和近期許多年輕導(dǎo)演不約而同的選擇了民國背景玩起“奪寶”或是“殺人”題材不同，張楊堅持了自己一貫的對于當(dāng)下社會現(xiàn)實的關(guān)注。而且，相比起上一部略顯矯情的的《無人駕駛》，這一次他關(guān)注的老年人生活的題材更具深刻的社會意義。影片在一程度上反映了當(dāng)下正在趨于老齡化社會的中國所面臨的一些現(xiàn)實問題，所透露出來的老年人生存狀況的問題也足以令人深思。
但是，“成也蕭何，敗也蕭何”，張揚(yáng)以往所擅長的東西在本片在卻成為影片的致命傷。此前張楊一直被認(rèn)為是第六代導(dǎo)演中在藝術(shù)和商業(yè)之間的平衡做的比較好的一個，他的許多作品中少了同時期許多導(dǎo)演作品中的晦澀感覺，以更為通俗的方式來對現(xiàn)實進(jìn)行表達(dá)，也就更容易被接受。但這一次在處理這樣一部略顯沉重的老年人題材的影片時，張揚(yáng)想要藝術(shù)與商業(yè)兼顧的特點卻使得整部影片風(fēng)格搖擺不定，對影片的主題產(chǎn)生了負(fù)面影響。
影片在開場不久對老人院里的狀況進(jìn)行表現(xiàn)時，由于缺乏對于生活的真實表達(dá)，造成了影片在表達(dá)上一會兒過于喜劇化，一會兒又去刻意煽情。重要的是，整部影片幾乎將老年人的問題全部歸咎為下一代的冷漠與逃避上，將兩代人的感情刻意對立起來，其實就是缺乏對于老年人問題的足夠的研究和深入思考，也就最終造成了整部作品過于刻意，與現(xiàn)實有些許的脫節(jié)，最終就使得影片的感染力大大下降。相比起來，之前相同題材的《桃姐》很少刻意煽情，卻通過不斷的細(xì)節(jié)來展示一種溫情，最終達(dá)到讓觀眾感動和深思的目的，而這部《飛躍老人院》就略顯生硬和刻意，缺乏真正感人的力量。
從逃出老人院開始，影片就在一種公路片的模式下延續(xù)著對于現(xiàn)實的持續(xù)脫節(jié)。此前張揚(yáng)在《落葉歸根》中也是以這種公路片的模式來延續(xù)著對于周圍現(xiàn)實的持續(xù)關(guān)注，而這一次《飛越老人院》中的公路之旅卻多了些許“浪漫”色彩，而整部電影也慢慢在一個刻意的安排下進(jìn)入一個俗套的結(jié)局中去。整部《桃姐》都在“克制”，而張楊的這部作品卻一直是在“煽情”，甚至連配樂都不例外。但這種與影片主題脫離的表達(dá)方式只能使觀眾在大部分時間里游離于影片的主題之外，難有真正感動。
作為一部關(guān)注老年人群體的影片，影片本身具備了較強(qiáng)的人文色彩，更應(yīng)帶給引導(dǎo)觀眾更多的反思。但影片卻缺乏對于老年人群體的真正深入研究，過于刻意和夸張的劇情對于影片的主題反而起到削弱作用，而部分情節(jié)過于戲劇化和喜劇色彩過濃的處理使得影片變得有些輕浮，缺乏真正感人的力量。應(yīng)該說，張楊的出發(fā)點是好的，他對于現(xiàn)實題材的堅持更應(yīng)肯定。但遺憾的是，這一次他未能真正處理好藝術(shù)與商業(yè)之間的關(guān)系，浪費(fèi)了這樣的一個好題材。(《新快報》)
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