《孩子們都很好》剛剛斬獲金球獎(jiǎng)喜劇類(lèi)最佳影片與最佳女主角大獎(jiǎng)。這不僅僅是一部關(guān)于同性戀的家庭倫理片，也是一部探討愛(ài)、欲望、責(zé)任與婚姻的治愈電影。
好萊塢每年都會(huì)有一部治愈系電影，從眾多的文藝小片里脫穎而出，比如《陽(yáng)光小美女》、《在云端》?？赐赀@樣的電影，一般都會(huì)對(duì)未來(lái)生活充滿(mǎn)希望，在笑過(guò)哭過(guò)之后，感受到家庭的溫暖、親情的重要、互相關(guān)心和理解的必要。這些影片的中心思想其實(shí)都很簡(jiǎn)單，但好萊塢的文藝片導(dǎo)演們，總是每年都能找到一個(gè)好故事，把這個(gè)道理再講一遍。今年的好萊塢年度治愈電影，就應(yīng)該是這部《孩子們都很好》。
2009年的奧斯卡頒獎(jiǎng)禮上，西恩·潘憑借《米爾克》終于拿到影帝?！睹谞柨恕返墓适滤l(fā)生的年代，同志們?nèi)匀灰獮樽约籂?zhēng)取最基本的生活空間而斗爭(zhēng)。那時(shí)，他們?yōu)榱斯饷髡蟮毓_(kāi)自己的性取向，必須發(fā)起社會(huì)運(yùn)動(dòng)。而到了《孩子們都很好》的年代，成家立業(yè)并且有子有女的女同志夫婦(夫婦這個(gè)詞可能不妥，也許應(yīng)該針對(duì)同性婚姻創(chuàng)造出新的詞匯來(lái))，已經(jīng)可以充分地享受先輩們的斗爭(zhēng)成果，并且，和正常的夫妻一樣，面對(duì)中年危機(jī)。這樣一來(lái)，同性戀題材的電影就徹底擺脫了《斷背山》式的悲情。
在近日頒發(fā)的金球獎(jiǎng)上，《孩子們都很好》拿到了喜劇類(lèi)最佳影片獎(jiǎng)，主演安妮特·貝寧則奪得了最佳女主角桂冠。如此驕人成績(jī)，不知是否可以作為一個(gè)“同性關(guān)系越來(lái)越融合到美國(guó)主流文化之中”的標(biāo)志，畢竟，這部電影不再是控訴腔調(diào)，而是充滿(mǎn)了家庭之中的煩惱與歡笑。很快就要揭曉的奧斯卡獎(jiǎng)名單里，頗受人們關(guān)注的焦點(diǎn)是：《孩子們都很好》能否突破《社交網(wǎng)絡(luò)》的壓倒性?xún)?yōu)勢(shì)有所斬獲？
依舊是好萊塢的核心家庭價(jià)值
假如換成一對(duì)普通男女作為主角，這個(gè)故事就未免有些無(wú)聊和老套了：將近20年的婚姻生活越來(lái)越平淡，孩子們處于青春期，全職主婦因?yàn)闆](méi)有事業(yè)而充滿(mǎn)危機(jī)感。這時(shí)候，第三個(gè)人出現(xiàn)在婚姻中，接著是背叛、原諒與救贖的戲碼，最后是大團(tuán)圓。不過(guò)，當(dāng)電影的主角更換為一對(duì)女同志，戲劇性就大大不一樣了。再加上她們的關(guān)系中出現(xiàn)的第三個(gè)人，正是她們的孩子們生理學(xué)意義上的父親——多年前，他捐精給精子銀行，她們精挑細(xì)選后選中了他的那些“子孫”，先后生下了一女一子。
在這個(gè)有兩個(gè)母親，卻沒(méi)有一個(gè)父親的家庭里，安妮特·貝寧飾演的妮可承擔(dān)著傳統(tǒng)的父親角色。她是成績(jī)斐然的醫(yī)生，收入優(yōu)渥，但也忙碌不堪，承受著極大的壓力。朱麗安·摩爾扮演的朱爾斯則是全職主婦，雖然畢業(yè)于建筑專(zhuān)業(yè)，也總有諸多創(chuàng)業(yè)夢(mèng)想，但兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)仍然還是圍著家庭打轉(zhuǎn)。而無(wú)私捐精的馬克·拉法羅扮演的保羅，是一個(gè)開(kāi)著餐館、擁有一座有機(jī)農(nóng)莊但生活怎么也穩(wěn)定不下來(lái)的老光棍。當(dāng)保羅忘記自己少年時(shí)的捐精往事時(shí)，已經(jīng)成年的大女兒?jiǎn)棠?，在弟弟萊塞的要求下，與精子銀行取得聯(lián)系，找到了他們的“父親”。
