檎嬲軌蝮w現(xiàn)影片驚悚水平的在于一個(gè)重口味的治愈故事。
影片主人公名叫周露，圍繞在她周身的是一幕幕慘痛的陳年往事，她曾被歹徒強(qiáng)暴，曾因精神極度壓抑和痛苦而失手殺死丈夫，她的母親誤認(rèn)為她遭遇了父親的性侵犯而殺死了自己的丈夫。母女二人一樣過(guò)失殺人的罪過(guò)冥冥之中似宿命安排，所有這些傷痛和恐懼使得周露相信宿命，因此無(wú)法在監(jiān)獄中有秩序的生活，作為她精神上的治療師，沈傲君飾演的勞教干警通過(guò)催眠、感化、溝通等各種方式解開(kāi)了她的心結(jié)，在幫助她打撈塵封往事的過(guò)程中，周露漸漸意識(shí)到之前自己所認(rèn)為的可怕宿命其實(shí)只是源于自己內(nèi)心的恨、逃避以及郁結(jié)，就像影片那只滿眼黑色的洋娃娃，這個(gè)被周露認(rèn)為是不祥之物的玩具帶走了父親，帶給她無(wú)限的恐懼，如同一個(gè)咒怨縈鎖在她周身，但是當(dāng)所有的心結(jié)被打開(kāi)之后，當(dāng)她終于將一只完好的布娃娃放在舍友床頭時(shí)，她才明白這只玩具里有父親對(duì)女兒的愛(ài)，有丈夫?qū)ζ拮拥膼?ài)，有孩子對(duì)母親的愛(ài)。
影片在逐層剖析揭秘的過(guò)程中，充分挖掘了人物內(nèi)心的糾結(jié)與煎熬，故事情節(jié)所帶來(lái)的壓抑感使得影片在營(yíng)造驚悚氛圍的同時(shí)，更增添了一份情感的體驗(yàn)和表達(dá)，這使影片超離了諸多國(guó)產(chǎn)驚悚片單純的為驚悚而驚悚的俗套設(shè)計(jì)，而真正成為有著深刻情感關(guān)懷的治愈系影片，而且影片圍繞女主角對(duì)家庭情感展開(kāi)的深入解剖也頗具一定的現(xiàn)實(shí)意義。對(duì)比國(guó)內(nèi)其他驚悚片作品，《浮出水面的影子》立足于人物情感之上的驚悚表達(dá)也可以被看做是驚悚題材創(chuàng)作上有益嘗試甚至突破，相比較于其他作品中所側(cè)重的對(duì)正義的詢喚，該片中情感的力量更顯珍貴和有力。
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