電影《歸來(lái)》觀后感
親眼見(jiàn)證到《歸來(lái)》的“歸來(lái)”，不得不說(shuō)，我還是很高興很欣慰的，大概是因?yàn)槲覀兊膹埶囍\導(dǎo)演，還在，那個(gè)關(guān)注人，關(guān)懷人的老謀子，還在。走遠(yuǎn)過(guò)一些路，可是本質(zhì)的東西他始終沒(méi)有變，這是我堅(jiān)信的，我為他自豪。
題外話(huà)說(shuō)得太多，回歸到這部電影。有句話(huà)說(shuō)選對(duì)演員就是電影成功的一半。陳道明和鞏俐兩位演員這一路走來(lái)的打磨和輝煌，我已經(jīng)不需要用過(guò)多的語(yǔ)言來(lái)奉上溢美之詞。但我依舊忍不住的不得不說(shuō)鞏俐和陳道明在戲中的表現(xiàn)真是精彩純粹徹底釋放到叫人稱(chēng)絕。
論張慧雯這位小演員的話(huà)，客觀的說(shuō)長(zhǎng)相屬于一般不具特質(zhì)，但戲演的可以，雖然有點(diǎn)斗雞眼，但眼神充滿(mǎn)著故事和內(nèi)容。革命時(shí)期她跳舞時(shí)流露著的神情顯示出堅(jiān)定，激情和好勝。文革結(jié)束后父親回來(lái)后，她在和父親的相處中，眼神漸漸柔和，感覺(jué)的到她心中的歉意和經(jīng)歷后的成熟懂事。
送照片給母親被母親趕出家門(mén)后，她嘩的淚如雨下對(duì)父親哭訴：”她什么都記不住，就記得住我的不好。“憋屈酸苦悔意和抱怨油然而生....雖然有些地方，演技上還有點(diǎn)用力過(guò)猛，但整體滿(mǎn)意評(píng)價(jià)。如果說(shuō)，一位新人演員能令一位觀眾從長(zhǎng)相無(wú)感轉(zhuǎn)換成對(duì)她出賣(mài)父親間接造成家庭悲劇所產(chǎn)生的厭惡之情再轉(zhuǎn)至對(duì)劇中命運(yùn)轉(zhuǎn)折思想轉(zhuǎn)變等心生同情憐憫的話(huà)，那可以說(shuō)，她成功了。
故事開(kāi)頭短短30分鐘，文革的跌宕由陸焉識(shí)和馮婉瑜的相見(jiàn)之約而窺得一二，陸焉識(shí)千里迢迢的奔至自家門(mén)口，和馮婉瑜二十年的思念之苦全都濃縮在那看似觸手可得的一門(mén)之隔；火車(chē)站8點(diǎn)相見(jiàn)的約定，卻因女兒的告密，換來(lái)馮婉瑜的嘶聲裂肺“焉識(shí)，跑，快跑...”，換來(lái)陸焉識(shí)的狼狽收監(jiān)，換來(lái)馮婉瑜和陸焉識(shí)兩位成為最熟悉的陌生人的收?qǐng)觥?br>我覺(jué)得這個(gè)切入點(diǎn)非常之好，短短30分鐘，點(diǎn)睛切題，它不用多方面角度來(lái)展現(xiàn)，只此一點(diǎn)，就已足夠。當(dāng)然，其實(shí)我們都心知肚明由于拍攝內(nèi)容的限制，導(dǎo)演能將這30分鐘把背景和鋪墊交代的那么淋漓盡致，實(shí)在頗屬不易。
我始終覺(jué)得這是在大時(shí)代背景下的一個(gè)浪漫愛(ài)情故事。我避免用刻骨銘心，蕩氣回腸等字眼形容這段感情，因?yàn)槊弊犹椎奶?，就離常人間對(duì)愛(ài)的想法過(guò)于遙遠(yuǎn)陌生和不切實(shí)際。我更愿意用浪漫，因?yàn)槭钦娴睦寺?，生命如同死過(guò)幾次的陸焉識(shí)和患了心因病的婉瑜，在現(xiàn)實(shí)生活中，一同尋找活在婉瑜記憶中從未死去的陸焉識(shí)，雖然期間充滿(mǎn)著太多哀怨和感傷，可在我看來(lái)那仿佛是愛(ài)的感覺(jué)又全都開(kāi)始重新激活，標(biāo)簽上貼著的則是：新鮮鮮活的愛(ài)。（當(dāng)然，陸焉識(shí)和馮婉瑜可不會(huì)這樣想）
