導(dǎo)演對(duì)綁架的一再調(diào)侃讓影片在故事的架構(gòu)上有了發(fā)揮的空間，亦真亦假的布局在虛實(shí)間一點(diǎn)點(diǎn)靠近表述的核心，拋開虛頭巴腦的風(fēng)格元素，一推一擋間希望能把故事帶的更遠(yuǎn)一點(diǎn)?？蜌馐且?yàn)橐黄鸪錆M荒誕的假綁架從一開始就讓“綁匪”的定位處于尷尬，在這個(gè)過(guò)程中，綁匪和“肉票”沒(méi)有對(duì)抗反而需要為劇情商量，此時(shí)的走向是“瘋狂”的，每個(gè)人的都在瘋狂中找歸屬，而當(dāng)真正的綁架實(shí)施時(shí)，對(duì)抗便開始有了情感的摻雜，角色再給故事要理由。
影片之內(nèi)，張默躲在相機(jī)背后，有時(shí)候像是一個(gè)客氣的旁觀者，但被友情牽扯著，不得不跌跌撞撞的跟著故事走，借著他的幽默天賦，一場(chǎng)意外的綁架瞬間逆轉(zhuǎn)，改造成一幕無(wú)奈的荒誕喜劇，和著朋友兩人，與女主角完成了人物關(guān)系的搭建，因偶然而成就的組合在喜劇片中并不鮮見，但因?yàn)?ldquo;綁架”而促就的關(guān)系卻更具戲劇性，這是張力的基礎(chǔ)所在。
顯然，姜武的出現(xiàn)將原本的意外引向了更為意外的境地，鏡頭從講故事開始轉(zhuǎn)而向人物對(duì)焦，那些荒誕不經(jīng)和弄巧成拙的巧合為角色開始讓路，不再只一味的迎合觀眾而調(diào)動(dòng)全部的元素，開始為角色形象的樹立而堆砌情感。在經(jīng)過(guò)碰撞與磨合，人物之間的關(guān)系發(fā)展到了既定的位置，而在這個(gè)時(shí)間段里，故事也開始為爆發(fā)時(shí)的情緒儲(chǔ)備各種契機(jī)。
但導(dǎo)演其實(shí)在故事之外還是有一些想要追加的東西，動(dòng)畫、cosplay、網(wǎng)游對(duì)抗等元素的加入以及夸張的造型顯然都在為觀眾找興趣點(diǎn)，但就故事的成型并未起到太大的作用，反而有些讓人分神，有利有弊，但好在故事并不埋設(shè)太多心計(jì)，一派輕松里，倒也少了許多負(fù)擔(dān)，像個(gè)客氣的掌柜，一副笑瞇瞇的要給你看“熱鬧”但又有“禮貌”的表情。
影片始終保持著的“禮貌”的態(tài)度是“客氣”的根源所在，假綁匪講禮貌，真綁匪也講禮貌，因?yàn)槎Y貌所有的事情都在可控的范圍里，有理有據(jù)卻就是不夠極致，這也讓故事有些拘謹(jǐn)，有些玩鬧有些幼稚，但又因?yàn)槎Y貌，讓故事在講述時(shí)不失熱情，一連串的“綁架”荒唐中，牽引出來(lái)的是親情友情甚或愛情，嬉笑的只是面具，骨子里還是認(rèn)真的。但返回到故事，因?yàn)?ldquo;客氣”的態(tài)度，所以始終和觀眾有一絲距離感，觀眾未必就能領(lǐng)會(huì)那些蘊(yùn)藏在客氣里的急迫。
如果說(shuō)這是一個(gè)新導(dǎo)演的表述方式也未嘗不可，《非常綁匪》的客氣讓一場(chǎng)場(chǎng)的綁架有了區(qū)別以往的風(fēng)格呈現(xiàn)，而熱鬧更多的像是給90后準(zhǔn)備的，所以影片才會(huì)擁將如此多的青春元素滿滿的塞進(jìn)一個(gè)故事里，安排給所有角色為之服務(wù)，影片也因此并不過(guò)于激烈，只是一步步的把觀眾也“綁架”了起來(lái)，上了一堂關(guān)于感情的培訓(xùn)課。
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