《戰(zhàn)長沙》劇評：焦土上的工筆長卷文/李星文
霍建華、楊紫等年輕演員是小心翼翼地接近大半個世紀(jì)前的民國人物，而任程偉則在吃透了薛君山的兩面性后，游刃有余地完成了這個角色：平常活得恣意，戰(zhàn)時死得瀟灑。
《戰(zhàn)長沙》原是卻卻的網(wǎng)絡(luò)小說，微觀視角講述四次長沙保衛(wèi)戰(zhàn)中普通人家的苦難和抗掙。顧清明和胡湘湘的遇合，原本帶有瓊瑤小說的影子，在電視魯軍的制作班底介入之后，電視劇被賦予了一種寫史的厚重感。而“中國好姐夫”任程偉的出色發(fā)揮，則將戲劇重心拽到了歲數(shù)更大的一對兒身上。
年代劇通常兩路寫法，一路重情節(jié)，沖突浪起，險象環(huán)生，一刻不得消停；另一路重人物，特立獨行的怪人，黃鐘大呂的牛人，快意恩仇的強(qiáng)人…強(qiáng)情節(jié)往往能收得一時之聳動，而強(qiáng)人物能讓觀眾多年以后仍對某些面孔記憶猶新。當(dāng)然，有些強(qiáng)悍之作既有好故事又有活人物，舉案齊眉，并行不悖。
侯鴻亮制片，孔笙、張開宙導(dǎo)演的《戰(zhàn)長沙》不以情節(jié)密度見長，也不以大殺四方為賣點，其有別于多數(shù)抗戰(zhàn)劇的正是其“被動型”劇格。在“電視劇愛國主義”的驅(qū)使下，熒屏上的主人公多是主動投身抗日的，因為之前有那么多鋪墊，他們出場時即已國仇家恨頂在嗓子眼兒，經(jīng)常是不等小鬼子發(fā)難，自己就拉桿子干上了。其中最神奇、最杰出的人才，可以做到掌劈、手撕、躲子彈、炸飛機(jī)?！稇?zhàn)長沙》中的胡氏一家人是被動卷入的，在小鬼子到來之前，他們家分工明確：收保護(hù)費的收保護(hù)費，教國學(xué)的教國學(xué)，調(diào)皮搗蛋的調(diào)皮搗蛋，相夫教子的相夫教子，等等。
可是不行啊，你想把日子過得平靜如水，皇軍偏要吹皺你的一池清水。子彈和大火光臨了，熱血的男兒能不抵抗么？漢奸寶座虛位以待了，重氣節(jié)的老先生能做縮頭烏龜么？端槍的鬼子圍上來了，講究貞節(jié)的小媳婦不投江又如何？炮彈轟塌了書桌，雙胞胎學(xué)生想安坐學(xué)堂行么？黑云壓城，每個人的生活都被傾覆。沒有急管繁弦，但死亡一步步窒息人的呼吸。某種程度上，《戰(zhàn)長沙》有些像老舍先生的《四世同堂》，胡氏家族像小羊圈胡同的五行八作一樣，退無可退無須再退，忍無可忍無須再忍，在絕境中迸發(fā)平民的不屈氣節(jié)，也奏響了覆巢之下的命運悲歌。“被動”并不意味著英雄主義的缺失，而是更加逼近民族性，拂去了以往過于輕狂、廉價的自大復(fù)自卑的情結(jié)。
《戰(zhàn)長沙》在戰(zhàn)火侵?jǐn)_日常生活的圖景中描摹人物，其中最出色的當(dāng)數(shù)任程偉扮演的薛君山。最早的主人公都是高大全，近二十年出現(xiàn)了有缺點的英雄，最近十年則是“狼性男人”的天下。不過，狼性歸狼性，只是性格鹵莽，臟話連篇，自利型集體主義，終歸是大節(jié)無虧，不越底線的。薛君山不是有缺點的好人，只是壞人有閃光點，其復(fù)雜性遠(yuǎn)超姜大牙，李云龍等人。在日軍進(jìn)擊長沙之前，他是地痞、流氓、惡棍和贓官，他收保護(hù)費，發(fā)國難財，說是平民公敵也不為過。這樣的人在和平年代是不可能得到救贖的，但在戰(zhàn)時就可以，他只要做好民族大義當(dāng)前的選擇題，就能漂白身上所有的墨跡。
干壞事是有托詞的，對外兇神惡煞，對內(nèi)是遮風(fēng)擋雨的大樹，一家人的吃穿用度全在他身上背著呢。喜歡的人就搶回來做老婆，百般呵護(hù)；不喜歡的人就暗中使壞，栽贓陷害。對小舅子和小姨子掏心掏肺地好，可是脾氣上來也是非打即罵。對“岳老子”是又打又拉，滿足他文人的癖好和對尊嚴(yán)的需求，又捍衛(wèi)著自己的混世魔王哲學(xué)。“中國好姐夫”不是浪得虛名，壞得沒有心理負(fù)擔(dān)，好得沒有任何保留。正如《打狗棍》中的二丫頭偏師搶鏡一樣，這個魔鬼式男二號也得到了觀眾的偏愛?；艚ㄈA、楊紫等年輕演員是小心翼翼地接近大半個世紀(jì)前的民國人物，而任程偉則在吃透了薛君山的兩面性后，游刃有余地完成了這個角色：平常活得恣意，戰(zhàn)時死得瀟灑。看著他眉飛色舞的表演，我內(nèi)心篤信：演“壞人”是有快感的。
長沙大火，盡力還原。平民不屈，風(fēng)姿各異。軍人鐵血，死戰(zhàn)不退?！稇?zhàn)長沙》以清明上河圖般的細(xì)膩，繪制了一幅焦土上的工筆長卷。以“被動”和隱忍的筆觸，埋設(shè)了一串情緒的深水炸彈。在經(jīng)歷了地面頻道的大面積播映之后，這部劇仍能將央八帶入城市網(wǎng)收視前五，足以證明“偶像加正劇”的模式是可行的。如果說缺點，本劇的“細(xì)”是夠了，“奇”還欠火候。所謂奇，既是指情節(jié)上的奇峰突起，也是指情感上的帶感爆發(fā)。這部劇找到了極佳的切入點，如果劇本打磨得再堅實和銳利一些，像“姐夫”這樣靈動的人物多立住幾個，其藝術(shù)成就還能更高。
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