影片開(kāi)頭，郭濤演的老師把馮老師和她女兒叫到辦公室，言下之意要她們記住“大義滅親”，有丈夫父親的消息，及時(shí)舉報(bào)，那刻女兒在領(lǐng)導(dǎo)面前立馬表態(tài)：我跟他沒(méi)關(guān)系，我聽(tīng)從組織安排。只有馮婉瑜，一人遲疑著，猶豫著，痛苦著，被孤立著，當(dāng)所有人都唾棄，自動(dòng)遠(yuǎn)離陸焉識(shí)，只有馮婉瑜愿為他負(fù)天下人，一個(gè)女人，背負(fù)著這樣的孤立無(wú)援彷徨無(wú)助苦楚重?fù)?dān)，卻絲毫沒(méi)有動(dòng)搖過(guò)背叛自己丈夫的決心，一切都是因?yàn)閻?ài)情，因?yàn)閻?ài)而堅(jiān)定堅(jiān)守。
大雨磅礴，丈夫來(lái)至家門(mén)口，輕敲兩聲，接著又是兩聲...她聽(tīng)到的那一刻，就知道自己的丈夫回來(lái)了，那輕敲的兩聲如同炸雷，在她心間生出個(gè)炸彈，她是有多想親眼見(jiàn)見(jiàn)自己的丈夫，觸摸他擁抱他，有多少話(huà)想跟自己的丈夫說(shuō)，有多少喜悅悲痛想與自己的丈夫分享，但我想，她為著丈夫的安全，為了二十年未見(jiàn)的相對(duì)無(wú)言如何言說(shuō)等等，她開(kāi)門(mén)開(kāi)遲了。大概后來(lái)的她為當(dāng)時(shí)的猶豫心生后悔，于是就在門(mén)口寫(xiě)下了“不要鎖門(mén)”四個(gè)字眼...她的堅(jiān)守?fù)Q來(lái)一場(chǎng)不自知的悲劇，但也許她未必就是不幸。能時(shí)刻處于深信丈夫歸來(lái)美好愿景的等待中，本身她就得到另一種意義上的好報(bào)。
我不是個(gè)愛(ài)哭的人，我對(duì)這故事的共鳴可能因?yàn)闅v史時(shí)代的原因而相隔或淡散，我?guī)状瘟鳒I，倒真不是因?yàn)楣适卤旧砗托睦砬楦械拇?，而是因?yàn)檠輪T本身沉浸在自己和對(duì)方的世界中所形成的情感渲染，導(dǎo)致自己也備受動(dòng)容。片段其一講的是陳道明為喚回鞏俐記憶，彈著鋼琴《月光曲》迎接婉瑜回家，他背對(duì)她，她走到家門(mén)口，怔住，漸行漸近，他感覺(jué)到她，直到她的手顫顫巍巍地放在他左肩，他回頭，站起，面對(duì)她，他滿(mǎn)是希望，顫抖，抽泣，哭到嘔出靈魂。
那刻，你無(wú)法不動(dòng)容，因?yàn)槟强剃惖烂鞑皇莿e人，也不是陳道明，就是陸焉識(shí)，鞏俐也不是別人，也不是鞏俐，就是馮婉瑜，他們是真的哭的很傷心很傷心，將生命里最最痛苦最最需要從身體里面排出體外的東西通過(guò)不自制的眼淚傾泄而出，什么都不說(shuō)，什么都不必說(shuō)，什么都說(shuō)不了。無(wú)法抑制的所有感情，五味雜陳，都在面對(duì)各自的出現(xiàn)時(shí)淚流交加。ps看著陳道明那么多的電視劇和電影，看他真是第一次哭成這樣，活脫脫的一個(gè)老淚人兒，我的心真是不由自主升起一陣憐惜。
