在寫影評之前，先吐槽一下《車手》的主海報，它活生生的把一部好片的印象分拉低了。在觀影前，看到郭曉冬、黃秋生、余文樂、大s這四張無精打采的臉浮現(xiàn)在海報上，很難讓人產(chǎn)生買票看片的欲望。而相對于差勁的海報，電影那種風格酷勁、個性獨具、張力十足的效果，無疑是給觀眾一個意外的驚喜，可以說，《車手》堪稱港片飆車片的另一個超越，今年最好看的香港商業(yè)片，甚至可以說本片絲毫不遜色與過往國際上的任何一部賽車片。
《車手》的風格和片名一樣低調(diào)，如果與耍酷比速度的以往港產(chǎn)飚車片放一起，這片就是別具一格的斗智斗勇拼技術(shù)的好片。飆車片是香港電影中為數(shù)不算多，但一直具有穩(wěn)定量產(chǎn)的商業(yè)類型，不乏《烈火戰(zhàn)車》、《車神傳說》、《霹靂火》、《極速傳說》、《頭文字d》等等令影迷耳熟能詳?shù)挠捌萌R塢在新千年后推出的《速度與激情》系列以及法國的《玩命快遞》系列在世界范圍內(nèi)掀起的飆車片熱潮也一直未退。
《車手》敢用并不耀眼的明星陣容，挑戰(zhàn)經(jīng)典頗多的飆車片題材，無疑是需要很大的勇氣的，因為觀眾一定會將本片與這些華語經(jīng)典和好萊塢大片作比較，如果沒有什么“獨門絕技”和“過人之長”，觀眾一定是不會輕易買賬?！盾囀帧返闹鲃?chuàng)人員也明顯知道面臨的挑戰(zhàn)有多大，因而十分注重在形式上推陳出新、突出創(chuàng)意，展現(xiàn)給觀眾的不再是那種屢見不鮮的改裝車極限狂飆、飛速漂移炫爆眼球、群車追逐火爆碰撞的速度型、力量型飆車模式，不再主打競速快感，而是在片中著力打造發(fā)生在都市街巷、山間小路、大廈停車場三場警匪追車戲，在這種復(fù)雜環(huán)境和狹窄空間中，速度已經(jīng)不是決定勝負的主要因素，技術(shù)、意志比拼和斗智斗勇才是重點，片中的警匪較量也完全打破了香港警匪片傳統(tǒng)的槍戰(zhàn)模式，全片幾乎沒有什么激烈的槍戰(zhàn)場面，而是把車作為警匪生死對決的武器，殺傷力和破壞力絲毫不差，從而帶給觀眾別開生面的觀影體驗。
《車手》強調(diào)車技和智慧比拼的飆車風格，使得影片的諸多車技細節(jié)具有引人入勝、回味無窮的魅力，高超車技同所駕車輛的完美結(jié)合，把車當成武器一般打擊對手，頗有點“人車合一”的武俠片境界！比如說匪徒“車神”在城市中逃跑時并不是一味飚速度，也不走高速路，而是運用高超的車技和過人的頭腦，時而在復(fù)雜的街巷中七轉(zhuǎn)八轉(zhuǎn)擺脫追擊，時而停車躲藏在陰暗的角落里騙過警察，即便遇到堵截也能漂亮地360度轉(zhuǎn)彎掉頭而去。山間小路上的追逐更是將匪徒“車神”之技發(fā)揮得淋漓盡致，讓觀眾第一次領(lǐng)略如何用漂亮的急停甩尾，破掉警方的阻路車釘；如何用輪胎摩擦騰起的煙霧，在山路上制造各種迷霧陷阱，讓后面追逐的警車稍不留神就有失控墜崖的危險。尤其是影片主打的“8000轉(zhuǎn)2邁”直角過彎的全新慢速漂移概念，絕對屬于前所未見、聞所未聞的頂級漂移神技，完全顛覆了觀眾頭腦中既定的高速甩尾漂移的印象，其中的技術(shù)含量和情節(jié)張力無疑更勝一籌！
由于《車手》將車技元素無限放大，港產(chǎn)飆車片通常濃墨重彩刻畫的情義、情感元素則并不十分突出，兩位警察余文樂與黃秋生的師徒情、黃秋生和葉璇的夫妻情，兩個劫匪的兄弟情都點到即止，并沒有著重渲染，而余文樂和大s的愛情戲更是純屬點綴，沒有任何看點！
但這并不妨礙主要角色鮮明個性的呈現(xiàn)，黃秋生扮演的老警員表面上一心等退休態(tài)度消極，但真正到危急關(guān)頭，“我是一個警察”的責任感讓他甘冒生命危險追擊匪徒。余文樂扮演的警員年輕氣盛，擁有天賦車技卻缺乏經(jīng)驗、失之急躁，經(jīng)過黃秋生的點撥，最終憑借滿腔的正義感、細膩的觀察、精湛的車技以及頑強的意志，一舉戰(zhàn)勝了從無敗績的“車神”。
而郭曉冬扮演的匪徒“車神”堪稱本片中最為出彩的角色，完全不同于此前港產(chǎn)飆車片大反派的那種囂張跋扈、不可一世的模樣，而是神情低調(diào)、言語冷靜，手握方向盤就顯出胸有成竹的自信，透出頂級車手的強大氣場與過人實力，讓人不會產(chǎn)生對反派那種通常的厭惡感。同時，他在面對警察時瞬間流露出的不屑與傲慢，以及追車中的冷酷殺招，都在提醒觀眾這個“魅力車神”兇狠殘暴的另一面，因而郭曉冬所塑造的這個全新反派形象毫無懸念地完勝片中其他香港演員略顯常規(guī)化的表演。
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