小津是個(gè)手法細(xì)膩的導(dǎo)演，所以這部《東京物語》誤導(dǎo)了很多人。豐富的室內(nèi)場景和柔和的光線，只是讓人感到世風(fēng)日下，悲嘆老人的凄涼。而用笑臉、暖光和室內(nèi)鏡頭與家庭對話堆砌起來的本片，也讓人暗嘆小津安二郎的殘忍；他用最幸福的表情，講述著最刻薄的故事。
但個(gè)人覺得小津的真意仍然是在批評戰(zhàn)爭。為什么日本戰(zhàn)后電影雨后春筍天才井噴，跟戰(zhàn)爭、戰(zhàn)敗及其帶來的獨(dú)特心理體驗(yàn)不無關(guān)系。
片子的主人公有兩個(gè)人，老人周吉和未亡人紀(jì)子。
老兩口的旅程是影片的主線。這趟旅途如大家所見，孫子不尊，兒女不孝，去熱海吵的生了病，在東京喝的傷了心。結(jié)果有三個(gè)兒女在的東京卻只能讓二老逗留不到十天。二老一直在用幸福和豁達(dá)的表情，說著最殘忍和刻薄的話：“東京游覽過了，熱海也來過了，可以回家了。”
但是拋開廣為評論的二老的悲戚，我更想說說那個(gè)賢淑的二兒媳紀(jì)子。
紀(jì)子是個(gè)保持傳統(tǒng)觀念的日本女人，即使仍然年輕、生活緊迫，但是夫死不嫁，還像親女兒一樣孝順二老。但外人始終是外人，再孝順，也只能被評價(jià)為“想不到我的兒女，還不如你這個(gè)外人。”這是一種因?yàn)槎Y教導(dǎo)致的不公平，讓一個(gè)女人被迫臣服于一個(gè)已經(jīng)跟她毫無干系的家庭關(guān)系。
老人們嘴上說，你應(yīng)該去找一個(gè)新生活——但紀(jì)子當(dāng)然不可能這么做，因?yàn)槔先水吘棺〉搅怂依?。只要老人來東京住在你家，大哥大姐報(bào)喪時(shí)帶著你，你就仍然是個(gè)未亡人，沒有自己的生活。紀(jì)子最后還是沒有忍住。她是個(gè)新女性，有自己的職業(yè)，而且是個(gè)文職；氣質(zhì)出眾教育良好，而且還有個(gè)年輕的身體。但她除了對公公哭訴，卻什么都做不到，只能茫然而又失望地面對長壽的公公和自己暗淡的生活。老人的長壽——本來是大家都希望的事，但對紀(jì)子來說，卻是一個(gè)幸福的詛咒。
紀(jì)子身上體現(xiàn)了戰(zhàn)前和戰(zhàn)后兩種觀念的沖突。戰(zhàn)后的東京迅速發(fā)展，爵士樂隨著電影院、女性獨(dú)立工作和時(shí)髦的招貼畫和長裙彌漫到這城市的每一個(gè)角落。紀(jì)子的丈夫死于戰(zhàn)爭，她的職責(zé)本來也應(yīng)該終于戰(zhàn)爭，但她卻沒有。然而戰(zhàn)爭以后，人們再也不能像過去那樣生活；二戰(zhàn)造成的男性缺失和職業(yè)女性增加讓一個(gè)屬于女性的時(shí)代悄然到來。于是經(jīng)過了八年，這種觀念的沖突在紀(jì)子身上爆發(fā)了。母親的去世成了她敞開心扉的導(dǎo)火線。
有本《看電影》的二戰(zhàn)特別企劃里說道：戰(zhàn)爭總是讓女人走開，但總是讓女人來背負(fù)最沉重的結(jié)果。這句話，出現(xiàn)在《西西里美麗傳說》的海報(bào)下面。紀(jì)子就是一個(gè)貞潔而美麗的瑪蓮娜，因?yàn)樗呢憹嵑兔利惐池?fù)著這愉快而惡毒的命運(yùn)。
另外，小津確實(shí)是一個(gè)殘忍的人：老人在酒館里和朋友們喝酒，在軍隊(duì)進(jìn)行曲下討論戰(zhàn)死的兒子們的事情的時(shí)候——影片的殘忍達(dá)到了極致；原來世界上有比戰(zhàn)爭還要?dú)埧岬臇|西，就是這逃不開的日常，是這新時(shí)代下抱持舊觀念的人們不能理解的冷漠與自私。小津關(guān)心這些人，但也僅僅是關(guān)心；所以他沒有拍一個(gè)救贖他們的大團(tuán)圓，他用他擅長的柔和光線和溫馨鏡頭，講述著這個(gè)殘酷的真理。
時(shí)代和觀念滾滾前行，甚至戰(zhàn)爭也無法阻攔。我們總是說，要活到老學(xué)到老；但當(dāng)你真的活到老，你可曾想過，滿大街日新月異的新商品新觀念，對你來說，是一個(gè)多么沉重的包袱和諷刺。
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