當(dāng)一位在血腥彌漫和子彈橫飛中揚名立萬的黑幫片導(dǎo)演，遮蔽住他審視社會的目光和滿臉嚴肅的表情，用老頑童的心態(tài)為電影藝術(shù)寫“一封情書”的時候，《雨果》便誕生了。如果不是看字幕或者介紹，我無法想象這樣一部充滿溫情和夢幻色彩的電影，是出自馬丁•斯科塞斯之手。他的陰霾與暴力，對男性尊嚴的維護，對黑暗社會的關(guān)懷，在這部電影中蕩然無存，他就像一名導(dǎo)演新手一樣，駕馭著他滿腔的熱情，在空白的膠片上涂抹斑斕的色彩。但是，如果我們再仔細斟酌一下，便會感到，也只有斯科塞斯這樣的導(dǎo)演能拍出《雨果》的懷舊味道。這不僅僅在于他的一生對電影藝術(shù)的執(zhí)著追求，更在于一個玩慣了暴力美學(xué)的男人，當(dāng)他表現(xiàn)溫柔的時候，溫柔也總是絕美的。
《雨果》在劇情上明顯的分為兩個部分，前一個小時主要是對主人公雨果的背景交待，他窘迫的生活狀況，父親的死亡，他對機械的癡迷，被巡警追逐，結(jié)識伊莎貝拉等。在這個過程中，他因偷東西和玩具店的老頭梅里埃形成了沖突，這個沖突也是電影敘事的核心，沖突的產(chǎn)生、發(fā)展與解決推動了劇情的前進。雨果和伊莎貝拉不小心打翻了箱子，發(fā)現(xiàn)了梅里埃的秘密，這是故事的轉(zhuǎn)折點。在后一個小時，電影開始圍繞梅里埃進行敘事，他的秘密一點點被揭開，其身份也逐漸明朗。如果說前一個小時我們對雨果的一系列遭遇心存疑問，那么后一個小時便是對這些問題的回答。電影看似是一部兒童片，其實核心在于對電影先驅(qū)梅里埃的致敬，雨果只不過是一個引子，他的冒險精神和年輕時的梅里埃極為相似，但他的執(zhí)著和堅持卻是晚年的梅里埃所缺乏的。雨果喚醒了梅里埃對自我的回望，也喚醒了觀眾對電影歷史的回顧。
盡管電影在敘事過程中流暢自然，但依然掩蓋不了精心編制的痕跡，《雨果》的故事本身就是一場夢，就像電影的本質(zhì)是夢一樣。當(dāng)我一廂情愿的把銀幕上的意象與電影本體聯(lián)系在一起的時候，我依然獲得了天衣無縫的沾沾自喜。電影中有很多對機械運動進行展示的畫面——車站里的大鐘，大鐘后面犬牙交錯的齒輪，在軌道上奔馳的火車，永動機形式的機器人，玩具店里的發(fā)條老鼠，巡警腿上的鋼架等等——它們的共同點都是圓形裝置在轉(zhuǎn)動，這與最初的電影攝像機和放映機的特點是一樣的。電影是科學(xué)技術(shù)發(fā)展到一定階段才誕生的藝術(shù)樣式，它必須借助于機器才能完成影像在銀幕上的滯留。《雨果》用一個機械人來串聯(lián)情節(jié)，正是強調(diào)了電影的技術(shù)屬性。而雨果的爸爸可以看作是電影默片的象征，他死于一場大火，正如梅里埃的攝影棚毀于大火之中。雨果對爸爸遺留下的機械人的修理，正如后來的電影對梅里埃所開創(chuàng)的表現(xiàn)主義傳統(tǒng)的繼承。車站的大鐘是時間的象征物，電影是時間的藝術(shù)，大鐘需要人轉(zhuǎn)動齒輪，而電影也是人為的創(chuàng)造時間。創(chuàng)作者可以將時間拉長或縮短，但影片講述的故事卻和人們的心理接受時間相契合。時光改變了梅里埃的人生軌跡，他又在時光的引導(dǎo)下走向了榮譽的殿堂。
作為一部好萊塢電影，《雨果》終究避免不了類型敘事的窠臼，它在情節(jié)上的設(shè)計明顯具有戲劇的特征。精彩的故事必須要有精彩的沖突，《雨果》有兩個沖突，一是車站巡警與雨果之間追與逃的沖突，巡警對雨果的追逐，將他推向第二個沖突，那就是雨果與梅里埃之間偷盜與懲罰的沖突?！队旯返念}材是歷險片的樣式，歷險的主題就是尋找，雨果尋找的是發(fā)動機器人的鑰匙，而這把鑰匙恰好掛在伊莎貝拉的身上。伊莎貝拉必需是一個女孩，這樣才能滿足電影愛情線索的展開。同時，作為歷險主人公的雨果必需有一個幫手，伊莎貝拉正是這個幫手，她又恰好是梅里埃的侄女，這就為歷險的成功提供了條件。電影的情節(jié)發(fā)展必須有一個高潮，雨果被狼狗追逐，吊在大鐘上的驚險畫面便是故事的高潮。當(dāng)敘事接近尾聲，雨果即將要完成所有的任務(wù)時，作為反面人物出現(xiàn)的巡警便失去了制造沖突的作用。電影讓他在關(guān)鍵時刻救了雨果一名，改變了他兇惡的形象，使電影在整體上有一個大團圓的結(jié)局。由于雨果是一個孩童，電影為避免他與巡警之間過于懸殊的勢力，便把巡警設(shè)計成一個腿部殘疾的人，一方面可以平衡兩人的對峙，一方面還能制造幽默效果。
馬丁•斯科塞斯向來被人們稱為“電影社會學(xué)家”，他對于社會整體狀況的把握宏觀而透徹，《雨果》盡管不是現(xiàn)實作品，但我們依然可以從鏡頭中發(fā)現(xiàn)他觀察社會眾生相的獨特視角。這部作品既是對電影藝術(shù)的致敬，也是對工業(yè)革命時代的致敬。大遠景和俯視鏡頭中的巴黎火車站，呈現(xiàn)出一派繁榮、古樸、高雅、迷人的景象，繚繞的水蒸氣營造了夢的氛圍，穿梭在其中旅客就像油畫中的人物。影片在布景、服裝、化妝、音響、道具上的精致絕倫，把觀眾帶入了一個遙遠的年代，一個我們沒有經(jīng)歷也無法經(jīng)歷的年代。如果說梅里埃是他的電影的魔術(shù)師，那么馬丁•斯科塞斯便是《雨果》的魔術(shù)師。
讓我們在向電影先驅(qū)梅里埃致敬的同時，也向教父馬丁•斯科塞斯致敬！
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