《記憶碎片》影評(píng)：懸影重重疑息疊疊
懸疑，是指一件充滿懸念、且無(wú)法看清真相的事物所導(dǎo)致人有一種懷疑和不理解的心態(tài)。而因?yàn)榇蟊妼?duì)于這種心態(tài)的不自覺(jué)的好奇心理，電影史上誕生了一種新的影片類型——懸疑片。從它誕生之日起至今，懸疑片已在浩如煙海的光影世界中留下了濃墨重彩的一筆，而克里斯托弗·諾蘭的這部《記憶碎片》在諸多懸疑片中更是當(dāng)屬翹楚！
本片講述了患有短期失憶癥的男主人公lenordo看似為被奸殺的妻子報(bào)仇實(shí)則是在逃避自我，不愿面對(duì)自己誤殺妻子的事實(shí)而將罪責(zé)推脫在一個(gè)代號(hào)為john·g的人身上并為此不斷尋找犧牲品而自我滿足的故事。這樣一段敘事情節(jié)簡(jiǎn)單，邏輯思維清晰的故事，卻在導(dǎo)演諾蘭的掌控之下，最終變成了一部曲折離奇，錯(cuò)綜復(fù)雜，凌亂且充滿未知元素的懸疑經(jīng)典。諾蘭對(duì)于懸疑片的理解，就是用最簡(jiǎn)單的故事拍出最懸疑的作品。而想要達(dá)到這個(gè)目的，就必須在除故事情節(jié)以外的其他方面下足工夫。很顯然，諾蘭在本片中做到了。而這個(gè)理念，無(wú)論是在此之前他的處女作《追隨》中，亦或是在他之后的作品諸如《致命魔術(shù)》里，都得到了充分的體現(xiàn)！
1.開(kāi)場(chǎng)從影片開(kāi)場(chǎng)的第一個(gè)片段就著實(shí)可以看出導(dǎo)演與眾不同的拍攝理念與敘事技巧：主人公lenordo拿著手中的照片不停地甩，照片也隨之變得越來(lái)越模糊。而隨著故事的展開(kāi)，相片回到了主人公的立拍得相機(jī)中，地上的血在倒流，子彈飛回了手槍中，丟掉的手槍也回到了主人公的手中，被打死的teddy居然滿血復(fù)活了...這時(shí)觀眾才恍然大悟，原來(lái)影片的開(kāi)場(chǎng)是倒著來(lái)敘述的！這短短的幾分鐘展示出了諾蘭對(duì)于敘事以及主題暗示上獨(dú)特的創(chuàng)造性！倒著敘述的故事以及逐漸模糊的相片在一定程度上地暗示了主人公記憶方面存在的問(wèn)題：經(jīng)常會(huì)錯(cuò)亂的記憶以及對(duì)于記憶的模糊性，也就是我們所說(shuō)的失憶。而這樣獨(dú)特的敘事方式也打破了觀眾傳統(tǒng)的正敘式的觀影模式，在給觀眾留下疑問(wèn)的同時(shí)也增加了他們的好奇心（為什么要?dú)⑺纓eddy），從而也就能更好引領(lǐng)觀眾走進(jìn)下面的故事了。這樣的開(kāi)頭，不可謂不妙！
2.文字主人公作為一個(gè)患有失憶癥的病人，不相信自己的記憶，正如他在影片中所說(shuō)的一樣：相信事實(shí)，記憶誤人。所以，他通過(guò)自己的方式來(lái)記住人或物——文字。他通過(guò)給人或物拍照并在背后寫(xiě)下描述性的文字，或是將文字線索以紋身的形式保留下來(lái)進(jìn)行記憶。在此時(shí)，恐怕所有的觀眾都會(huì)認(rèn)可主人公的這一行為，因?yàn)樵诙鄶?shù)人眼中，文字.照片這樣可以看得見(jiàn)摸得著的事實(shí)確實(shí)要比自己的記憶要可靠?？汕∏∈沁@樣的傳統(tǒng)理念，卻讓觀眾一步步走入導(dǎo)演的陷阱之中。懷著與主人公同樣理念的觀眾，在隨后的劇情發(fā)展中會(huì)發(fā)現(xiàn)不知不覺(jué)中產(chǎn)生了許多的矛盾，這讓他們猶豫，迷茫，不知該相信記憶里確實(shí)發(fā)生過(guò)的事情，還是相信主人公記錄下的文字。觀眾試圖化解矛盾的好奇心使得影片產(chǎn)生了極大的懸念，而隨著影片最終謎底的揭開(kāi)，觀眾才如醍醐灌頂一般。原來(lái)，再可靠不過(guò)的文字，其實(shí)也是憑著記憶寫(xiě)下來(lái)的，而當(dāng)自身選擇性的去記憶一些事情時(shí)，寫(xiě)下的東西也便是不真實(shí)的，主人公也正是利用文字的形式來(lái)自我欺騙，甚至是自我逃避，從而徹底顛覆了其前半段在觀眾心中的正面形象。而導(dǎo)演也正是利用觀眾這一再正常不過(guò)的理念，制造出了影片中最大的懸念。諾蘭的創(chuàng)新思維，可見(jiàn)一斑！
