《金剛王》影評(píng)
云飛揚(yáng)
功夫片的精髓是什么？如果用一個(gè)字來總結(jié)的話就是“打”，如果用兩個(gè)字就是“熱血”。陳平原在《千古文人俠客夢(mèng)》中說，每個(gè)人心中都有一個(gè)劍客的夢(mèng)想。這種傾慕一方面來源于俠客的自由與奔放，另一方面則是因?yàn)樗麄兡欠N狂暴的力量與出神入化的功夫。對(duì)于作為視覺藝術(shù)的電影，后者給我們的沖擊感則更為強(qiáng)烈。那種狂野粗暴的力量以及撲面而來的血腥氣息，對(duì)于沉湎于和平年代的燈紅酒綠的現(xiàn)代人來說，無疑是一種強(qiáng)烈的提心劑。因而，在很多時(shí)候其實(shí)決定動(dòng)作片的最根本的東西就只有一樣，那就是打的是否酣暢淋漓讓人血脈賁張，只有徹底的釋放出蘊(yùn)含在生命深處的強(qiáng)暴生命強(qiáng)力以及觀眾心底對(duì)力量的渴望感，才能真正發(fā)揮出動(dòng)作片的優(yōu)勢(shì)。
由銀河映像導(dǎo)演羅永昌執(zhí)導(dǎo)，釋行宇、劉承俊、南賢俊、姜寶成、張雅玫等人主演的《金剛王·死亡救贖》可以說是近來少有的熱血之作。相對(duì)于當(dāng)下流行的用科技彌補(bǔ)功夫不足的路線，《金剛王》從頭到尾都在重新演繹功夫片的功夫真諦。因而，整部影片表現(xiàn)出罕有的霸氣，通過似乎要突破屏幕的力量來展現(xiàn)自己的獨(dú)特性，這種霸氣與力量充斥于電影的每一個(gè)細(xì)節(jié)中，真正從熱血的角度來詮釋功夫片的本質(zhì)。
影片描述了大大小小的功夫場(chǎng)面有幾十場(chǎng)，然后最有決定性的卻只有三場(chǎng)，分別是k—29（釋延能）與鐵幕雷（姜超寶）、瘋猿（南賢?。⑸n生大介（劉承?。┑臎Q斗，而恰恰是這三場(chǎng)決斗代表了功夫的三個(gè)層面：力量、技術(shù)、精神。與鐵幕雷的比賽是力量的對(duì)決，也是最暴烈的場(chǎng)面，人類最基本的生命力始終是自身的力量，而這場(chǎng)比賽則展現(xiàn)了這種最原始的生命對(duì)決。通過硬碰硬的實(shí)戰(zhàn)式表演，《金剛王》展現(xiàn)了人類靈魂深處的狂野與暴力。在激烈的角斗中，借助于現(xiàn)代科技，《金剛王》向我們展現(xiàn)了每一塊肌肉的躍動(dòng)與變形，能讓我們看到身體最細(xì)微之處的變化，仿佛每一個(gè)細(xì)胞里都燃燒著熾熱的能量。同樣，由于是真功夫的對(duì)決，演員表演中的痛苦與剛烈也真實(shí)自然，讓觀眾能真實(shí)地感覺到鐵拳砸在身上的爆炸式疼痛，鮮血淋淋的痛苦與彪悍霸道的招數(shù)一起構(gòu)成了電影的獨(dú)特文化景觀。
而技術(shù)與精神的決斗則是力量的一種延伸，《金剛王》不同于以往類似電影在表現(xiàn)技術(shù)與精神時(shí)將之拍攝的神乎其神，而是將二者當(dāng)作力量的進(jìn)一步提升。與南賢俊的技術(shù)比拼是建立在高度驚險(xiǎn)的動(dòng)作上，通過動(dòng)如靈猿的絕地拼搏來展示力量的極致。同樣，最后與劉承俊的決戰(zhàn)也不是絕精神力的比拼，在這兩場(chǎng)戰(zhàn)斗中，力量一直是最基本的元素。盡管也有技巧與精神力的對(duì)決，但原始生命力的碰撞始終是根本，在這里精神與技巧與其說是力量的主導(dǎo)，不如說是輔助。
只有力量才能展現(xiàn)出無可匹敵的霸氣，只有熱血才能激起靈魂深處的狂野?！督饎偼酢穼⒐Ψ蚱匦露ㄎ辉诹α康膶用?，讓我們感受到那種久違的熱血與暴烈。（孟慶雷）
《林中小屋》影評(píng)：一點(diǎn)也不恐怖的恐怖片《關(guān)于莉莉周的一切》影評(píng)：蒼穹下的麥田不能沒有她觀后感《佐羅的面具》觀后感《魚缸》影評(píng)《盲探》觀后感《輪回》觀后感電影《昆塔：盒子總動(dòng)員》觀后感
