《戰(zhàn)地浪漫曲》把對“戰(zhàn)地”的描寫集約在短短的序幕中，那直接開火的戰(zhàn)爭場面，僅僅是作為一片持久的震撼人心的隆隆炮火聲的純粹音響效果，被疊合在女軍醫(yī)（衛(wèi)生連長）柳芭那張嚴(yán)峻的、似乎在忍受戰(zhàn)爭巨大陣痛的面孔大特寫畫面背后，并作為序幕向正片轉(zhuǎn)換的過渡。而影片的真正本體所描寫的，則是男主人公薩沙從戰(zhàn)地遺留下的對柳芭的愛情火花轉(zhuǎn)到戰(zhàn)后環(huán)境中的一次新的閃耀。
不知為什么，面對薩沙的形象，使我聯(lián)想起陀思妥耶夫斯基小說《白癡》中癡情的梅思金公爵。他們的共同點是對女性情感的纖細、深沉，富于犧牲精神，可又未免顯得力量單薄與弱小，于是常常變得精神上跌跌撞撞、癡癡呆呆，有那么一點神不守舍、失魂落魄的樣子。而這種癡情，對大多數(shù)女性來說又常常是具有魅力的。然而薩沙的愛情浪漫曲決非喜劇。在這支浪漫曲中先后出現(xiàn)了三個人物，似乎作為一種命運的無情力量，成為薩沙向柳芭靠攏的直接的間接的甚至是致命的障礙。
第一個人物是戰(zhàn)地的營長。這位浪漫的營長在決戰(zhàn)前夕的寧靜壕坑里還不放松對柳芭的調(diào)情。在多數(shù)普通士兵眼中，這個笑聲朗朗的女軍醫(yī)既然已是頂頭上司的相好，誰人又敢去對她做非分之想呢？然而，“戰(zhàn)地黃花分外香”——薩沙雖是個小人物，卻又是個地道的“情種”。正是對柳芭那笑聲的一聽鐘情，在即將奔赴沙場決戰(zhàn)的前夕，薩沙鼓起勇氣向自己單相思中的“女神”柳芭獻上了一束戰(zhàn)地野花，并當(dāng)面傾訴了自己的衷腸。但在當(dāng)時的環(huán)境下，薩沙所能做的，也僅是如此而已……
第二個人物是自己的妻子。當(dāng)薩沙再次聽到柳芭的笑聲并重新喚起對她的戀情時，已是戰(zhàn)后。此時雖然第一個障礙已不存在（營長已在戰(zhàn)地陣亡），可薩沙卻已是女教師薇拉的丈夫了。影片的主要部分就是寫柳芭在薩沙夫婦之間的出現(xiàn)而形成的錯綜的感情關(guān)系與沖突，它肯定了薩沙對困境中的柳芭給予真心關(guān)懷、幫助的合理性，其中薇拉對丈夫行為的高度理解、寬容，甚至在三人關(guān)系中甘愿自己退出的自我犧牲精神，她對丈夫的刻骨銘心的摯愛以及預(yù)感到自己有可能失去丈夫的那種內(nèi)心的巨大苦澀，表現(xiàn)了這個俄羅斯知識女性的一種感人淚下的崇高的性格魅力。這在“新年家庭晚會”與片尾“尋夫”兩場戲中有十分突出與細膩的表現(xiàn)。
第三個人物是區(qū)執(zhí)委主席。如果說第一個人物的障礙已不存在，第二個人物的障礙也有可能自行消退，那么這第三個人物的障礙就是真正致命的了。因為柳芭最終還是囿于生存之窘迫而不得不委身、嫁給了這個地方上的權(quán)勢人物。當(dāng)初柳芭來到薩沙面前，薇拉似成多余；而當(dāng)下在柳芭被迫投入?yún)^(qū)執(zhí)委主席翼下時，則薩沙也成多余了。
影片正是以薩沙與薇拉這兩個均成多余人物的主人公在凌晨冬雪的大街上會面而告結(jié)束，它也成為薩沙的愛情浪漫曲的一曲之終。生活，似乎在經(jīng)歷了這浪漫之圓之后，又回到了原點，回到了原先現(xiàn)實生活的進行曲中了。
影片的這個浪漫故事的全部意義，不在于對三角戀愛、婚外戀愛的興趣與宣揚，而在于肯定現(xiàn)實生活中必然會存在的人際感情關(guān)系的諸等復(fù)雜性與多面性，在不回避這些普通人身上種種性格差異與弱點的同時，展示了他們性格中閃光的美德，他們的善良、他們的同情心與寬大為懷。這一浪漫曲的悲劇根源，不僅應(yīng)從這些主人公性格本身去尋找，更應(yīng)該從戰(zhàn)爭及戰(zhàn)爭的創(chuàng)傷以及包圍他們的社會環(huán)境與某種勢力中去尋找。影片讓其主人公處在刻意被潔化、凈化的活動環(huán)境中，是使這部浪漫影片詩意化的有力手段，也更有助于突出這些為數(shù)不多的主人公各自的鮮明生動的性格。整個故事被處于俄羅斯冬季城市的冰天雪地里，似乎也成為這個愛情浪漫曲的悲劇性質(zhì)的一個隱喻。
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