電影劇本荒，在好萊塢早已不是新聞。除了無止境地翻拍自己、翻拍他人，剩下就拿點(diǎn)未開墾的小說資源的伎倆了。只是改編小說是項(xiàng)技術(shù)活，并非所有經(jīng)典的小說都適合改編成電影。比如《挪威的森林》，盡管有著全球銷量幾千萬本的驕人戰(zhàn)績(jī)，但電影版卻在去年姍姍來遲，并且以一敗涂地為結(jié)局。
《異星戰(zhàn)場(chǎng)》亦是如此，改編自埃德加·賴斯·巴勒斯于20世紀(jì)初創(chuàng)作的科幻小說《火星公主》。小說毋庸置疑是經(jīng)典，一氣呵成的快感叫人欲罷不能。但將其搬上銀幕，那就得另當(dāng)別論了。兩個(gè)小時(shí)的時(shí)間里，極盡花哨之能事的特效、酣暢淋漓的打斗，配搭上半吊子的3d，理論上說應(yīng)該還不賴。但事實(shí)上，卻總感覺這其中缺少些什么，總讓人high不起來。導(dǎo)演費(fèi)盡心機(jī)，仍然摸不到觀眾的g點(diǎn)，委實(shí)尷尬。一言以蔽之：沒創(chuàng)意。
當(dāng)然，創(chuàng)意的問題，自然得回歸到小說，怪不得導(dǎo)演。檔期上，影片已經(jīng)占盡了天時(shí)地利。三、四月份，頒獎(jiǎng)季剛剛結(jié)束，好萊塢處于一年一度的休眠時(shí)期。標(biāo)配大片少之又少，往往都是些小成本在互相掐架。去年讓人大跌眼鏡的《洛杉磯之戰(zhàn)》，正是在此時(shí)出山撈金的。這里，我想到了比竇娥還冤的《驚天戰(zhàn)神》。平心而論，質(zhì)量比《諸神之戰(zhàn)》要好很多，但就是檔期安插錯(cuò)誤，兩者便是一個(gè)天堂一個(gè)地獄。它跟《異星戰(zhàn)場(chǎng)》，還是相當(dāng)有的一拼的。
影片在劇情的連貫性上，基本沒有多大的問題。以美國南北戰(zhàn)爭(zhēng)為時(shí)代背景，提煉出約翰·卡特這么一位對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)深惡痛絕，整日麻痹于尋找黃金，寧愿長醉不復(fù)醒的落魄英雄形象，簡(jiǎn)單地說，就是為了表現(xiàn)反戰(zhàn)的主題。爾后，直接穿越到火星，儼然挑起了替火星人民光復(fù)星球的重任。這種美國本土大無畏的英雄主義，就顯得有點(diǎn)過于赤裸裸了。觀眾們對(duì)美國不厭其煩地拯救地球都已經(jīng)審美疲勞，然后又寂寞的跑去火星瞎折騰。以一夫當(dāng)關(guān)萬夫莫開之勢(shì)，橫掃整個(gè)火星，不貽笑大方才怪。導(dǎo)演對(duì)于原著小說的把握，我看還是有些拿捏不準(zhǔn)，或者是沒參透觀眾的心思。比如，小說中宏大的世界觀，到影片中就囫圇吞棗，含糊不清。這就讓影片變得頭腦簡(jiǎn)單、四肢發(fā)達(dá)，無謂地?zé)嵫礆?，卻不知道真正的幕后操手是誰。其詬病類似于俄羅斯的《黑暗終結(jié)者》，完全讓觀眾看得云里霧里。再或者拿劉慈欣的《三體》，據(jù)說這部中國最火爆的科幻小說即將改編成電影。那么，怎樣將小說中用科幻理念架空而出的世界觀展現(xiàn)出來，必須是重中之重，這是所有劇情發(fā)展的根基。
既然小說到現(xiàn)在來看，創(chuàng)意匱乏，那完全可以將重心轉(zhuǎn)移。比如那條火星賣萌狗，我看它的光環(huán)似乎都能蓋過約翰·卡特。比如可以更多的展現(xiàn)約翰·卡特在地球上的情感，以此附著到與火星公主的糾葛上。而不是一吻定乾坤，搞得像是女方純粹利用、男方死心塌地的不平等關(guān)系。此外，結(jié)局的設(shè)定有些繞彎，看似思維縝密，實(shí)則是閑得蛋疼。既然知道女神使者一直跟著約翰·卡特，防止他找到機(jī)會(huì)回火星，那么為何偏偏要煞費(fèi)苦心那么多年，然后裝死等他送上門來。引蛇出洞的機(jī)會(huì)，繁星點(diǎn)點(diǎn)，何苦如此繁瑣。至于使者能被槍終結(jié)，這種過家家式的震撼，就不去深究了，全權(quán)歸咎于小說得。
縱觀導(dǎo)演安德魯·斯坦頓的履歷，《海底總動(dòng)員》、《玩具總動(dòng)員》、《機(jī)器人總動(dòng)員》等，部部都是動(dòng)畫系列里的經(jīng)典代表作。童心未泯又天馬行空，確實(shí)很適合拍科幻片。
不過還是那句話，《火星公主》不適合改編成電影。因?yàn)闀r(shí)代在變，創(chuàng)意也在變。
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