去年3月從deauville返屋企，先坐的火車到巴黎，montparnasse車站好像也沒給我留下什么深刻的印象，月臺(tái)、穹頂、電子顯示器上不斷變幻的車次和時(shí)間，至少從內(nèi)部看起來跟其他歐洲城市的中央車站沒什么不同。未做停留便匆匆離開，沒想到竟錯(cuò)過了一段電影傳奇。正是在這個(gè)車站里（當(dāng)然是搭的景），馬丁·斯科塞斯通過一個(gè)孩子的探險(xiǎn)旅程為觀眾們表演了一個(gè)神奇的電影魔術(shù)。
《雨果》是一個(gè)3d兒童片，改編自brianselznick的小說《造夢(mèng)的雨果》（theinventionofhugocabret），表達(dá)的卻是一份標(biāo)準(zhǔn)的影迷情懷。大概是因?yàn)槌藢?dǎo)演和主創(chuàng)人員，就連小說的原作者自己也有著引人注目的“電影身份”——表兄davido.selznick是《亂世佳人》的制片人。而老馬丁在盡量保持原著內(nèi)容的基礎(chǔ)上也加入了自己獨(dú)特的電影風(fēng)格，讓2004年與他合作過《飛行家》的編劇johnlogan塑造了一個(gè)孤獨(dú)、憂郁卻機(jī)靈無比的孤兒形象。所謂馬丁的風(fēng)格，體現(xiàn)在當(dāng)你第一次看見小雨果的時(shí)候，他正躲在火車站內(nèi)巨大的掛鐘背后，透過“4”字中的鏤空，凝視著車站內(nèi)上演的一幕幕“人間喜劇”：賣花的小販、溜達(dá)思科獵狗的女人以及她的求婚者，殘疾的車站保安和他能辨別流浪兒的杜賓犬……都很像巴爾扎克筆下的小人物。這些既是雨果的視角，也是導(dǎo)演及觀眾的觀點(diǎn)。就在這個(gè)初始的場(chǎng)景里，很多故事像齒輪一樣飛快地旋轉(zhuǎn)，等待著被電影訴說……然后我們看到小主人公穿過車站內(nèi)部復(fù)雜的機(jī)械結(jié)構(gòu)，來到另一面鐘的背后——在那里，他可以窺視玩具店和它的老板。那是一個(gè)漂亮的讓人想起《好家伙》里busbyberkeley和henryhill進(jìn)入酒吧那場(chǎng)戲的長(zhǎng)鏡頭。包括后來攝影機(jī)一直跟隨著被保安和他的杜賓犬追逐的雨果，飛奔過火車站的大廳、樓梯、陡坡、人群、甚至小販的胯下。這些都是典型的兒童電影里的追逐場(chǎng)面，笑鬧的背后，展示的卻是一個(gè)《摩登時(shí)代》般的充滿現(xiàn)代性的巴黎（齒輪、時(shí)鐘、火車，現(xiàn)代性的重要意向）。老馬丁忙碌的鋪開雨果透過火車站高處窗格所看到的世界，而這種手法在他的電影《kundun的一生》（豆瓣敏感詞）里同樣用過——年輕的kundun望著外面與他隔絕的城市，是同樣一種令人憂慮的孤獨(dú)感覺。
這本是一個(gè)孩子在跟我們分享他們發(fā)現(xiàn)的故事，但漸漸的，觀眾很快發(fā)現(xiàn)自己隨雨果一起從一個(gè)發(fā)現(xiàn)者變成一個(gè)參與者。管理著火車站里所有“時(shí)間”的小雨果嘗試著修理好一個(gè)已逝父親從博物館帶回的機(jī)器人，因?yàn)樗J(rèn)為父親在這個(gè)機(jī)器人中留下了信息。他從玩具店的老板那里偷來了一些零件，但最關(guān)鍵的是，他還需要一把可以插入心型鎖孔的鑰匙。而這把鑰匙的主人就屬于玩具店主的教女isabelle。理所應(yīng)當(dāng)?shù)?，兩個(gè)可愛的孩子打開一個(gè)神奇之門，在這門的背后，觀眾驚奇的發(fā)現(xiàn)，壞脾氣的玩具店主、有白胡子和陰郁警惕眼神的老頭居然是喬治·梅里埃。這個(gè)名字對(duì)小雨果和當(dāng)代觀眾來說可能沒有什么意義，但對(duì)于影迷來說，如果你不知道它的含義，你都不好意思說自己是一個(gè)影迷。
作為電影的先驅(qū)者，1895年12月28日，梅里埃在巴黎看了第一部公開放映的電影之后便沉迷其中。當(dāng)盧米埃爾兄弟專注于非情節(jié)的紀(jì)實(shí)電影（他們稱之為actualités）時(shí)，梅里埃卻通過移動(dòng)攝影、迭印法、遮蓋法和多次曝光等手法，奇跡般的制作了一部科幻電影《月球旅行記》。即便現(xiàn)在回看起來，這部不到12分鐘長(zhǎng)度的科幻片依然讓人驚嘆，主人公駕著火箭飛進(jìn)“月球之眼”，在經(jīng)歷過一番與月球人大戰(zhàn)的冒險(xiǎn)之后，回到地球?？上Ш髞硪粦?zhàn)的爆發(fā)讓他一貧如洗，一手創(chuàng)立的電影studio隨之倒閉。一生所拍攝的500部電影被迫賣給了一家化學(xué)品公司，那些膠片被溶解后制成高跟鞋的鞋跟。用賣電影的錢，梅里愛在montparnasse火車站開了一間玩具店，從此退出了電影史的舞臺(tái)，也不愿再回想當(dāng)年。因此，也就不難理解電影里梅里埃的那句臺(tái)詞：mylifthastaughtmehappyendingsonlyhappeninthemovies.
但thestoryhasnotoveryet。電影夢(mèng)再過一百年也不可能做完。而那些偉大的舊夢(mèng)，無論什么時(shí)代重現(xiàn)在觀眾面前的時(shí)候，都能讓人激動(dòng)不已。
其實(shí)我想，這樣一個(gè)兒童片本來是無需花大成本（1.7億美元）拍成3d的，但老馬丁卻愿意冒這樣的風(fēng)險(xiǎn)來向偉人致敬。他試圖用立體的影像讓觀眾重回梅里埃的“造夢(mèng)”實(shí)境里，親身體驗(yàn)世界上第一座攝影棚的魔力和拍攝《月球旅行記》的過程。我印象里馬丁·斯科塞斯好像沒在自己的電影里客串過什么角色，但這次卻客串出演了一位攝影師。好萊塢最近大刮懷舊風(fēng)，《藝術(shù)家》、《與夢(mèng)露的一周》和《雨果》紛紛入圍奧斯卡，大約是身處3d技術(shù)大發(fā)展的變革時(shí)代，參與變革者設(shè)身處地，總會(huì)對(duì)歷史上篳路藍(lán)縷的拓荒者產(chǎn)生共鳴，恰如那個(gè)被人反復(fù)提及的例證——《雨中曲》。
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