當(dāng)一個藝術(shù)家有一件關(guān)于某個城市的作品時，我們常常稱之為這位作家寫給xx城市的情書。這樣看來，《午夜巴黎》絕對算是伍迪·艾倫寫給巴黎的一封情書，寫給巴黎一個藝術(shù)家薈萃時代的一封情書，寫給藝術(shù)生活的一封情書，也是一首贊歌。《午夜巴黎》有著伍迪·艾倫作品一貫的巧思妙想和絮絮叨叨，但是又是一部特別的伍迪作品，如此的精致，如此的情緒，如此的余味無窮，在2000年后的伍迪·艾倫作品中，我對這部電影的欣賞已經(jīng)超過了我對《賽末點(diǎn)》的喜愛。
伍迪·艾倫作品的劇本常常是奇妙有趣的，故事飽滿的，而這次的《午夜巴黎》略有不同，它同樣地巧妙，卻并未特別專注于敘事，而是引出一個奇妙的線索，展開一場時代的風(fēng)情畫。是的，故事很簡單，一位作家不甘于寫些程式化的好萊塢劇本（伍迪·艾倫從來不介意開涮自己的行當(dāng)），而是想寫出真正偉大的藝術(shù)作品。而這樣的熱情考驗(yàn)著老婆的耐心，又讓岳父岳母不太放心，在巴黎，他流連忘返，一次午夜鐘聲響起，穿越到了20世紀(jì)20年代的巴黎，與一眾藝術(shù)大師交談，也愈加陷入與現(xiàn)實(shí)生活分裂的尷尬境地。穿越的故事，特別穿越到過去的故事對中國觀眾來說非常熟悉，然而如此藝術(shù)的穿越之旅還是少見。在這場穿越之旅中，伍迪·艾倫可不想讓男主角改變歷史，更多讓他充當(dāng)一個主觀鏡頭，去一覽那個精彩紛呈的藝術(shù)巴黎，讓人們?nèi)?ldquo;數(shù)星星”，海明威、菲茨杰拉德、畢加索、達(dá)利、布努埃爾，等等，讓男主流連忘返，過去的世界看上去很美。
然而，如果你認(rèn)為伍迪·艾倫只是像個男主一般的追星族只是致敬就錯了，他老頑童般的諷刺和調(diào)侃在片中不斷。菲茨杰拉德夫婦傳言中的糾葛被很生動鮮活的表現(xiàn)出來，而海明威時刻一副嗑藥般的亢奮狀，布努埃爾一副與其后來作品不匹的木訥狀。而對于男主來說，那時的巴黎，或者說那時的世界才是最美的，仿佛大家都醉心藝術(shù)，沒有他岳父岳母一般的尖刻和銅臭氣息，女人也愛追求藝術(shù)的追夢者而不是一天到晚的嘮叨。這一切幻象最終抽象出一個歷史上未有其人的虛擬人物：阿德瑞娜，在男主眼中，這個女人那么美麗，一如那個時代，漸漸地，他愛上了她，與她才能更好地交流，而非與他的未婚妻，一如仿佛他與那個逝去的時代才能更好地神交。然而，他也目睹了大師們的種種平凡之處，也看到了阿德瑞娜對當(dāng)前時代的不滿，直到隨著她穿越到一戰(zhàn)前，茨威格在筆下無數(shù)次留戀的美好時代，然而，結(jié)果是那時的人們也在懷念過去。這才是本片精彩之處，過去、現(xiàn)在、將來，都在歷史上有自己的位子，自己的精彩，自己的遺憾。男主愛著19世紀(jì)的阿德瑞娜，19世紀(jì)的巴黎；阿德瑞娜愛著18世紀(jì)末的巴黎。這似乎是一種“通病”，一如今天多少人常常提起20世紀(jì)80年代中國青年如何熱衷藝術(shù)、文學(xué)，感嘆如今如何人心不古，都沖著錢去。然而，人只能活在當(dāng)下，體會當(dāng)下的精彩，或許這份精彩在幾十年后又是后人眼中的美好時代。男主最終在當(dāng)代的巴黎邂逅了一位女郎，是的，這個世界沒有那么遭，今天的問題和困惑還是要在今天辦。
伍迪·艾倫以穿越的故事，對留戀過往的情緒做了一種“否定”，但是又是那么溫柔的一擊，絲毫沒有把過去巴黎的美好撕碎了調(diào)侃。整部影片從色彩上就對新舊世界做了區(qū)分，現(xiàn)代光彩顯眼，陽光明媚；過去的世界在午夜里精彩，色彩帶著濃郁的復(fù)古懷舊氣息，從布景、道具，甚至演員的化妝與真實(shí)人物的契合度上，伍迪·艾倫都給予了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑佻F(xiàn)，讓人看了感覺非常舒服。這么多藝術(shù)大師出場，難免給人“掉書袋”之嫌，伍迪也不怕這個，甚至直接弄了個掉書袋的角色。不過其實(shí)，伍迪·艾倫讓大師們的出場也顯得銜接自然，毫不做作，如果你不是特別熟悉里面的人物，之前做些功課，或者看看國內(nèi)字幕工作者貼心的說明，也不影響整體觀看，記住這些人都是“著名”、“大師”就成了。這也讓這部電影成了一部體驗(yàn)更個性化和立體的電影，一如那種“影迷電影”，你對其中人物背景或者作品的熟悉程度，決定了不同人更加不同的體驗(yàn)。比如，如果你沒有看過布努埃爾的《泯滅天使》，是無法理解男主和布努埃爾關(guān)于人們?yōu)槭裁丛谝粋€屋子走不出去的一段對話的趣味的。而如果你看過《了不起的蓋茨比》，看了菲茨杰拉德夫婦的角色，特別是菲茨杰拉德夫人的舉止，會生出更多感慨。
《午夜巴黎》，一部有趣的影片，伍迪·艾倫在影片開始，就以巴黎旅游局般的視角，將巴黎街頭諸多景觀靜態(tài)的展現(xiàn)出來，非常漂亮。接著，又以超現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)之旅，將巴黎的文化和藝術(shù)動態(tài)的呈現(xiàn)，讓人愛上富于生命力的藝術(shù)巴黎。伍迪·艾倫近幾年的片中常在歐洲轉(zhuǎn)悠，但是倫敦、巴塞羅那都更像一個故事的背景，《午夜巴黎》不同，這座城市就是這個故事的一部分，象征著一個又一個逝去的時代，城市還不變的在那里，等待著人們?nèi)ビ斡[去體會，去無意識的創(chuàng)造這個城市新的回憶。
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