事實上，除了“狐妖”這一角色的原型還是從中國民間的志怪妖巫文化中找到的靈感，電影《畫皮2》已經(jīng)跟原著《聊齋志異》沒有什么聯(lián)系。這部探討現(xiàn)代兩性話題的魔幻電影中雜糅了藏族、蒙族、日本等地的文化符號，以精美吊詭的強烈視覺效果呈現(xiàn)，既有好萊塢主流大片的野心，又有獨立電影的前衛(wèi)設(shè)計理念。拋開劇情不提，《畫皮2》先鋒的美術(shù)概念設(shè)計已經(jīng)在略顯沉悶單調(diào)的國產(chǎn)魔幻電影中辟出了一條新路。
《畫皮2》啟用的主要演員仍然是陳坤、趙薇、周迅鐵三角，楊冪、馮紹峰組合帶來的新鮮感隨著八卦圈的風(fēng)水輪流而時過境遷，編劇對于架空世界的掌控不足也使得劇情薄弱，總體來說，《畫皮2》很難稱得上是一部佳作。但由日本著名漫畫家天野喜孝擔(dān)綱的美術(shù)概念設(shè)計還是帶來了足夠的驚艷，曾獲得過第48屆臺灣電影金馬獎最佳造型設(shè)計大獎的美術(shù)設(shè)計郝藝將強烈的個人風(fēng)格滲透到了電影的每一幀畫面，導(dǎo)演烏爾善更加擅長于在原畫設(shè)定與演員之間找到最佳契合點。趙薇飾演的靖公主甫一出場即以大面積的金屬與黑色撞擊出女武神般的颯爽豪氣；周迅飾演的狐妖造型選擇帶有漢唐之風(fēng)的華貴紫色綢緞，與黑長直發(fā)搭配出不食人間煙火的飄忽魅惑；雀妖楊冪的短打裝束使用了活潑的絢麗色塊拼貼，角色性格更顯戲劇化。此外，天狼國女王粗獷原始的狼皮裝、趙薇裙擺夸張的紅嫁衣與周迅驚悚的白發(fā)妖靈造型也是三大亮點。“眼球敘事”劍走偏鋒，《畫皮2》的視覺設(shè)計強力彌補了劇情的蒼白，使得該片從魔幻電影滑向藝術(shù)電影的路線。
在道具設(shè)計上，《畫皮2》也有不少可圈可點之處，天狼國的人骨祭壇與王座戰(zhàn)車當(dāng)屬其中的精品。人骨祭壇是片中實施轉(zhuǎn)生術(shù)的重要道具，層層累疊的人骨借鑒藏族唐卡藝術(shù)中的場景，費翔飾演的大巫師使用的金粉頭骨法器也頗具薩滿色彩。由奴隸肉身拖行的王座戰(zhàn)車使用了更多象征符號，野性而威嚴(yán)的巨大雙羊頭雕塑帶有游牧民族的獨特審美趣味，看得出電影從話劇舞臺設(shè)計汲取了不少精髓。
在場景設(shè)計上，《畫皮2》中處處可見日本漫畫與西方魔幻電影的元素。作為歷代《最終幻想》游戲原畫師的日本藝術(shù)家天野喜孝，以擅長制造詭異魅惑、美輪美奐的華麗妖巫氣氛著稱，在片中大量出現(xiàn)的水下戲完美再現(xiàn)了概念原畫中的舒展柔美，不斷出現(xiàn)的仰角鏡頭充斥絕望悲愴的唯美氣息。在兩場戰(zhàn)斗大戲中，大軍壓境火箭齊發(fā)的大場面與百鳥沖鋒的鏡頭又充滿二維漫畫的既視感。視覺設(shè)計使得《畫皮2》在國產(chǎn)古裝魔幻片中脫穎而出，“風(fēng)格化”使得《畫皮2》不但與《畫皮1》，更與諸多同類同題材電影區(qū)分開來?？梢哉f，如果這部電影只是一冊漫畫，完全可以得到超過十星的高度評價。
靠視覺敘事、以設(shè)計取勝的電影并不少見，與《畫皮2》導(dǎo)演烏爾善同為廣告人出身的印度導(dǎo)演塔西姆•辛就曾接連創(chuàng)造奇跡。塔西姆•辛的《腦細胞入侵》和《墜入》都曾因高超的藝術(shù)理念而獲得上佳口碑，2011年上映的《驚天戰(zhàn)神》盡管劇情備受詬病，卻不妨礙其夸張大膽的造型設(shè)計奪人眼球。
狐妖小唯在片中說，人的皮美不美是天生的，妖的皮可以自己給自己畫。簡而言之，妖精美不美取決于自己的繪畫手藝。《畫皮2》給中國的古老傳說重新“畫皮”，在一提到國產(chǎn)魔幻電影就令觀眾頭大的今天來說，單是這張“皮”就已經(jīng)讓人眼前一亮。
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