其二片段（片段不分時(shí)間先后順序），陸焉識(shí)刷牙時(shí)看到馮婉瑜后便跟著她，原來(lái)馮婉瑜總會(huì)早起去車(chē)站等著丈夫的歸來(lái)。于是陸焉識(shí)想出個(gè)辦法叫女兒把信交給母親，特意在信上寫(xiě)他5號(hào)回家，于是婉瑜就在第一個(gè)月的五號(hào)早早出發(fā)，還將自己親手用毛筆涂寫(xiě)著丈夫陸焉識(shí)名字并制作的叫號(hào)牌趕至車(chē)站等候，于是陸焉識(shí)興致勃勃地打扮一番，最后一個(gè)從天橋徐徐走來(lái)，不忘弄弄頭發(fā)，整裝禮儀，心懷期待給婉瑜一個(gè)驚喜，終于走到她面前，可她一眼而過(guò)，因?yàn)樵谒媲罢局倪@人，在她眼里沒(méi)有任何關(guān)聯(lián)和意義，只是一個(gè)普通的再普通不過(guò)的路人甲乙丙罷了。
陸焉識(shí)的神情從希望走向無(wú)言的失落。這一刻是非常殘忍的，像是有把刀把他的心割得血肉模糊，面目全非，又像是有把大錘將他的心敲到扁碎，而他，只有暗自神傷，無(wú)法言表，落得個(gè)在婉瑜面前硬生生擠出個(gè)尷尬的嘴角上揚(yáng)。陳道明臉上的神情變化，又再次把我看哭了，因?yàn)檫@殤是非常殘忍和刀劍封喉的。
不得不說(shuō)，陸焉識(shí)是浪漫和情調(diào)的。他在車(chē)站扮成“陸焉識(shí)”以給婉瑜驚喜，假冒調(diào)音師之名為鋼琴調(diào)音，然后像個(gè)關(guān)心她的熱心人對(duì)她噓寒問(wèn)暖。他為她彈琴又為她讀自己好多年積攢下來(lái)的信件，滿(mǎn)滿(mǎn)一箱，摸著黑在破舊的紙上寫(xiě)，在牡丹煙盒上寫(xiě)，告訴她“春天要來(lái)了,有只母馬在河邊生下小馬駒時(shí)難產(chǎn)，于是我們大家拿著繩子捆住小馬駒的右腿，把小馬駒拉了出來(lái)，那時(shí)候，我覺(jué)得春天離我們不遠(yuǎn)了。”
陪婉瑜一起看女兒跳《紅色娘子軍》吳清華，趁婉瑜睡著時(shí)躡手躡腳的給她蓋被子。每個(gè)場(chǎng)景都是尋找記憶的過(guò)程，也是發(fā)現(xiàn)陸焉識(shí)自我心路的歷程。整部電影戛然而止前，畫(huà)面定格在很多年后的這對(duì)老人身上，陸焉識(shí)親自帶著坐輪椅的馮婉瑜騎車(chē)前往車(chē)站等候一個(gè)叫“陸焉識(shí)”的男人，依舊是每月5日，風(fēng)雨霧雪無(wú)阻，老者陸焉識(shí)高舉寫(xiě)著“陸焉識(shí)”的叫號(hào)牌和坐著輪椅面帶笑容的馮婉瑜一起等待他，等待不久就會(huì)歸來(lái)的“陸焉識(shí)”，等待那個(gè)從未死去，死去，死去又復(fù)活的“陸焉識(shí)”。結(jié)尾那一刻映像，眼淚，是情不自禁，于無(wú)聲處，無(wú)聲勝有聲般的靜靜淌下來(lái)的。
陸焉識(shí)唯一一沖動(dòng)爆發(fā)是源于婉瑜一直以來(lái)對(duì)方師傅的恐懼和怨念。他問(wèn)女兒，女兒道出緣由：“我記得小時(shí)候有一次，看到方師傅拿飯勺打我媽媽的頭。”這位方師傅好像有點(diǎn)類(lèi)似于《蝴蝶夢(mèng)》中的rebecca，在電影中由始到終從來(lái)沒(méi)有真正出現(xiàn)過(guò)，但他的影子和影響卻一直貫穿著整部電影的軌跡。為了女兒這么一說(shuō)，這位老知識(shí)分子便坐一路車(chē)，攥著飯勺找到方姓家準(zhǔn)備算賬，但沒(méi)想到聽(tīng)聞方指導(dǎo)老婆的哭訴后，他放下緊緊握著的飯勺，一句不說(shuō)就離開(kāi)。
