《她》影評：愛在摩登時代
文／onemyroad
《她》是第86屆奧斯卡最佳影片提名中最為特別的一部作品。首先，這部作品是導(dǎo)演斯派克？瓊斯的編劇處女作，是其憑《傀儡人生》獲第72屆奧斯卡最佳導(dǎo)演提名后第二次提名最佳導(dǎo)演；其次，扮演女主角薩曼莎的斯佳麗？約翰遜從頭至尾未露真容，全篇靠聲音貫穿始終。影片為觀眾構(gòu)造了一個充滿科幻色彩卻不失浪漫氣質(zhì)的另類愛情片，在溫暖與遺憾中了解人生的得失，體味人生的真諦。
網(wǎng)絡(luò)戀情在當(dāng)今社會中并不特殊。只不過與男主人公產(chǎn)生感情的女性并沒有實質(zhì)的女體肉身出現(xiàn)，僅僅是產(chǎn)生于未來世界的新式交流軟件中的程序聲音而已。然而，這位名叫“薩曼莎”的虛擬女性卻逐漸改變了男主人公的生活。故事從這里開始，也從這里結(jié)束。導(dǎo)演用一種極為特殊的方式，將男主角放置在一個現(xiàn)實與虛擬交錯的空間內(nèi)，通過男主演的獨角戲表現(xiàn)出未來社會中可能存在的人與人之間因科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，逐漸疏離的社會關(guān)系，映射出當(dāng)今社會中已經(jīng)存在的人際關(guān)系。
這部影片講述是一位男士因婚姻的破裂，心灰意冷，試圖通過網(wǎng)絡(luò)交流工具填補內(nèi)心的空虛。影片中出現(xiàn)的兩類女性形象，對于男主人公來說，都是一種精神力量的推動劑。一方面，處于現(xiàn)實中的女性形象具有一種實質(zhì)性的力量，這一真實的女性形象讓男主人公看到了自己所處的生活狀態(tài)；另一方面，虛擬世界的女性形象則具有一種特殊的抽象力，通過言語的激勵慰藉了內(nèi)心孤寂的男性。
導(dǎo)演在告訴觀眾，無論是男人還是女人，都有渴望被理解、被疼愛的心理要求，盡管對方只是虛擬的，但是卻不妨礙彼此相互交心，這正是當(dāng)今社會中的所有人內(nèi)心深處的悸動——通過虛擬世界尋求依靠。導(dǎo)演卻不僅限于此，如果只是構(gòu)造出一對令人匪夷所思的情侶相愛的過程，這樣的劇本就顯得相當(dāng)俗套狗血。這部影片的特殊之處在于導(dǎo)演賦予了虛擬世界的人物別樣的本能體驗——虛擬世界的形象與現(xiàn)實世界的人存在著一種另類的雙向需求與欲望，這一段不被世俗理解的奇異愛情被放置在原本就充滿科幻色彩的故事中，卻顯得合情合理。
科技發(fā)展的推動下，人與人之間可以遠(yuǎn)距離、同時間進(jìn)行互動交流，甚至可以滿足生理方面的需求。聲音在此刻成為一種生理與心理需求的消費品。其實，在好萊塢的電影史上出現(xiàn)過各種有關(guān)在不同時空誘發(fā)的愛情故事，諸如《戀戀筆記本》和由韓國電影翻拍的《觸不到的戀人》等。
影片中無一不是通過信件、筆記本等介質(zhì)溝通了不同時空的兩性之間產(chǎn)生的愛情，亦或是接觸到另一時空中曾有的甜蜜凄美的愛情故事。之所以《她》能夠提名奧斯卡最佳影片，是因為影片很好地將科技迅猛發(fā)展下的愛情故事，用一種合乎人情味的方式娓娓道來，正如男主角那些柔美感人的信件文字，充滿了溫度與激情。
在這一段糾結(jié)與逃離的故事中，主人公所代表的男性個體可以被視為當(dāng)今社會中已然出現(xiàn)的依靠網(wǎng)絡(luò)溝通世界的群體影像。這一現(xiàn)象被構(gòu)造成一個從封閉自己到走出陰霾的男性個體，虛擬世界的形象是這一男性個體從虛擬世界走入現(xiàn)實世界的切入點與調(diào)和劑，現(xiàn)實世界與其有著相似遭遇的女性則是男性個體認(rèn)識自己的突破口。導(dǎo)演用現(xiàn)實與虛擬這兩類女性引導(dǎo)，層層深入，使得原本不可能發(fā)生的故事走上了一條合乎邏輯的方向。
用虛擬人物薩曼莎的那句話“我屬于你，但又不屬于你”很好地詮釋了所處高速科技發(fā)展時代下，人與人之間存在的一種相互疏離與相互逃避的關(guān)系。作為軟件系統(tǒng)中的虛擬人物，不僅是時代發(fā)展的產(chǎn)物，而且是深藏于人內(nèi)心的實質(zhì)化體現(xiàn)。男主角一開始因婚姻破裂，難以擺脫回憶困境的折磨，到后期渴望有人陪伴，到最后與虛擬人物難分難解的相戀，這一系列過程可以被看作是現(xiàn)實社會中內(nèi)心孤寂的人的共同身心體驗。
與此同時，影片又向我們提出了這樣一種可能在未來發(fā)生的新式關(guān)系，人機之間譜寫的另類“親密關(guān)系”。對于現(xiàn)實中的人，通過科技方便了自己的生活，卻又因為科技逐漸疏離了原本親密的人之間的關(guān)系，對此，導(dǎo)演試圖探索這其中蘊含的“雙刃劍”關(guān)系，在人類渴望親密關(guān)系的背后，又對它產(chǎn)生了依賴，以至于在不斷的害怕與抗拒中一次次的逃避真實世界的情感接觸。
然而，這種類似小清新愛情電影在奧斯卡的競爭中并不占有絕對優(yōu)勢。縱觀往屆奧斯卡最佳影片的獲得者，大體上傾向于政治性與戰(zhàn)爭題材的影片，諸如第一屆的奧斯卡最佳影片《翼》（1927年）以第一次世界大戰(zhàn)為背景，影片呈現(xiàn)出鮮明的生活實感和壯觀的空戰(zhàn)場面，加之具有時代背景的愛情橋段設(shè)置；再如1998年的《泰坦尼克號》與1999年的《莎翁情史》，盡管都是以愛情故事為影片的主線，但是卻都有著鮮明的時代背景與歷史厚重感。影片《她》雖然極力體現(xiàn)出具有現(xiàn)代感與未來感的時代背景，卻沒有獲得最佳影片獎的電影所具有的歷史厚重感。
不過，《她》的劇本十分出彩，不失溫情與浪漫的氣質(zhì)，與湯姆？漢克斯和梅格？瑞恩主演的經(jīng)典影片《西雅圖夜未眠》（1993年）有著異曲同工之妙，這部影片中的男女主人公僅憑相互的聲音和文字產(chǎn)生并發(fā)展戀情，并獲得了第66屆奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本提名。但是影片《她》卻有著自己獨特的價值，將原本以科技作為敘事內(nèi)核的故事，用一種充滿人性體驗的方式來進(jìn)行溫暖表達(dá)，有溫度地詮釋了當(dāng)今社會普遍存在的“愛饑渴”現(xiàn)象，通過性感誘惑的聲音介質(zhì)（換句話說，虛擬女性的聲音更像是真實情侶間的耳邊絮語），讓影片看起來有血有肉，富有情調(diào)又發(fā)人深省。
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