3.配角如果說(shuō)影片中人物部分里能給觀眾帶來(lái)大部分懸疑感的是主角lenordo因失憶癥而為他所賦予的不安，迷茫的精神狀態(tài)導(dǎo)致他在片中的行為使人困惑，疑慮的話，那么剩下的那部分懸疑感就由兩位出色的配角來(lái)負(fù)責(zé)營(yíng)造了！
影片的前半段他們都對(duì)主人公表現(xiàn)出了足夠的關(guān)心，可卻遭到了主人公不同的對(duì)待（一個(gè)關(guān)懷同情，一個(gè)被殘忍殺害），在此階段觀眾對(duì)于善惡的判斷明顯的偏向于natalie一方，但這之中的種種疑點(diǎn)卻還是不禁為部分思維嚴(yán)謹(jǐn)?shù)挠^眾造成了困惑，但還不夠強(qiáng)烈（或許因?yàn)槲淖值木壒剩?。自此，懸疑開(kāi)始逐步升級(jí)。而隨著情節(jié)的發(fā)展，兩位配角也通過(guò)精湛的表演互相發(fā)生了反轉(zhuǎn)：teddy一如既往的關(guān)心著主人公，而natalie卻暴露出她企圖利用主人公來(lái)達(dá)到自己目的的虛偽一面，觀眾的疑慮也隨著劇情的走向更加地困惑，記錄下的文字與發(fā)生的事實(shí)相矛盾，誰(shuí)善誰(shuí)惡，到底該如何判斷？這就從客觀上增強(qiáng)了影片的懸疑感，觀眾的困惑也越來(lái)越強(qiáng)烈，此時(shí)觀眾對(duì)于善惡的判斷也就自然而然地發(fā)生了傾斜。正當(dāng)大家以為teddy是無(wú)辜的被害者時(shí)，影片的最后一部分卻交代給了觀眾更復(fù)雜的信息，影片的懸疑感也在此階段達(dá)到了高潮：teddy在利用主人公做一些違法的勾當(dāng)企圖從中得利，而natalie之所以利用主人公的原因是因?yàn)橹魅斯撬臍⒎騼词帧．?dāng)最終謎底揭曉時(shí)，觀眾在此之前所積累的困惑感得到了最痛快的宣泄，對(duì)于角色善惡所帶給觀眾的懸疑感也如同影片的進(jìn)度一般在達(dá)到高潮之時(shí)迅速落幕。
一方面通過(guò)配角們的精彩表演為全片營(yíng)造的懸疑氣氛帶給觀眾如過(guò)山車(chē)般刺激的心理體驗(yàn)，使得影片中的懸疑感仿佛無(wú)處不在；而另一方面留給觀眾的卻是更復(fù)雜的思考：當(dāng)復(fù)雜多面的人性呈現(xiàn)在了觀眾面前時(shí)，相信觀眾心中關(guān)于善惡判斷的天平最終會(huì)取得一個(gè)平衡。一個(gè)人的善惡，不是可以輕易作出判斷的！我相信這也是導(dǎo)演想要展現(xiàn)給觀眾的一方面。寓教于層層懸疑之中，導(dǎo)演真可謂用心良苦！
4.敘事手法其實(shí)在看過(guò)電影之后，觀眾就會(huì)發(fā)現(xiàn)，影片的開(kāi)場(chǎng)恰恰正是最終的結(jié)局，而影片的結(jié)尾，卻正應(yīng)該是傳統(tǒng)影片敘事中的開(kāi)場(chǎng)。影片的結(jié)局，早在短短的幾分鐘開(kāi)場(chǎng)里，就已經(jīng)交代了。而導(dǎo)演在接下來(lái)一百多分鐘的時(shí)間里，闡述的則是發(fā)生這樣一出事件的前因后果以及主人公如碎片一般的記憶給他和他所謂的朋友或者說(shuō)是給這個(gè)社會(huì)所造成的影響。正是這種一反常態(tài)的敘事方法使得觀眾在影片開(kāi)始階段就很難適應(yīng)，進(jìn)而產(chǎn)生極大的困惑感，從主觀上就增加了影片的懸疑程度，這樣的表達(dá)方式也著實(shí)令人驚異。而導(dǎo)演帶給大家的驚喜，還不止于此。
