《賽德克·巴萊》的戰(zhàn)爭場面是近年來華語片中最好的一次展現(xiàn)，好過《集結(jié)號》、《赤壁》等戰(zhàn)爭電影，《賽德克·巴萊》的戰(zhàn)爭場面不僅宏大，而且占去了三分之一的片長，戰(zhàn)斗集中發(fā)生在山地和叢林，激烈和細(xì)致的程度在華語片中是少有的。更難能可貴的是，在戰(zhàn)爭中還不忘深入挖掘人性，對重點人物的精神世界進(jìn)行了深刻的挖掘，導(dǎo)演魏德圣幾乎是和影片融為一體，他就是賽德克·巴萊（意為真正的人）。
一、夢想與成就
魏德圣導(dǎo)演從最初了解到“霧社事件”到形成拍攝電影的想法是12年前的事兒了，上個世紀(jì)90年代末的臺灣電影，就包括整個華語片都是呈現(xiàn)疲軟的態(tài)勢，內(nèi)地還沒上映《英雄》也就沒有華語大片的概念，香港還沒正式進(jìn)入合拍片的時代也就談不上轉(zhuǎn)型，臺灣電影也是一年不如一樣，金馬獎每年都要靠香港片來撐場子就能香港臺灣電影是個什么狀況了。所以，魏德圣一個《賽德克·巴萊》耗資上億新臺幣的計劃根本是天方夜譚。
2008年魏德圣完成了愛情片《海角七號》，這部電影在臺灣之外的華語地區(qū)并不是特別受歡迎，在香港和內(nèi)地票房都是以千萬來計，但是在臺灣，這部影片十足掀起了旋風(fēng)，狂收了5億新臺幣，這是臺灣電影多少年來都未曾有過的票房奇跡，就連在同年舉辦的第45屆金馬獎上，頒獎嘉賓林青霞對李安都要感慨說道：“《海角七號》的票房紀(jì)錄，看來我們是要聯(lián)手才能打破了。”足見這部影片對臺灣市場的影響巨大。
《海角七號》是魏德圣首部導(dǎo)演長片，本來作為一篇單部電影的影評來說，扯太多題外話并不對，但正是因為有了《海角七號》的成功，才讓魏德圣有相對足夠的資金啟動他期待已久的項目《賽德克·巴萊》，該片2009年10月開機，2010年9月才殺青，拍攝都是一個漫長的過程，可想而知該片經(jīng)歷了多少磨難才得以走上大銀幕。
二、壓迫與反抗
《賽德克·巴萊》把矛盾沖突的核心放在了中日甲午海戰(zhàn)之后，清政府割讓臺灣給日本開始，日本軍隊進(jìn)駐到了臺灣各地之后，對當(dāng)?shù)鼐用駥嵭袎浩仁浇y(tǒng)治，特別是針對當(dāng)?shù)卦∶竦恼吒菄?yán)苛，霧社位于臺灣的中部，是泰雅族人聚居地，這里風(fēng)景秀美、物產(chǎn)豐富。影片一開始，日本軍隊就通過血腥鎮(zhèn)壓的手段控制了這片地區(qū)，年輕的部落首領(lǐng)莫那魯?shù)啦⒉恍姆诜?，但面對武器裝備先進(jìn)、人數(shù)龐大的日軍，莫那不得不率眾屈服于日本人的統(tǒng)治，這一晃就是30年，這種壓迫式的統(tǒng)治只能是在莫那魯?shù)佬闹新裣鲁鸷薜姆N子，哪一天如果有沖突發(fā)生，就可能讓仇恨的種子開花結(jié)果。
在影片前半段來看，泰雅族人的受壓迫等同于一顆定時炸彈，因為這些原住民生來善于狩獵和戰(zhàn)斗，是彪悍的民族，只因為日軍強大的武力而屈服，并且日本人的統(tǒng)治時時處于高壓政策，對泰雅族人稍有不順就非打即罵，這就為日后的群體性反抗而進(jìn)行了鋪墊。而部落首領(lǐng)莫那魯?shù)溃謶c臺飾）成為事件最為核心的人物，這位首領(lǐng)年輕時反抗日軍就是一馬當(dāng)先，投降后自然是困獸一般等待復(fù)蘇的日子，如果沒有莫那魯?shù)肋@個人物，泰雅族人還是可能會奮起反抗，但這種反抗的力度就會大大降低，莫那魯?shù)赖拇嬖谧屧∶裼辛四哿蛻?zhàn)斗力，他可以說是點燃了原住民的反抗之火。
三、戰(zhàn)爭與人性
拍攝戰(zhàn)爭電影，宏觀視角是對戰(zhàn)雙方的劇烈矛盾沖突以及戰(zhàn)場上的廝殺，微觀視角就要精確到每一個主要人物的情緒變化，以及受牽連民眾的看法和反映，這種微觀的視角就是戰(zhàn)爭中的人性?！顿惖驴?middot;巴萊》中所表現(xiàn)的“霧社事件”并不能完全稱之為戰(zhàn)爭，畢竟雙方投入的總兵力不到1萬人，但導(dǎo)演所展現(xiàn)出來的震撼效果和劇情張力是不屬于其它戰(zhàn)爭大片的。影片的戰(zhàn)爭場景主要集中在叢林戰(zhàn)和山地戰(zhàn)，原住民利用地形的優(yōu)勢和日軍斡旋，影片用去了1個多小時的片長來表現(xiàn)這次反抗之戰(zhàn)，這是一個痛苦且壯懷激烈的戰(zhàn)斗。
近幾年華語片中涉及叢林戰(zhàn)的戰(zhàn)爭片還比較少，而且展現(xiàn)這么細(xì)致的電影更是少之又少了。電影中的泰雅族人在山澗、河流、叢林中來去如風(fēng)，手持現(xiàn)代武器的日本兵都無可奈何，必須動用毒氣彈這樣卑劣的手段。魏德圣處理這些大場面張弛有度，并且不忘對每個人物進(jìn)行心理剖析，莫那魯?shù)赖牧x無反顧、日軍司令的殘暴無道、日本警察小島的悲哀痛苦、泰雅族少年的堅定勇敢、以及泰雅族女性們的毅然決絕，每一類人物都有其鮮明的個性。在這場戰(zhàn)斗中，泰雅族注定是失敗者，但正如莫那魯?shù)浪f：“如果你們（日本人）的文明是叫我們卑躬屈膝，那我就帶你們看見野蠻的驕傲。”反抗或許不是為了這一次的勝利，但卻一定要叫這些日本人感動害怕與震動。
結(jié)語。
魏德圣導(dǎo)演用史詩片的規(guī)模展現(xiàn)了這次慘烈的反抗之戰(zhàn)，他本人籌備和拍攝這部電影的經(jīng)歷也不亞于打了一場艱苦之戰(zhàn)，不過他最后打贏了，電影順利完成并上映，這部電影無疑是給處于復(fù)蘇時期的臺灣電影打了一劑強心針，即使放在華語片這個大環(huán)境當(dāng)中，《賽德克·巴萊》的品質(zhì)依然是出眾且不可多得的佳作。
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