在今年上海國(guó)際電影節(jié)的影片展映期間，由于沒(méi)有搶到票而使我錯(cuò)失了在大銀幕上與《阿里郎》零距離接觸的機(jī)會(huì)，當(dāng)時(shí)還因此事而懊悔不已。而就在一個(gè)多月之后的今天晚上，當(dāng)我在網(wǎng)上看過(guò)此片之后，我又十分慶幸當(dāng)時(shí)沒(méi)有搶到票，畢竟花60塊錢(qián)去看一個(gè)導(dǎo)演在銀幕上獨(dú)自嘮叨100分鐘是有些不值。
導(dǎo)演金基德是我比較喜歡的一個(gè)導(dǎo)演，不僅因?yàn)槠溆捌瑢?duì)于極端的性與暴力的鮮明表達(dá)，更是由于導(dǎo)演對(duì)于社會(huì)邊緣人物的普遍關(guān)注以及社會(huì)現(xiàn)實(shí)的深刻探討?？v觀導(dǎo)演電影的創(chuàng)作歷程，從1996年的導(dǎo)演處女作《鱷魚(yú)藏尸日記》開(kāi)始，到2008年的《悲夢(mèng)》，12年間金基德共創(chuàng)作了15部電影。這平均每年一部多的創(chuàng)作速度在世界電影導(dǎo)演中應(yīng)該算是一位比較高產(chǎn)的電影導(dǎo)演了。而就在2008年的《悲夢(mèng)》之后，金基德卻忽然淡出了觀眾的視線，電影創(chuàng)作陷入停滯狀態(tài)，三年沒(méi)有拍攝電影?；蛟S，如果換個(gè)電影導(dǎo)演，比如說(shuō)王家衛(wèi)三年沒(méi)有拍攝電影了，觀眾就會(huì)覺(jué)得不足為奇。但是，作為一位高產(chǎn)的導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，三年沒(méi)有拍片觀眾難免就會(huì)質(zhì)疑其是否已經(jīng)到了江郎才盡，黔驢技窮的地步了。或許，這就是導(dǎo)演要拍攝這部紀(jì)錄片的一個(gè)重要原因。
這一次，金基德為觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)十分另類(lèi)的紀(jì)錄片。說(shuō)它另類(lèi)，是因?yàn)檫@部紀(jì)錄片的導(dǎo)演、演員、編劇、攝影、后期、主題曲都是同一個(gè)人——金基德。全片就金基德一個(gè)人在那自說(shuō)自唱，整部影片就猶如金基德的一次孤獨(dú)自拍。他用他的佳能mark2相機(jī)對(duì)準(zhǔn)了自己，對(duì)著鏡頭傾訴、哭泣、歌唱，完全變成了一話嘮，他之前15部電影中所有主角的臺(tái)詞加起來(lái)也不及這部紀(jì)錄片中金基德在100分鐘之內(nèi)的巴拉巴拉巴拉。
就像之前金基德影片中的大部分人物一樣，這次紀(jì)錄片中的金基德褪去了之前電影大師的光鮮外表，從電影藝術(shù)的高高神壇退居到現(xiàn)實(shí)生活中的普通凡人，遠(yuǎn)離了城市的繁華與喧囂，躲避到杳無(wú)人煙的荒山野嶺，返璞歸真，過(guò)著自然簡(jiǎn)單的生活。紀(jì)錄片中所反復(fù)呈現(xiàn)的那雙干枯皴裂、布滿老繭的腳；自制的咖啡壺與魚(yú)頭燈罩；簡(jiǎn)單自然的飲食等等元素，儼然之前金基德電影中反復(fù)表現(xiàn)的被社會(huì)所拋棄的邊緣人。而影片最后金基德利用自制手槍開(kāi)車(chē)去殺人的段落，又讓我們放佛嗅到了導(dǎo)演骨子里滲透出來(lái)的那種暴力氣息。
不管是對(duì)于性的大膽描寫(xiě)還是對(duì)于暴力的過(guò)度渲染，金基德影片中的人物大都充滿了力量，有著極強(qiáng)的爆發(fā)力。而《阿里郎》卻為觀眾所呈現(xiàn)了一個(gè)生活上頹廢、工作上挫敗的一個(gè)導(dǎo)演形象。而這一形象對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)卻是最真實(shí)的金基德。影片為觀眾展示了金基德最為真實(shí)的一面，也最為孤獨(dú)的一面。
作為一名從來(lái)沒(méi)有受過(guò)專業(yè)電影教育的電影導(dǎo)演，金基德卻在2004年分別以《撒瑪利亞女孩》和《空房間》斬獲柏林國(guó)際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)和威尼斯國(guó)際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，不僅為韓國(guó)電影爭(zhēng)得了榮譽(yù)，更使自己躋身世界級(jí)導(dǎo)演行列。然而人愈是到了高處，便愈是覺(jué)得孤獨(dú)。盡管金基德的電影在國(guó)際電影節(jié)上斬獲殊榮，但卻在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)受到冷落，在許多觀眾中間亦飽受爭(zhēng)議。在紀(jì)錄片中金基德的對(duì)白中，我們發(fā)現(xiàn)這位電影大師對(duì)于拍攝電影的意義產(chǎn)生了懷疑，進(jìn)而使自己在三年之內(nèi)沒(méi)有任何作品問(wèn)世。我們也了解到導(dǎo)演無(wú)法拍片的原因是受到了雙重打擊：一是在2008年拍攝《悲夢(mèng)》時(shí)，由于自己的疏忽而使女演員差點(diǎn)發(fā)生意外導(dǎo)致自己對(duì)于拍攝電影產(chǎn)生了懷疑；二是自己的助理導(dǎo)演離他而去，與別人電影公司簽約，嘗到了背叛的感覺(jué)。
在固定機(jī)位的鏡頭面前，我們能夠感受到金基德內(nèi)心深處的那份孤獨(dú)。當(dāng)一位導(dǎo)演面臨著創(chuàng)作枯竭，朋友背叛等各種打擊之后，一個(gè)人的喃喃自語(yǔ)，動(dòng)情處的掩面而泣都是源自導(dǎo)演內(nèi)心深處最真實(shí)的情感表達(dá)。不管導(dǎo)演在紀(jì)錄片中有多少次表達(dá)出了對(duì)于拍攝電影意義的質(zhì)疑，但是也有多少次流露出對(duì)于電影的熱愛(ài)。那墻上貼滿的導(dǎo)演的電影海報(bào)以及導(dǎo)演在觀看《春去春又來(lái)》中自己光著膀子拉磨盤(pán)時(shí)的掩面而泣，都無(wú)法否認(rèn)導(dǎo)演對(duì)于電影還懷有的一片赤誠(chéng)。
每當(dāng)韓國(guó)人孤獨(dú)、悲傷時(shí)，就會(huì)唱一首《阿里郎》。金基德在片中反復(fù)唱的那首《阿里郎》，我也仿佛聽(tīng)出了他的孤獨(dú)與悲傷。
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