諾蘭在影片中通過(guò)彩色和黑白兩種畫(huà)面的交替、順敘和倒敘兩種敘事手法的穿插演繹出具有懸念的故事情節(jié)。影片中出現(xiàn)的黑白畫(huà)面十分重要，黑白畫(huà)面中所展現(xiàn)的基本都是主人公獨(dú)處時(shí)的狀態(tài)，無(wú)論是從開(kāi)始的獨(dú)白還是在電話里的言談。黑白的畫(huà)面象征著主人公內(nèi)心世界的混亂與迷茫，主人公獨(dú)處的狀態(tài)則表現(xiàn)出了他介于失憶與清醒之間迷茫困惑，不安卻又堅(jiān)定的狀態(tài)，與彩色畫(huà)面的穿插演繹也增強(qiáng)了觀眾在觀看影片時(shí)所受到的視覺(jué)沖擊，使得影片更加充滿懸念。而片中順敘與倒敘的穿插則不斷地改變著觀眾腦海中的思維模式，加大了觀眾在內(nèi)容理解上的難度，無(wú)形中增加了該片的懸疑性，這樣的敘事技巧在此之前可以說(shuō)是頗為罕見(jiàn)的。
影片中兩條故事線涇渭分明，一條以彩色畫(huà)面倒敘，另一條以黑白畫(huà)面順敘，全片由46個(gè)片段組成，彩色畫(huà)面與黑白畫(huà)面各占一半，每隔幾分鐘穿插一次，直至片尾將所有片斷天衣無(wú)縫地連接起來(lái)推出真相。導(dǎo)演在影片中打破了電影剪輯手法中傳統(tǒng)的連貫性剪輯的模式，而是通過(guò)跳接將整部影片剪成了多個(gè)小的片段后穿插演繹，通過(guò)這種新穎的剪輯手法，使得整部影片在敘事上具有了一種莫名的迷失感，而這種貫穿全片的迷失感一方面可以直觀的再現(xiàn)了男主人公失憶的精神狀態(tài)；一方面又表現(xiàn)出了導(dǎo)演獨(dú)特的敘事風(fēng)格，增加了影片的懸疑性，使得觀眾直到影片的最后一刻才如夢(mèng)初醒。這般出色而又創(chuàng)新的敘事，剪輯手法，著實(shí)讓人嘆服！
諾蘭通過(guò)將影片開(kāi)頭極具風(fēng)格化的表現(xiàn)形式，片中眾角色出色的表演，模糊大家判斷能力的諸多道具（文字，相片），極具革新意義的敘事，剪輯手法相結(jié)合，從而創(chuàng)造出了不同于過(guò)往所有懸疑片的新的懸疑模式。導(dǎo)演賦予了新時(shí)代懸疑片新的內(nèi)涵，新的表現(xiàn)形式，也理所當(dāng)然地成為了新千年懸疑片革命浪潮中的領(lǐng)軍人物。而《記憶碎片》作為諾蘭式懸疑風(fēng)格的成熟之作，其歷史地位也就不言而喻了！
其實(shí)，這部電影還有一個(gè)片名叫做《失憶》，可縱觀全片來(lái)看，主人公腦海中的記憶就不是完整的，仿佛碎片一般凌亂，殘缺。此外，整部影片也是由一個(gè)個(gè)片段組合而成，每個(gè)片段都是一段記憶，每個(gè)片段就像是碎片一樣穿插在全片當(dāng)中，如碎片般凌亂的記憶更會(huì)加深影片所帶給觀眾的懸疑感。所以《記憶碎片》這個(gè)片名就遠(yuǎn)勝過(guò)《失憶》了！
在不同的時(shí)代，大眾對(duì)于懸疑片的品味也在發(fā)生著變化，這也決定了懸疑片在不同時(shí)代的不同表現(xiàn)形式。從最為大眾熟知的弗洛伊德式的希區(qū)柯克懸疑，發(fā)展到上世紀(jì)8,90年代大衛(wèi)·林奇不知所謂般的恐怖式懸疑，再到如今在敘事技巧上推陳出新的克里斯托弗·諾蘭式懸疑。而這其中，個(gè)人最愛(ài)的還是克里斯托弗·諾蘭，而在他諸多懸疑經(jīng)典之中，又唯獨(dú)鐘愛(ài)《記憶碎片》！
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