當一部220分鐘電影被壓縮到156分鐘，足足少了一個小時的影片時長，對于一片土地而言，是不公平的。
這個民族實際上都應該為陳忠實耗費四年時光寫下這五十萬的文字而驕傲，但是每每當文字變?yōu)橛跋?，難題擺在導演面前后，問題便出現(xiàn)在了觀眾面前。
《白鹿原》應該被肯定，無論是影像還是文字。而《白鹿原》更應該被思考，無論是現(xiàn)在還是過去。
被閹割還是全部：版本之惑？
幾十年來的變化被濃縮到三個小時已經(jīng)是極限，如今再遭到剪輯，只能使得影片呈現(xiàn)出一種奇妙的高開低走的姿態(tài)，前后兩部分之間的觀影體驗反差不小。
《白鹿原》到底有幾個版本？一說最初為粗剪是220分鐘版本，放映給原著作者陳忠實等人的是210分鐘。而柏林放映了160分鐘版本，但是在香港電影節(jié)又增加到了175分鐘，如今內(nèi)地再審再減，成為眼下的模樣。
于是乎，在現(xiàn)行審查制度下，反復折騰的《白鹿原》成為了一部微妙的電影，至少其出現(xiàn)已經(jīng)是成功。一本書一片土地一個女人，都因為陳忠實可謂巨作的原著成為萬眾矚目的焦點，又因為曾經(jīng)在藝術(shù)片領(lǐng)域有所斬獲的王全安接手令人期待。如今，當和原著有所出入的公映版出現(xiàn)，實際上觀眾已經(jīng)陷入了那片金黃的麥田，仿佛走進了怪圈。
喜歡的，會因為它僅僅是《白鹿原》而迷戀，并且將希望寄托于導演剪輯版的出現(xiàn)。批評的，則更會因為這是《白鹿原》而不滿，這些不滿可能來自有斷裂感極強的劇情，不值得商榷的切入視角，以及導演四平八穩(wěn)的路數(shù)和風格。
所以說，從眼下這個版本看，這部電影做了一件很容易和很不易的事情。容易的是，現(xiàn)在的長槍短炮再怎么打，打不到這部電影的七寸，因為它有另外一個小時做底線至少眼下尚可，但真實水準對大眾而言依舊是個迷。
但不容易的是，這個版本無論閹割與否，都閹割不掉白鹿原這片土地的精氣神兒。沒有書跟著，劇情會跳，但是那片土地永遠不糟，生機勃勃，麥浪滔滔。
土地之變：時代搭臺
所以說，從目前來看?！栋茁乖放某隽艘黄恋氐奈兜?，這是個關(guān)鍵。
作為藝術(shù)片導演，王全安尚有很長的路要走，但是不妨礙他的冷靜和睿智。能不能拍藝術(shù)片比起能不能拍好藝術(shù)片更要命。至少與眼下鼓搗出《山楂樹之戀》的張藝謀相比，王全安長鏡頭下的那些吃著大碗臊子面的粗獷西北漢子，就如同張猛漂亮又干凈的平移鏡下的東北爺們，都是值得思考的時代個體。作為藝術(shù)片，《白鹿原》還是踩到了點兒上，至少個別段落沿襲著華語電影近年來無經(jīng)典同時，個別作品有佳句無佳章的現(xiàn)象，讓那些光影片段值得玩味。
就拿曾經(jīng)最早曝光的影片花絮《將令》一段來說，這一幕在大銀幕上出現(xiàn)后便可知編導對于這片神奇的土地之塑造有多么細致入微。這個段落里，影片的攝影功力再次被提升到了一個極致。曾經(jīng)與王全安合作過《圖雅的婚事》等片的德國攝影師盧茨顯然功力十足。在不斷緩慢推進的鏡頭里，眾多演員的秦腔演出配合著段奕宏等人大口吃面的生氣與平實，原始的節(jié)奏里透出來的粗獷很震撼，讓這片土地的塵土飛揚頓時有了詮釋后的落腳點。漢子們的憨笑不再只是導演要求演員做出來的表情，而成為了一種不是特寫卻被放大的真實。在大銀幕上看到這一切，讓人久久難忘，單看這個場景，日后必會成為經(jīng)典。
當然，影片中這種長鏡頭的頻繁使用，分別給了多組演員展現(xiàn)其演技的機會。扮演白嘉軒的張豐毅與扮演黑娃的段奕宏與張雨綺的田小娥三人初遇是第一次演技考驗，演出了白的氣節(jié)，黑娃的執(zhí)拗以及田的聰慧。而劉威扮演的鹿三阻止小娥進門，倒地撒潑一段，更是讓手持攝影發(fā)揮了真實威力后，對銀幕下的觀眾產(chǎn)生了不小的沖擊力。不過也提一點遺憾，這片子犯了和當年《山楂樹之戀》一樣的問題，不曉得為何終極版預告片里舒緩的鋼琴曲消失殆盡，趙季平的配樂只是動不動響起那么一兩聲弦樂，用來在對話場景后的空鏡頭轉(zhuǎn)場里做點綴，要畫龍點睛的前提是有條龍，而不是憑空想象隨手揮動。這種聽覺上的新意欠奉，使得大段對白需要演員的表現(xiàn)撐起整部電影，觀眾明顯發(fā)現(xiàn)自己會陷到一種由長鏡頭的單一帶來的節(jié)奏缺失變化的沉悶中，使得影片很多場景都沒有達到視聽統(tǒng)一的化學變化，而有些許堆砌和重復之感。
