《穿裘皮的維納斯》觀后感
波蘭斯基參賽戛納的影片《穿裘皮的維納斯》為本屆戛納影展的參賽片收尾，同時也給了影展參加者們一個最后的驚喜。看完片后，只能由衷的感慨，大師終究是大師，到了一定歲數(shù)，電影還能拍得如此新穎有創(chuàng)意，大概是所有大師都渴望，卻不一定每個人都能實(shí)現(xiàn)的夢想。2002 以《鋼琴家》嶄獲戛納金棕櫚后，波蘭斯基再沒有出現(xiàn)在戛納競賽單元中，11年后重返戛納，這其實(shí)是他獻(xiàn)給妻子的一部作品：波蘭斯基渴望和妻子攜手合作，兩人的前作，要追溯到14年前的《第9道門》?！洞闷さ木S納斯》也是他定居法國多年后執(zhí)導(dǎo)的第一部法語作品。在接受采訪時，波蘭斯基坦言，使用外國語言拍片不能夠全力展示一個演員，因為已經(jīng)變成另一種形式，他希望通過劇中角色挖掘愛妻在母語環(huán)境下的表演能力。影片《穿裘皮的維納斯》改編自大衛(wèi)－伊弗斯(david ives)的百老匯成功舞臺劇，而舞臺劇本身又取材自奧地利作家薩克－馬索克(sacher-masoch)1870年的作品。這個講述性虐的小說曾制造了那個年代的一大丑聞，卻在隨后成為受虐心理題材的經(jīng)典之作，被翻譯成20多種文字，再版數(shù)十次?！洞闷さ木S納斯》講述巴黎一家劇院里，托馬為自己編寫的劇本尋找演員，然而經(jīng)過一天試鏡卻無比失望。就在他在電話里發(fā)泄并準(zhǔn)備結(jié)束一天工作離開時，一位叫做旺達(dá)的女演員闖入，堅持試鏡，從開始的勉強(qiáng)接受，到一步步被后者吸引兩人在舞臺上試戲，再到劇本角色內(nèi)容和真實(shí)演員情感糾結(jié)轉(zhuǎn)變，以及最后無從分清真假的夢幻，多層次多角度，波蘭斯基無論從表現(xiàn)形式還是內(nèi)容上，都讓人耳目一新。短短一個半小時的影片，波蘭斯基又一次給自己的創(chuàng)作注入新鮮血液，故事發(fā)展走向和表演都是在人們想像之外，在戛納影展結(jié)束前夜，帶給觀眾一個不小的高潮。一個封閉的劇院，兩個演員，如此少的可支配元素，卻融入了導(dǎo)演無限的創(chuàng)意和靈感。影片包含的內(nèi)容量也極大，幽默，嘲諷，從受虐戀到男女性別和權(quán)力轉(zhuǎn)化，從角色交替到藝術(shù)創(chuàng)作的探討……導(dǎo)演在有限的拍攝空間幾乎調(diào)度了所有可能，當(dāng)然，這在他的上一部作品《殺戮》中，已經(jīng)完美得以體現(xiàn)。想到去年阿蘭－雷乃參賽戛納的《你們見到的還不算什么》，改編自舞臺劇，真真假假相融的劇中劇，《穿裘皮的維納斯》有著類似的背景內(nèi)容，卻又不盡相同。單純比較兩部作品，波蘭斯基顯然更有創(chuàng)意，巧妙的形式之外，內(nèi)容更豐富，劇情更引人入勝，還有那種無處不在通過對白展示的幽默。故事內(nèi)容給劇中劇表現(xiàn)手法提供可能，波蘭斯基將真假一切嫻熟交織到劇情走向和演員表演中，完美融合的虛虛實(shí)實(shí)讓影片又超越了簡單的劇中劇表現(xiàn)形式。音樂不得不提。因為外界環(huán)境和其他戲劇人物的缺失，影片中的配樂幾乎貫穿始終，對于劇情發(fā)展和氛圍營造，起到了格外重要的烘托。這要?dú)w功于另一位大師——法國著名作曲家、奧斯卡得主亞歷山大－德斯普拉的深厚理解和功力。有趣的是，波蘭斯基上一部作品《殺戮》中，四位演員同是在一個封閉空間內(nèi)展開劇情，導(dǎo)演卻選擇了整個影片中取消配樂，只在開場結(jié)束時加入。那部作品同樣是導(dǎo)演的御用作曲家德斯普拉操刀。2003年拉斯－馮－ 提爾《狗鎮(zhèn)》曾經(jīng)在戛納舞臺上大熱，最后卻鎩羽而歸，據(jù)稱時任評審主席帕特里斯－夏侯本人深諳舞臺劇，并不認(rèn)可舞臺風(fēng)格濃厚的《狗鎮(zhèn)》角逐電影大獎。而波蘭斯基的《穿裘皮的維納斯》，導(dǎo)演明確表示要拍一部真正意義上的電影，不過，有限的器材和場景令整個影片還是舞臺風(fēng)格濃厚。它又會遇到怎樣的命運(yùn)？要知道，有時侯作品的力量和精致是一回事，在戛納場上競技金棕櫚又是另一回事。
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