某種程度上他大概理解并釋?xiě)蚜?。時(shí)代和人調(diào)和產(chǎn)生的悲劇，誰(shuí)都不是標(biāo)準(zhǔn)定義上的好人壞人，況且他也付出了代價(jià)。（丁嘉麗撒潑戲，短短幾分鐘，就把一個(gè)潑婦罵街演活了，說(shuō)演也是委屈她了，根本看不出演的痕跡，如果說(shuō)閆妮和張嘉譯劉佩琦都是打醬油的話(huà)，她可真不是，搶?xiě)蚺醢?，演技派是演技派，即使在陳道明面前都不輸氣?chǎng)和風(fēng)頭）
而陸焉識(shí)心間的痛苦和復(fù)雜也是無(wú)法于外人道焉的，婉瑜再也不認(rèn)現(xiàn)在的他了，伸出手觸碰不到愛(ài)人的痛徹，知曉女兒剪掉自己照片輕輕點(diǎn)頭的無(wú)言，被自己妻子當(dāng)作讀信的同志，他只能一人背對(duì)家庭背對(duì)世界努力吞噬這份苦楚和無(wú)奈。他的輕微哀嘆，他的皺眉，他彈琴后的抽泣，他過(guò)年張燈結(jié)彩時(shí)獨(dú)自躺床的凄涼背影，都是難以言說(shuō)的。
有一場(chǎng)景：“爸，是我打的報(bào)告”，女兒丹丹離開(kāi)他住處前第一次叫他爸，第一次把自己的心結(jié)告訴陸焉識(shí)，他聽(tīng)到幾十年未見(jiàn)的女兒叫自己一聲爸，他頭突然抬起，眼神突然發(fā)亮，然后垂著眼笑笑：”我都知道，我早就知道。“云淡風(fēng)輕，他當(dāng)然愛(ài)自己的女兒，他從來(lái)沒(méi)有怪責(zé)過(guò)她，他更多是自我懺悔并含羞，他不知從何表達(dá)，拙于方式，因?yàn)槟隁q插進(jìn)他們倆父女的家庭關(guān)系中了。他懂deja vu法語(yǔ)，他是教授，他會(huì)調(diào)音，他愛(ài)音樂(lè)，他文采好，可他跨不過(guò)一個(gè)叫“命”的字。難以言說(shuō)的時(shí)代悲劇賦予個(gè)人命運(yùn)所產(chǎn)生的效應(yīng)真是充滿(mǎn)著：真實(shí)凋萎，扼住咽喉的無(wú)力窒息感以及難以出聲的黑色力量。
順提一句：七十年代的文革發(fā)生期，文革結(jié)束期，改革開(kāi)放期，幾個(gè)時(shí)段都從各個(gè)拍攝的細(xì)節(jié)展露無(wú)疑，近鏡頭用得較多，但是完全可以看出拍攝所涉及的反映出時(shí)代變遷的東西例如服裝裝飾品起居品生活用品等都擺設(shè)放置的頗具用心。觀眾似乎也，隨著時(shí)光倒退，置身于上世紀(jì)70年代的社會(huì)布景中。導(dǎo)演用心，觀眾是看得出來(lái)的。但還有要說(shuō)的實(shí)話(huà)就是：電影有些情節(jié)，不知為何，會(huì)令我覺(jué)得有點(diǎn)干，偶爾會(huì)有出戲的恍惚，說(shuō)不出哪里，但是就是有。
這次好好謝謝張藝謀，給我們這個(gè)時(shí)代展現(xiàn)出那個(gè)時(shí)代中人性中的復(fù)雜和珍貴。
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