《被偷走的那五年》影評(píng)
文/殺手里昂leon
以失憶為題材的電影在各國(guó)電影中并不鮮見(jiàn)，也留下過(guò)不少好作品。然而，這種題材的過(guò)度消費(fèi)早已使觀眾的審美產(chǎn)生了疲倦，如今再以失憶為題材進(jìn)行電影創(chuàng)作，能夠玩出點(diǎn)花樣與創(chuàng)新，讓觀眾產(chǎn)生耳目一新、眼前一亮的感覺(jué)來(lái)，絕不是一件易事。黃真真導(dǎo)演的《被偷走的那五年》倒是讓觀眾產(chǎn)生了眼前一亮的感覺(jué)來(lái)，但也就是那么一亮而已，那只是曇花一現(xiàn)罷了。
作為拍攝過(guò)《女人那話兒》和《男人這東西》這兩部探討兩性敏感話題的女導(dǎo)演黃真真，這次放棄了之前那種“重口味”的風(fēng)格而轉(zhuǎn)以“小清新”的格調(diào)繼續(xù)探討男女之間的愛(ài)情觀與婚姻觀問(wèn)題。
在影片中，導(dǎo)演大部分還是通過(guò)白百何飾演的何蔓這一女性視角來(lái)展開(kāi)敘事，進(jìn)而探討現(xiàn)代都市男女在婚姻愛(ài)情中的問(wèn)題。影片開(kāi)始兩人之間新婚甜蜜，接著發(fā)生了車禍，再接著何蔓便躺在了醫(yī)院的病床上，失憶了。影片的這種敘事方式完全是按照何蔓的視角來(lái)展開(kāi)的，因?yàn)橥ㄟ^(guò)后面的劇情觀眾可以了解，其實(shí)，這次的車禍并非導(dǎo)致其失憶的那場(chǎng)車禍，這之間已經(jīng)相隔了五年時(shí)間，而這五年時(shí)間在何蔓的記憶中是不存在的，所以影片直接以何蔓的視角過(guò)度到了五年之后。
在影片的前半段，導(dǎo)演對(duì)于失憶這一噱頭的運(yùn)用還算不錯(cuò)，整個(gè)故事的設(shè)計(jì)與鋪墊頗具懸念，將觀眾與何蔓的心緊緊綁在一起，使觀眾對(duì)于后面的劇情產(chǎn)生期待。何蔓為了追尋回消失的記憶而不斷的展開(kāi)調(diào)查，通過(guò)與不同人的接觸逐漸了解到了兩人之所以離婚的真相，兩人之間的隔閡化解，從而彼此更加珍惜對(duì)方。整部影片的前半段總的來(lái)說(shuō)給觀眾呈現(xiàn)出一種十分輕松溫馨的基調(diào)，是一部輕松活潑的愛(ài)情喜劇。比如影片開(kāi)頭，導(dǎo)演通過(guò)大量dv拍攝的紀(jì)錄片式的影像來(lái)展現(xiàn)何蔓和謝宇（張孝全飾）這對(duì)情侶之間愛(ài)情的甜蜜浪漫，兩個(gè)人的表演真實(shí)自然，極具生活化。
然而，《被偷走的那五年》只能算作半部好戲。之所以說(shuō)是半部好戲，主要是因?yàn)橛捌诙ㄎ簧铣霈F(xiàn)了問(wèn)題。在前半部分，影片以輕松活潑的喜劇基調(diào)為主，然而，到了后半部分，影片風(fēng)格卻急轉(zhuǎn)直下，直接進(jìn)入“韓劇模式”，呈現(xiàn)出一種凄涼壓抑的悲傷基調(diào)，上演了一出苦情大戲。
直到何蔓被診斷出患了嚴(yán)重的遺忘癥之后，影片便慢慢脫離了原先的軌道，跑偏了。失憶這一噱頭在影片中可以作為兩人之間情感發(fā)展的一個(gè)重要支線來(lái)展開(kāi)，但不要超過(guò)一定的界限，而導(dǎo)演在影片中卻將失憶這個(gè)噱頭進(jìn)行了過(guò)度的放大，在一定程度上掩蓋了兩人之間的真實(shí)情感交流，變成了一場(chǎng)過(guò)度煽情的苦情戲?；蛟S，導(dǎo)演試圖通過(guò)失憶這一噱頭來(lái)表現(xiàn)兩人之間更緊密的情感關(guān)系，但導(dǎo)演卻沒(méi)有把握好這個(gè)度，最終卻落入了俗套。
由于影片定位不準(zhǔn)確，導(dǎo)演在影片中探討的內(nèi)容太過(guò)雜亂。導(dǎo)演的主要意圖是想在影片中探討現(xiàn)代都市男女的愛(ài)情與婚姻。但是，在探討過(guò)程中卻摻雜了一些其他不必要的內(nèi)容。在影片最后，何蔓癱瘓?jiān)诖?，為了不想給謝宇帶來(lái)麻煩，想讓謝宇幫他實(shí)施安樂(lè)死。而導(dǎo)演對(duì)于這一問(wèn)題的探討，卻又流于表面，沒(méi)有進(jìn)行十分實(shí)質(zhì)性的深入探討，有些多余。
如果，導(dǎo)演將影片的后半段全部推倒，而將影片故事的前半段進(jìn)行深度的挖掘擴(kuò)充一下，再做好精準(zhǔn)的市場(chǎng)定位，就拍一部比較輕松愉快的愛(ài)情喜劇電影，別再拿失憶當(dāng)萬(wàn)金油，或許，這將會(huì)是另一個(gè)結(jié)果。
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