談到演技，吳剛的戲一如既往的好，他扮演的鹿子霖是這個村子與外界的一座橋。不要小看了這個鄉(xiāng)約，至少在本片中，鹿是最先接觸外界的人。這是這片土地被時代推動是催化劑。他的詭譎在初次革命時得到體現(xiàn)，而他的見風使舵在軍閥到來時變得順理成章。最后等到一切再次巨變，他在日本人炸彈到來時，變得孤注一擲與瘋癲。比起白嘉軒的硬氣與堅守，他像是個狡黠的探路者，又是個想算計時代，卻往往時代這種大背景玩弄的個體。
由于導演選擇的處理方式，使得影片的后半段敘事節(jié)奏加快，并且因為剪輯的原因硬切開始出現(xiàn)，故事的跳躍感加強。使用字幕交代年代的方式，讓各路神仙在這片土地猶如舞臺劇你方唱罷我登場。而最關(guān)鍵的是，時代二字，更是在白鹿村的戲臺上，不知不覺的搭起了一座看不見的舞臺。靜待這些演員們上來博得頭彩，或是頭破血流。
土地之殤：情欲唱戲？
于是這出戲要開唱，但唱什么又成了大問題。
前半段的故事太眼熟，精壯長工遇上大戶人家寂寞難耐的小妾，總有個像極了什么又說不出是什么的感覺似是而非著。段奕宏扮演的黑娃是全片中最有人味兒的角色。他透著和這片土地一樣的感覺：人的結(jié)實等同肥沃，人的活力等同那片片金黃麥浪，人的野性卻直接等同于土地的野性，所以他是這個時代戲臺上的男主角。
張雨綺的田小娥很妖艷，原著中這個給人留下一泡尿撒到鹿子霖臉上的野勁兒和瘋勁兒十足的女人，需要被加厚和挖掘。她是女主角不假，但是平心而論，從張雨綺還算不錯的表現(xiàn)，和全片對于田小娥這個角色的戲份分配來看。這真的不是一部為其過分傾斜量身打造的電影，至少未到網(wǎng)上傳言的夸張程度。
不過，當二人糾葛這條線索成為了小主線，雙刃劍的效果出來了。《白鹿原》從一片地變成了一件房和一席炕。優(yōu)點是普通觀眾接受程度瞬間提升，故事性強化，看點多多。而與此同時，若不是后來墻頭變化大王旗的由那片土地的過客再一次提醒著你江山易主，你都忘了這本應是個厚重故事的本來面目。
但是至少這樣一來，白鹿原上有了活生生的人，比起故事的不盡如人意，作為華語電影，《白鹿原》的人物設定依托原著是近幾年來最為出色的。它在不動聲色的扭轉(zhuǎn)著觀眾觀影的誤區(qū)。還是那句話：好人物比起好故事難一百倍，也珍貴一百倍。白鹿原上的人或狡黠，或樸實，或勤勞，或野性，他們因為時代活得美，也因為時代活得累。
大問題在于當時代搭好了戲臺，這戲卻沒唱響。就猶如土地沒生氣麥田沒收成般奇怪。一段，兩段，點到為止，欲說還休，當情欲戲只有段奕宏的大后背，沒得那個叫做黑娃的男人麥垛上在海報里都感露出的屁股，你知道這是和《色戒》一樣的故事。除了很多涉及下半身的臺詞依舊給力，很多情欲場面都明顯有剪刀手到此一游的痕跡。它們剪掉的東西不是欲而是情，更是一股股讓火燒到整個《白鹿原》的勁兒。實際上我們不怕看到，也不應該看不到，只是為何看不到的背后還有一點：我們與審查者心中所想是否有如佛印與東坡先生的故事那樣，不知是誰在惡意揣測著對方呢？還是玩起拍拍手，嘴里說著你齷齪呀你齷齪以己度人的游戲更能說明了不言而喻的結(jié)果？
不過，對于《白鹿原》，實際上有個場景最能說明一切：每當轉(zhuǎn)場，那片土地在空鏡頭中都美得不能言說。遠方夕陽熾烈燃燒天邊，正中牌坊如圖騰般兀立，麥田一望無際金黃涌動。與此同時，銀幕下觀眾的那種出奇的安靜，會讓你知道，他們看到了想看到的東西。
那是土地的美，和活著的累。
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