用流行的星座理論看，妮可應(yīng)該是處女座，她有偏執(zhí)般的潔癖，對(duì)家人有強(qiáng)烈的控制欲，用盡全力要告訴其他人，同性戀家庭也可以很完美。孩子們的確都很好，女兒很優(yōu)秀，兒子雖然只會(huì)跟著一個(gè)疑似腦子進(jìn)水的伙伴做跟屁蟲(chóng)，也算好孩子。但要平衡工作和生活，她需要更多的能量。保羅的出現(xiàn)讓她本來(lái)就已經(jīng)緊繃的神經(jīng)處于崩潰邊緣，于是，她與朱爾斯之間本來(lái)就已經(jīng)有些緊張的關(guān)系出現(xiàn)了危險(xiǎn)的裂痕。保羅對(duì)這個(gè)家庭來(lái)說(shuō)，是一個(gè)尷尬的闖入者。多年前，妮可和朱爾斯之所以雙雙選擇了他的精子，是由他的國(guó)際政治專(zhuān)業(yè)而認(rèn)為他應(yīng)該是一個(gè)優(yōu)秀青年。但她們沒(méi)想到的是，保羅最終輟學(xué)，過(guò)著有些嬉皮的生活。她們更沒(méi)想到，朱爾斯和保羅之間會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的化學(xué)反應(yīng)，甚至危及這個(gè)家庭。這個(gè)家庭的出現(xiàn)，對(duì)于一向生活得不負(fù)責(zé)任且人到中年的保羅，同樣是巨大的沖擊——他居然有了“安定下來(lái)，和朱爾斯一起組成一個(gè)家庭”的愿望。而這在妮可看來(lái)，完全就是攫取勝利果實(shí)的“下山摘桃”的行為。
如果保羅成功了，這就不再是一部好萊塢式的治愈電影了。拋開(kāi)性別的種種吊詭，這部電影中的人們，面對(duì)中年危機(jī)，無(wú)論什么性別的婚姻都一樣。不論是妮可的抓狂、朱爾斯的軟弱，還是保羅突然爆發(fā)的成家愿望。如果朱爾斯跟保羅走了，這部電影就不再是喜劇了，好萊塢所崇尚的核心家庭價(jià)值，就算面對(duì)同性家庭也一樣。保羅變成她們之間的一個(gè)插曲，有些破壞性作用，但最終家庭還是要回到正軌。
性別喜劇
去年的年度女導(dǎo)演，應(yīng)該是《拆彈部隊(duì)》的凱瑟琳·畢格羅，而今年的年度女導(dǎo)演，恐怕就是麗莎·查羅登科。她本身就是一個(gè)女同志，她的孩子也是由人工授精得到的。這樣的一部電影，恐怕也只能由一個(gè)女同志來(lái)執(zhí)導(dǎo)，否則總會(huì)引來(lái)各種爭(zhēng)議或懷疑。她也是電影的編劇，這大大加強(qiáng)了電影的可信度——畢竟不是所有人都對(duì)同性戀婚姻有那么深入的了解，尤其對(duì)于女同志們的感情世界，很多人更是十分陌生。
如果一個(gè)性取向正常的導(dǎo)演，拍出女同性戀與男性歡娛的場(chǎng)面，不知道要招來(lái)多少唾沫，不過(guò)由女同志導(dǎo)演來(lái)拍，就不一樣了。麗莎·查羅登科在接受《紐約時(shí)報(bào)》采訪時(shí)稱(chēng)，她并未強(qiáng)調(diào)與男性出軌是否更罪加一等，只是說(shuō)，但凡出軌都算越界，原因則應(yīng)該是出于當(dāng)事人的一種渴望。這段出軌戲拍得喜劇感十足，朱爾斯對(duì)著久違的男性那話兒，大聲喊道：“你好！”而她和妮可需要通過(guò)觀看男同志的av電影來(lái)助興的場(chǎng)面，也拍得讓人愉快，完全不會(huì)淪落到供人獵奇的猥瑣境界。尤其是朱爾斯一本正經(jīng)地向她們的子女解釋?zhuān)瑸槭裁磧蓚€(gè)母親需要看男同志av電影的場(chǎng)面，簡(jiǎn)直有爆笑效果。查羅登科曾拍過(guò)不少關(guān)于女同性戀的題材，掌握喜劇和溫情之間節(jié)奏的能力也上佳，難怪這部電影獲得一片好評(píng)。
假如沒(méi)有演員的出色發(fā)揮，查羅登科的才華也無(wú)用武之地。安妮特·貝寧是著名的老戲骨，曾多次被提名奧斯卡獎(jiǎng)最佳女主角，但至今沒(méi)有加冕。她演繹的這個(gè)角色，好似保護(hù)自己領(lǐng)地的雄性動(dòng)物，但內(nèi)心又有女性的溫柔特質(zhì)，本身討巧但又很難詮釋。不知金球獎(jiǎng)之后，能不能為她真正加冕奧斯卡影后——這大概要看評(píng)委究竟中意使盡渾身解數(shù)來(lái)演的娜塔莉·波特曼，還是演得也同樣用力，但不至于全身肌肉繃緊的貝寧。
《孩子們都很好》的劇本最初是為朱麗安·摩爾量身定做的，雖然她的演出也頗出彩，但還是貝寧的雙性特質(zhì)角色更吸引眼球。馬克·拉法羅的角色，似乎是對(duì)性取向普通的直男的嘲諷：永遠(yuǎn)年輕，永遠(yuǎn)在路上，卻永遠(yuǎn)不知道究竟該如何負(fù)責(zé)任。在諸如《禁閉島》之類(lèi)電影里始終表現(xiàn)出色的拉法羅，在這部電影里巧妙地拿捏著表演火候，代表著一種看似浪漫但不切實(shí)際的生活方式，稍微不注意可能就會(huì)變成一個(gè)男花瓶。不過(guò)最后，他卻是讓很多人覺(jué)得這部電影更加好看的大功臣，人們有可能會(huì)為他的失落而感到黯然神傷。
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