犯罪片是商業(yè)電影的重要類型，它的題材的神秘感和對暴力的渲染能夠極大的刺激人的感官和心理，觀眾常常臣服于惡的魅力，而不是受到教育。韓國的犯罪片創(chuàng)作由來已久，尤其在近幾年，其類型化敘事愈加明顯，手法更加成熟，并成為市場的主力軍?！杜c犯罪的戰(zhàn)爭》是一部黑幫題材的犯罪片，它立足于八十年代韓國廣闊的社會背景，敢于揭露政府和犯罪組織的勾結(jié)，把人物命運與社會變革相結(jié)合，以史詩般的敘事和對人性復(fù)雜的展現(xiàn)，獲得了票房和口碑的雙贏。因此，這部影片足以和好萊塢的《美國黑幫》、香港的《黑社會》、日本的《無仁義的戰(zhàn)爭》相并列，成為反映黑幫興衰史的經(jīng)典。
如果從辯證法的層面考慮，我們或許可以這樣認為——罪惡的存在是彰顯正義的前提，沒有惡，便沒有善。整個人類文明的進程，既是一部道德進化史，也是一部罪惡發(fā)展史。作為藝術(shù)類屬的電影在表現(xiàn)罪惡的時候，一是通過對普通生活的關(guān)照來挖掘人性惡，如倫理片，一是通過對罪惡本身的展現(xiàn)來塑造惡，如犯罪片。
《與犯罪的斗爭》的中心人物是忠奸人崔翼賢，如果我們對犯罪本身的道德性存而不論，便會發(fā)現(xiàn)這是一部很好的勵志電影，崔翼賢的一生便是勵志的一生。他本來是一個普通的海關(guān)檢查員，生活的貧困讓他和同事們一起心照不宣的受賄。在一次被人告發(fā)后，上司準備讓他去做替罪羊。這是促使崔翼賢對生活做出改變的關(guān)鍵事件，恰在這時，他發(fā)現(xiàn)了一批毒品，在毒品交易過程中，他認識了同姓的黑幫老大崔炯焙。崔翼賢的愛吹牛、臉皮厚、善于拍馬屁、人脈關(guān)系廣的特點，讓他很快成為崔炯焙的得力助手。他年近四十才加入黑幫，卻因天生的無賴本性與這個行業(yè)一拍即合，可謂大器晚成。在這里，酒吧打架的情節(jié)看似普通，其實是崔翼賢人生轉(zhuǎn)變的開始，他在面對舊上司的時候，一改以往卑躬屈膝的姿態(tài)，怒發(fā)沖冠為尊嚴，證明他的內(nèi)心已足夠強大，他要向世界宣告他的雄起。
崔翼賢能夠立足于黑幫組織并且把生命延續(xù)到最后的秘訣是：先示弱，后示強，以小痛換大生。他用苦肉計幫助崔炯焙奪取歌廳，其實就是先示弱，當(dāng)敵人放松警惕的時候，再突然示強。在電影里，他多次被羞辱和暴打，但依然頑強的活著，就是以屈服來化解強硬，以活命為基礎(chǔ)再圖發(fā)展。但是當(dāng)實力強大后，他也犯了所有英雄人物都會犯的錯誤，那就是驕橫和狂傲，他對崔炯焙的不敬為之后的受難買下了伏筆。極度膨脹的崔翼賢對自我定位發(fā)生錯誤，企圖以叔父之名凌駕于大佬之上，殊不知這正是謀士易死的重要原因。崔翼賢和崔炯焙在某個階段表現(xiàn)出了同性戀般的情誼，崔炯焙將他作為唯一可信任的人來看待。但所謂愛之深、恨之切，這種過于親密的狀態(tài)往往讓人放松警惕，稍有裂縫，便會頃刻間崩塌。
崔翼賢是八十年代韓國黑社會走向興盛的重要推手：一是他提高了黑社會的經(jīng)濟能力，將之前販賣毒品的小混混變?yōu)榻?jīng)營娛樂場所的老板，賺錢手段的豐富擴大了黑幫組織的勢力；二是他通過黑社會與政治的聯(lián)姻，將黑幫組織合法化，甚至成為奧運會的贊助者。在這個過程中，崔翼賢充分利用他之前做公務(wù)員時結(jié)交的人脈關(guān)系，將溜須拍馬和八面玲瓏的技巧發(fā)揮的淋漓盡致。對宗室家族的重視也是崔翼賢走向成功的方法，起初他懷抱著光復(fù)家族的幻想茍且的活著，殊不知真的遇到了同宗室的貴人，而后一躍便跳出龍門。當(dāng)他身處危難的時候，也是同姓的大檢查官救了他的命。由此可見，東方文化的家庭觀念是何等重要。
盡管如此，崔翼賢始終沒有真正的融入到黑社會之中，他過于理想化的策略與黑社會的暴力本質(zhì)格格不入，并導(dǎo)致了兩條路線的爭論。崔炯焙堅持繼承和發(fā)揚黑社會的傳統(tǒng)，崇尚用暴力來解決爭端，辦事要師出有名，維護大哥的尊嚴，認為“混混就要有混混的樣子”。而崔翼賢的改革之法實際上是以賺錢為核心，只要有利可圖，和敵人也可以合作。兩人的分歧導(dǎo)致了關(guān)系的破裂，并給雙方都造成了人身傷害。崔翼賢的悲劇就在于，他雖然出入于黑社會之間，也為黑社會做了很多事情，但始終沒有獲得真正的黑社會身份。崔炯焙將他驅(qū)逐出組織，金坂虎和他合作只不過是想利用他的人脈關(guān)系。自始至終，他只不過是一個忠奸人，多次放棄做人的原則，甚至和警察合作，出賣同類。所以，崔翼賢既是黑社會鼎盛時期的最大功臣，也是黑社會歷史上的最大敗類。
電影在敘事結(jié)構(gòu)上是兩條線索的交叉和并進，一面是現(xiàn)實中檢察官打擊黑社會的過程，一面是崔翼賢和黑社會的成長歷程。而影片的敘事重點是表現(xiàn)黑社會的興盛歷史，其展現(xiàn)的越繁華，破碎之后的悲劇就越濃烈。影片中的檢察官是采用以暴制暴的手段來打擊黑社會的，他自己就是一個小混混的形象，善于采用陰謀來瓦解黑幫組織的關(guān)系，他對崔翼賢的侮辱和利用絲毫沒有人性的味道。因此，警察對黑幫組織的打擊其實不是正義戰(zhàn)勝邪惡的滿足，而是兩個組織之間的權(quán)利博弈。檢察官因為打黑有功獲得提升，崔翼賢也因為舉報有功獲得了生命的保存。在這個看似圓滿的結(jié)尾中，我們深深體會到生命的脆弱和渺小，繁華只是一場夢，落盡之后便是滿地的泥濘。
《與犯罪的戰(zhàn)爭》通過精煉簡明的敘事、緊張明快的節(jié)奏和富有質(zhì)感的音樂營造了一種恢弘的氣勢，它偶然流露的韓國式的幽默感增添了影片的趣味，但是當(dāng)崔翼賢走向黑幫之路后，一切便變得嚴肅冷峻。在表現(xiàn)暴力上，影片并不渲染血腥，而是通過營造人物在實施暴力時突然爆發(fā)的氣勢來彰顯兇惡。而影片最成功的地方就在于對人物形象的塑造，這要歸功于“老男孩”崔岷植的爐火純青的表演，他用豐富的表情和極具張力的言行揭示了崔翼賢性格中的復(fù)雜，將一個時代黑社會的橫截面呈現(xiàn)出來。
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