《黑天鵝》拿獎(jiǎng)，娜塔莉封后的事兒也過去一年了，這股芭蕾驚悚風(fēng)吹得也差不多了。這部電影在電影界倒是口碑不錯(cuò)，只是在芭蕾圈里招來一大批非議，許多首席芭蕾舞者，資深芭蕾舞者都紛紛開始指責(zé)這部電影“謊話連篇，夸夸其談”。英國(guó)皇家芭蕾舞團(tuán)資深首席tamararojo帶頭批評(píng)黑天鵝這部電影。
有《紅菱艷》這部代表性的芭蕾電影在前頭，達(dá)倫哪怕拼死也弄不出更加強(qiáng)有力表現(xiàn)舞者的癲狂之舉的電影了。無奈，芭蕾太有代表性了，無論是職業(yè)舞者，還是民間業(yè)余，芭蕾都與艱苦，傷病，疼痛，節(jié)食等字眼綁在一起。這藝術(shù)不僅僅挑剔人的天生素質(zhì)，磨練人的耐心，訓(xùn)練人的身體，并且最后以大面積的淘汰率和短暫的舞臺(tái)壽命，讓所有人都為此唏噓并心疼不已。但，芭蕾不是體育，芭蕾跟其他的藝術(shù)一樣，不可能一出場(chǎng)就達(dá)到完美的境界。體育，可能終其一個(gè)運(yùn)動(dòng)員一生，只能參加一次奧運(yùn)會(huì)，只能奪一次冠，這巔峰從此便不可復(fù)制；而芭蕾不同，數(shù)不清的大師從19歲或更早登臺(tái)，一直在舞臺(tái)上跳到40多歲，一部部舞劇每次上演，都能更加透徹完美地演繹人物，這才是大師。
很不幸，越來越多的人將“崩潰”與“天才”畫上了等號(hào)，也越來越多的人（很大程度是拜《黑天鵝》所賜）認(rèn)為，藝術(shù)（包括芭蕾，也當(dāng)然包括詩(shī)人音樂家畫家等等）所謂的大師境界與完美境界，便是瘋癲自毀的境界。天才與瘋子只有一線之遙，自然是一個(gè)強(qiáng)有力的說辭，尼采，薩拉·凱恩，普拉斯，尼金斯基等人物，也強(qiáng)有力地證明了瘋癲與自毀是助你達(dá)到巔峰的重要途徑。但，我們的錯(cuò)誤便是將獨(dú)特的例子挑出來試圖證明其有普遍性。尼采就一個(gè)，尼金斯基也就一個(gè)，相反來說，康德也就一個(gè)，烏蘭諾娃也就一個(gè)。
其實(shí)，電影界由于與芭蕾圈交集不深，單從電影角度來看這部披著芭蕾外衣的驚悚片，可圈可點(diǎn)之處頗多，但作為摯愛芭蕾的芭蕾圈人，此部電影無疑是在將芭蕾（尤其是將《天鵝湖》）妖魔化。天鵝湖的版本眾多，帶了前頭序幕中公主變天鵝的以及最后以悲劇收?qǐng)龅陌姹局皇瞧渲兄?，而跳黑天鵝必須極盡誘惑之魅，也不過只是一道資深流傳的一家之言。更加讓芭蕾圈中人氣憤的是，nina的疑神疑鬼，卻被劇本不斷強(qiáng)化成自己內(nèi)心黑暗力量的萌發(fā)，強(qiáng)化成為了這個(gè)角色而犧牲。試看眾多芭蕾明星，有誰第一次主演天鵝湖或者其他舞劇，就能達(dá)到perfect境界的？最后nina呢喃著的perfect，與其說是對(duì)自我追逐的一種認(rèn)可，倒不如說是達(dá)倫將自己對(duì)電影藝術(shù)深沉的愛和自白，放入了nina的世界里。
