為了宣傳即將上映的《桃姐》，今天第一次看見許鞍華。這位年近60的女導演與她的作品一樣，爽朗、平易近人，能夠低姿態(tài)、真誠地與觀眾傾聽交流，同時高姿態(tài)地表達精妙的洞察與觀點。
說回《桃姐》，許鞍華坦言，在這部電影里，她有用心地布局了一些對生活的調(diào)侃的段落，增加了一些趣味性，只為吸引更多的年輕人走進影院感受這類講述溫情的簡單故事。無論如何，希望這部電影獲得更多的票房。
《桃姐》與《天水圍的日與夜》一樣，都著筆于一個大時代背景下的小人物生活，折射香港社會變遷下平凡大眾的不平凡情感。桃姐這位角色的背景，源于是上世紀70、80年代香港很常見的“馬姐”，她們是常住家庭中的傭人，一輩子為主人打理起居飲食。原本，清末民初，大批順德自梳女來到港澳及南洋打住家工，以刻苦耐勞著稱，加上廚藝了得，在勞工市場上極受歡迎，當時只有大戶人家才請得起。她們盡心盡力地打理一代又一代人的生活。許多電影或是影視劇中都不乏她們的身影，經(jīng)典的形象為白衣黑褲，還有兩條長長的辮子。
片中的桃姐，常年累月地服務著roger一家人，看著這個家里有的人離開，看著有的人成長、結婚生子成家立室，事實上已儼然這個家中的一份子，親情，早已滲透其中。只是，傳統(tǒng)的主仆觀念就像一張白紙，讓日夜一起生活、感情深厚的桃姐與roger彼此都還“安全”地站在“主仆關系的位置上。桃姐即使中風住入老人院，各種不適，依舊不敢麻煩這位由她帶大的“主人”，小人物的不安全感與卑微的感覺，讓葉德嫻演出來著實讓人心里觸動。
然而，導演很擅長地將“主仆”與“親情“種微妙情感的變化，抽絲剝繭地在細節(jié)處展現(xiàn)。主仆二人一起打開老式的木箱，細數(shù)承載歲月痕跡的成長道具，童年的一件小事都能讓桃姐回憶起來眉開眼笑，即使年過四十，roger的同學朋友還都記得桃姐教的順口溜，記得她煮的飯菜，這種親近，就連親生母親，都難以企及。
有人交代不能劇透，好吧，就說這么多。這片子就是這樣不用力、不刻意，用一種類似太極推手式的迂回、鋪墊，就能讓人看見內(nèi)斂的情感如何燦爛地鳴放。
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