導演陳凱歌用他的新電影——《搜索》，赤裸裸地表達了他個人對于女性社會身份的另一種看法，嚴重點，甚至可以說是偏見。在電影上映之初的全部營銷活動中，都在著力宣傳所謂的“網(wǎng)絡暴力”主題或者“女性題材”。但從影片的實際表達來看，“網(wǎng)絡暴力”只是推動影片情節(jié)的一個支線動力，而女性題材更是無稽之談。一個合格的女性題材文藝作品，其關(guān)注對象必然是女性最根本的訴求和痛苦，從“典型”的家庭矛盾到“非典型”的女權(quán)主張，甚至可以極端化至女性暴力和女同性戀。但在《搜索》中，除了講了幾個女人的故事，絲毫不見對于女性題材的表達，更不要說反思和主張了。如果像《搜索》這般以快餐方式講女人的故事也可以稱之為“女性題材”，那么徐克的《女人不壞》簡直可以達到這一題材的殿堂級別了。
拋開所有的營銷包裝，《搜索》就是一個很普通的劇情電影，用一種對于女性社會身份的偏見，放大了所有女性可能具備的缺點。并以這些缺點推動一個虛幻的故事走向一個沒有結(jié)果的結(jié)尾，但由于這種推動非常乏力，以至于從觀影感受而言，只剩下滿銀幕的“女性劣根性”。在《搜索》中，所有情節(jié)的遞進都沒有必然性。高圓圓飾演的女主角患絕癥和在公交車上耍脾氣沒有必然性，王學圻飾演的富豪家庭關(guān)系發(fā)展也與妻子的行為沒有必然聯(lián)系……到最后，高圓圓角色與趙又廷角色產(chǎn)生的愛情很莫名，陳紅角色的出走也很莫名。整部電影的情節(jié)進展并不算牽強，但都沒有必然的原因。就像是一輛沒有動力的汽車，硬生生被陳凱歌導演推著走下去了。那么，其中所有激起情節(jié)波瀾的設計，也只能靠導演人為指定。比如高圓圓角色的失態(tài)、姚晨角色的自以為是、陳紅角色的猜忌和自妄、王珞丹角色的腦殘……于是片中的女人全都“錯”了。有意思的是，片中的男性角色全部高大正確：王學圻、趙又廷、張譯的角色甚至是趙寧宇的龍?zhí)捉巧?，全都道德正確、精明實干。至于女性角色，沒有一個可以認為是傳統(tǒng)道德意義上的“好人”——這樣的歧視，還不夠明顯嗎？
《搜索》原著確實是一部關(guān)注網(wǎng)絡暴力的小說，書中葉藍秋在絕癥中承受自網(wǎng)絡轉(zhuǎn)向現(xiàn)實的暴力而死亡，而引發(fā)這一切的陳若兮也被網(wǎng)絡暴力反噬。在原著中，網(wǎng)絡暴力是一個獨立的力量，任何有意無意觸及這種力量的人都會被傷害，無論性別。但在陳凱歌的電影中，性別成為了唯一的決定因素。試想，如果影片中的葉藍秋或者陳若兮是個男性，那么整部影片的邏輯都不存在了。
僅從視聽語言的角度，《搜索》是一部很精致的電影：演員陣容的實力夠強，高圓圓的表演尤其出彩；攝影畫面極為考究，構(gòu)圖和調(diào)度都體現(xiàn)出扎實功力；音樂和節(jié)奏也都不錯，表現(xiàn)出了制作的誠意。但正如當前所有國產(chǎn)電影形式大于內(nèi)容的通病，在技術(shù)上能夠達到一定高度，卻無法做出有效的表達，拍出值得思考的內(nèi)容。值得肯定的是，它勉強算一部中國正缺的現(xiàn)實主義題材電影。也許媒體工作者并非如是生活，商場大佬和秘書更不是那樣的姿態(tài)，但至少這部電影試圖把注意力放到現(xiàn)代人身邊的事物上。雖然它的表現(xiàn)并不出色，但是，只有現(xiàn)實主義才能為國產(chǎn)電影找到方向。從這個角度來說，《搜索》把《畫皮2》甩出了幾條街。
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