《十二生肖》影評：成龍不曾老，觀眾可欣慰
云飛揚(yáng)2046
經(jīng)歷過《神話》、《大兵小將》、《新宿事件》、《功夫夢》等一批轉(zhuǎn)型之作后，成龍又恢復(fù)了他創(chuàng)作巔峰時(shí)的經(jīng)典套路上來?！妒ぁ啡匀皇堑湫偷某升堧娪?，喜劇、動(dòng)作、情感點(diǎn)綴一個(gè)都沒少，甚至，呼應(yīng)近年來圓明園獸首買賣的事實(shí)，《十二生肖》直接以尋找獸首作為故事，深處淺出地傳達(dá)出一份對待歷史的正能量。
如今，數(shù)星星的影片已不鮮見，但《十二生肖》的演員陣容依然能令人興奮，權(quán)相佑、姚星彤、廖凡、張藍(lán)心與成龍組成盜賊同盟，姜文的旁白，林鳳嬌、李宗盛、舒淇、吳彥祖、陳柏霖等甘當(dāng)綠葉，雖不能用目不暇接來形容，但也足夠不斷給人驚喜。成龍電影中的主人公總是典型的優(yōu)缺點(diǎn)的小人物，《十二生肖》依然延續(xù)這樣的人物性格設(shè)計(jì)。影片中成龍扮演的國際大盜jc為獲取文物販子的高額獎(jiǎng)金，與同伙合力尋找散落在全球各地的圓明園十二生肖獸首，在尋寶過程中，一系列精彩紛呈且趣味盎然的動(dòng)作橋段紛至沓來。
從《醉拳》開始，成龍便形成了自己獨(dú)具一格的打斗風(fēng)格——完全并不講求什么武術(shù)招式，而是信手拈來，將身邊各種器物化作武器，無處不在展現(xiàn)成龍?jiān)趧?dòng)作設(shè)計(jì)上的巧思。這番巧思從可謂縱貫全片。58歲的成龍?jiān)凇妒ぁ分胸暙I(xiàn)了自己最后一次搏命，他的老朋友陳勛奇再次擔(dān)任執(zhí)行導(dǎo)演，讓成龍?jiān)俅位氐轿C(jī)四伏的特技秀。影片開始便是一場緊張的盜寶加追逐戲，成龍變身輪滑俠，在盤山公路上左右隳突，這場戲一瀉而下，絕對堪稱近年來華語電影最精彩的動(dòng)作場面，隨之而來的是獨(dú)闖古堡、探險(xiǎn)雨林等次高潮場面，而最后火山奪寶的高潮戲，則再一次見證了成龍未老的心態(tài)和搏命精神。《十二生肖》形成了數(shù)個(gè)快節(jié)奏的動(dòng)作組合段，這些動(dòng)作場面鋪排有致，而且不時(shí)出現(xiàn)的幽默和情感戲使得敘事張弛有度。
成龍的電影總做電影是適合全家觀看的電影，雖說打斗在他的電影中總是被擺在最顯眼的位置，但是動(dòng)作打斗從來都不是暴力的，并不以殘殺為目的，更是近似于雜耍，或者只是對那些漫畫小丑似的反面角色以懲罰。所以，在精彩迭出的雨林尋寶一場戲中，成龍與海盜以及法國佬之間的混戰(zhàn)，沒有巔峰對決的意味且毫無半點(diǎn)血腥之處，有的只是建立在精巧動(dòng)作編排上的嬉鬧打斗?？梢哉f，《十二生肖》再一次強(qiáng)化了成龍以機(jī)巧設(shè)計(jì)取勝的動(dòng)作理念。
成龍的動(dòng)作喜劇之所以吸引觀眾，很重要的原因是能夠有機(jī)地融合武戲和文戲，成龍對文戲的注重使他電影中的動(dòng)作和喜劇有了情感依托。除了動(dòng)作場面以外，《十二生肖》在情感戲上同樣相對充足的鋪墊，以盜賊團(tuán)隊(duì)帶出友情，同時(shí)隱藏的親情、愛情線索常以插科打諢的形式出現(xiàn)，并為影片最后林鳳嬌的驚艷出現(xiàn)埋下伏筆。更重要的一點(diǎn)是，成龍為盜寶行動(dòng)找到了最能夠得到普遍認(rèn)同的情感基礎(chǔ)，即愛國。愛國既能夠使影片中jc的性格得到轉(zhuǎn)變和升華，同時(shí)這也對香港電影的北上之路提供了某種積極的價(jià)值觀參考。
影片末尾，仍然出現(xiàn)了帶有作者性的ng鏡頭花絮，對于今時(shí)今日的成龍而言，他已經(jīng)完全不需要用電影證明自己在動(dòng)作電影上的偉大，但是《十二生肖》再一次見證了奇跡。作為成龍的第101部作品，《十二生肖》在成龍動(dòng)作喜劇的作品序列中是一部成熟的類型電影，而這種類型的產(chǎn)生和延續(xù)來自于電影以及ng鏡頭中不斷復(fù)現(xiàn)的搏命精神。
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