《人間·小團(tuán)圓》影評：彭浩翔的文藝小品
文/阿木
作為回歸后香港導(dǎo)演里的中堅(jiān)力量，彭浩翔的作品常常給人一種意想不到的“鬼才編劇”的味道，比如愛情小品《志明與春嬌》，雖然是愛情文藝片但開場時(shí)卻是以恐怖片的方式開始，而出人意表，隨后志明、春嬌這對原本萍水相逢的男女，則在戒煙條例的實(shí)施前夕緩緩鋪展開一段淡淡的愛情故事，而續(xù)集《春嬌與志明》雖然是面向內(nèi)地市場的合拍片，但依然充滿著港式的小品味，而新作《人間·小團(tuán)圓》，其香港原名為“香港仔”，從片名就可以看出其想要描述港人的生活、情感狀態(tài)的野心。
影片《人間·小團(tuán)圓》采取了以小見大的藝術(shù)方式，故事講述博物館導(dǎo)賞員鄭惠清（楊千嬅）與醫(yī)生丈夫邱健章（曾志偉）結(jié)婚多年情感趨于冷淡，邱健章也與診所護(hù)士周美寶有了婚外情，而鄭惠清則被當(dāng)年母親對她的討厭而無法放下；鄭惠清的弟弟鄭偉滔是補(bǔ)習(xí)名師，與事業(yè)走下坡路的模特兒妻子恩恩（梁詠琪）生養(yǎng)了女兒豬女（李汶桂），鄭偉滔一再因?yàn)榕畠旱拈L相不佳而介意甚至懷疑不是自己的骨肉；而鄭惠清與鄭偉滔的父親鄭東（吳孟達(dá)）則喪偶多年，與夜總會(huì)的領(lǐng)班霞姐關(guān)系不錯(cuò)也有意進(jìn)一步的發(fā)展，但是未能得到家人的支持、理解，于是，這一家三代的“香港仔”，面對著各自的問題也且行且珍惜……
影片雖然是放棄了彭浩翔此前作品的“重口味”風(fēng)格，而接近于帶有著淡淡憂傷的小品文，盡管影片里的鄭惠清抱有著難以開解的心結(jié)。如影片表現(xiàn)鄭偉滔與霞姐之間的關(guān)系變遷的幾場戲，是通過日常生活的吃飯這個(gè)行為來傳達(dá)的，在第一次一家人吃飯一起吃飯時(shí)，鄭偉滔明顯的表現(xiàn)出對于霞姐一起聚餐的不悅，甚至不讓女兒豬女與霞姐親近，霞姐也就借口還有事而先行離開，而到了片尾時(shí)霞姐已經(jīng)于豬女其樂融融的相處一起，鄭偉滔則在旁邊吃飯。
其實(shí)像這種吃飯的場景在每個(gè)人的生活里都是屢見不鮮的，也常被創(chuàng)作者引入到影片之中，如劉偉強(qiáng)、麥兆輝及莊文強(qiáng)合作的《無間道2》，開場不久時(shí)吃火鍋的那一場戲，便在看似平淡的吃飯里充滿著張力與火藥味，而彭浩翔的成名作《買兇殺人》中，丈夫陪著妻子回娘家吃飯時(shí)，也充滿著矛盾與火藥味，到了這部《人間·小團(tuán)圓》，幾場吃飯的戲，便傳達(dá)出了人物之間關(guān)系的變化，甚至從人物的神情里可以看到他們已經(jīng)走出了彼此的心結(jié)困境。
影片還夾雜著不少導(dǎo)演彭浩翔的細(xì)膩與用心的之處，比如幾乎影片里的每一個(gè)人物的職業(yè)都屬于啟發(fā)/幫助別人的類別，如父親鄭東的法事道士、女兒的博物館導(dǎo)賞員、女婿的醫(yī)生等，但他們卻難以自我啟發(fā)/幫助，幾乎每一個(gè)人都要經(jīng)歷著內(nèi)心的煎熬與成長，而一些小細(xì)節(jié)則使得這成長的過程更為細(xì)膩，比如豬女的那小寵物，既與父親鄭偉滔的星球大戰(zhàn)的玩具公仔形成了對話關(guān)系，也寄寓了代際之間的溝通；而關(guān)于喬治·盧卡斯的《星球大戰(zhàn)》修復(fù)版dvd中對于某一個(gè)bug畫面的處理，則又暗示、連結(jié)了不同人物之間的情感交流或接受。
整體而言，彭浩翔在影片《人間·小團(tuán)圓》里淡化了此前風(fēng)格化的重口味，而聚焦于更為普適性的家庭關(guān)系、情感生活等，夫妻情、父女情、母女情、黃昏戀、婚外情等，在導(dǎo)演彭浩翔的有意鏡頭處理下娓娓道來，并夾雜了對于一些香港歷史的記憶（無論是借助于鄭惠清的博物館導(dǎo)賞員的講解，或者是父親鄭東的回憶），淡淡的勾勒出一幅獅子山下香港仔的小團(tuán)圓浮世繪。
雞媽鴨仔觀后感《梅蘭芳》影評:不按常理出牌的孫紅雷《7號(hào)房的禮物》觀后感《Hello!樹先生》影評：一場狂歡，一場空電影《圣誕玫瑰》觀后感孔子電影觀后感《戰(zhàn)馬》影評：人馬情未了《春嬌與志明》影評：人“賤”人愛