《黑天鵝》是《thewrestler》的姊妹篇，可重看黑天鵝，我倒更加覺得，達(dá)倫似乎想將尼金斯基的故事，給復(fù)制到nina身上。雖然達(dá)倫非常想借用芭蕾這一特殊的藝術(shù)形式來表達(dá)在極端環(huán)境下人類心靈力量的爆發(fā)，以及“精神分裂”在藝術(shù)領(lǐng)域的必然性，但這個(gè)劇本，我只能說，它非常芭蕾化，但一點(diǎn)都不是芭蕾。在這部電影中，達(dá)倫讓芭蕾為其服務(wù)，讓芭蕾犧牲了太多太多，這也是芭蕾圈炮轟這部電影的一個(gè)原因。且不說搞得神經(jīng)兮兮的后臺(tái)，經(jīng)常下意識(shí)催吐的nina本人（芭蕾舞者與節(jié)食沒有對(duì)等關(guān)系！跳芭蕾和搞體育是一樣的，營(yíng)養(yǎng)非常重要！)，上場(chǎng)前主演只能一個(gè)人緊張兮兮自己化妝（其實(shí)搶妝師是很多的，幾乎不會(huì)出現(xiàn)這種急急忙忙的狀況），就說nina本人，僅僅因?yàn)橐粋€(gè)首演天鵝湖的壓力，便神魂顛倒地將自己弄崩潰，也完完全全談不上一個(gè)perfect，談不上一個(gè)天才。
芭蕾是個(gè)細(xì)水長(zhǎng)流的事情，而電影并不如此，其他很多藝術(shù)種類也并不如此。從芭蕾角度來看這部電影，除了細(xì)節(jié)功課，電影配樂和演員表演幾乎無懈可擊之外，劇本與整個(gè)故事的立足點(diǎn)，失敗之處太多。但如果不是黑天鵝大熱，對(duì)芭蕾的普及化一下子超出芭蕾舞團(tuán)對(duì)芭蕾的普及化好幾百倍，估計(jì)圈內(nèi)人士也不至于如此動(dòng)怒（對(duì)比事件可參照2012年中國(guó)春晚的俄羅斯現(xiàn)代芭蕾舞團(tuán)事件，當(dāng)然中國(guó)這事件狗血上萬倍，不可饒恕上萬倍）。一位芭蕾圈內(nèi)著名人士表示：芭蕾人不是為其他人不拿他當(dāng)回事兒而生氣，他們生氣的是圈內(nèi)人士不當(dāng)回事兒的，外界的卻當(dāng)回事兒了。
也難怪，芭蕾圈在中國(guó)而言，的確是一個(gè)離正常生活太遙遠(yuǎn)的圈子。因此對(duì)這部電影的苛責(zé)，中國(guó)的芭蕾圈內(nèi)人的氣憤，也要比國(guó)外更多，更能讓人理解。尤其是太多太多的中國(guó)觀眾，由于中國(guó)缺少系統(tǒng)的芭蕾普及，便拿黑天鵝當(dāng)了真，他們認(rèn)為電影中nina所達(dá)到的境界，便是每個(gè)芭蕾人心向往的最高境界，他們認(rèn)為nina所受的一切，便是為芭蕾獻(xiàn)身的人所必須要犧牲的一切。
回到電影本身，作為電影而言，能為人所詬病的，恐怕只有結(jié)尾太過草率馬虎。開頭和中段都非常飽滿，做了這么多又是母親強(qiáng)加人格的鋪墊，又是前首席黑暗瘋狂的影響，又是同事遮遮掩掩的誘惑，最后的結(jié)尾僅僅以一個(gè)說不過去的perfect作結(jié)，如果不是以達(dá)倫要匆匆殺青來趕上奧斯卡為由，我就真想不出另一個(gè)借口來解釋了。
這部電影并不立足于芭蕾，實(shí)際上，是達(dá)倫借此表達(dá)自己的藝術(shù)理解而已。有時(shí)候，觀眾太相信導(dǎo)演展示出來的東西，太相信電影本身，并沒有體會(huì)到導(dǎo)演本人醉翁之意不在酒，也并沒有體會(huì)到，通過導(dǎo)演理解并再次表達(dá)出來的東西，不可能是完全的模樣。
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