一場(chǎng)風(fēng)花雪月的事觀后感
美國(guó)電影研究者托馬斯·沙茲在專著《舊好萊塢/新好萊塢：儀式、藝術(shù)與工業(yè)》中，將美國(guó)電影贊為“是一門經(jīng)典藝術(shù)，那么為什么不去欽佩它那最值得欽佩的，亦即不僅是這個(gè)貨那個(gè)電影制作者的才能，而是那個(gè)系統(tǒng)的天才，它那始終充滿活力的傳統(tǒng)的豐富多彩，以及當(dāng)它遇到新因素時(shí)的那種能產(chǎn)性”，這話指出了好萊塢電影的隨機(jī)應(yīng)變能力，特別是在類型片上，傳統(tǒng)的、單一的類型片模式加入了其它類型的元素，而推陳出新。而這部由高群書(shū)執(zhí)導(dǎo)、楊穎、在熙、黃曉明主演的《一場(chǎng)風(fēng)花雪月的事》，便是一部將警匪、愛(ài)情、黑幫等類型片元素大雜燴在一起的新作。
影片根據(jù)海巖的同名小說(shuō)改編，并做了不小程度的改動(dòng)，特別是在呂月月這個(gè)女主角的身上。影片講述來(lái)自于韓國(guó)黑幫的金氏家族二少爺金正熙在深圳時(shí)，為執(zhí)行公務(wù)的刑警們所救，呂月月作為警隊(duì)里的外語(yǔ)優(yōu)秀的新人，自然就被安排了保護(hù)兼監(jiān)視金正熙的一舉一動(dòng)的任務(wù)，而在行動(dòng)過(guò)程中呂月月與金在熙暗生情愫，甚至要跟隨著他背井離鄉(xiāng)，不過(guò)在臨走前，她用手機(jī)撥通了家里還有上司的電話，于是呂月月、金在熙等人的行蹤被暴露出來(lái)……
海巖的原著小說(shuō)本身主要也是從呂月月的視角講述故事，只是原著里因?yàn)槲淖制蟮染壒识鴧卧略卤凰茉斐梢粋€(gè)相當(dāng)復(fù)雜的人物，有一場(chǎng)故事便是伍隊(duì)長(zhǎng)質(zhì)疑呂月月，“你覺(jué)得有利可圖所以你跟他去了，不惜拋棄你的母親和你的組織，拋棄關(guān)心你幫助你的所有人。后來(lái)你覺(jué)得無(wú)利了，或者他得罪了你，或者是你想家了，所以你又出賣了他！”“你太可怕了！”高群書(shū)的改編保留了伍隊(duì)長(zhǎng)質(zhì)疑呂月月的這一幕，不過(guò)在編導(dǎo)的創(chuàng)作與楊穎的演繹下，呂月月更多是一個(gè)跟隨著愛(ài)情走的女警察，甚至更大程度上是一個(gè)我見(jiàn)猶憐的小女子，如她在情急之下開(kāi)槍后回到警局的那種迷惘的眼神，把這個(gè)人物的復(fù)雜心理細(xì)膩的表現(xiàn)出來(lái)。在某種意義上，高群書(shū)的《一場(chǎng)風(fēng)花雪月的事》已經(jīng)是借著海巖的小說(shuō)原著的框架，講述另一個(gè)“呂月月”的故事。
而警匪、愛(ài)情還有黑幫的類型元素的大雜燴，也就成為了本片的最大特色。導(dǎo)演高群書(shū)本人便是以拍警匪劇成名，成名作《命案十三宗》到后來(lái)的《征服》等，高群書(shū)一次次的在警匪的類型框架里融入了其它類型片的元素，也即托馬斯·沙茲所說(shuō)的“遇到新因素時(shí)的那種能產(chǎn)性”，對(duì)于這部《一場(chǎng)風(fēng)花雪月的事》來(lái)說(shuō)同樣如此，內(nèi)地公安對(duì)于國(guó)寶金佛的追查，金正熙、呂月月、薛宇之間的三角戀，韓國(guó)黑幫與日本黑幫的政治矛盾，不斷的推動(dòng)著劇情的進(jìn)展，其中在黑夜里的深圳街頭追車的那場(chǎng)戲，也再現(xiàn)了高群書(shū)所拿手的動(dòng)作追逐場(chǎng)面，并又通過(guò)多年老警察的臨死一幕，將生死一線間的一刻放大。
整體來(lái)看，《一場(chǎng)風(fēng)花雪月的事》已經(jīng)是回到了高群書(shū)最拿手的警匪類型片的模式，又因?yàn)楣适卤旧碛兄r的同名小說(shuō)為基礎(chǔ)，加上演員楊穎等的用心表演，而使得有著一種較為唯美、悲情的浪漫與憂傷。
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