浮城，floatingcity，顯然指的是“疍家人”對一座城市的體驗。按他們的說法，即使已經(jīng)“上了岸”，也總是感覺暈暈的，并且不慣穿鞋，仿佛漂浮不定的打漁小艇才是他們命定的歸宿。郭富城飾演的布華泉，卻是一個一開始就向往著岸上生活的疍家“番仔”。因為他從一開始就比別的漁人仔女更向往岸上人生，所以他才能在岸上成就夢想吧，不然，他早就被漁夫老爹打到乖乖聽話，安心駕船出海，于莫測浪濤中捕魚一生了。
《浮城大亨》是一部全景交響詩式的人物傳記片，心胸很大，既講述名人半生的奮斗歷程，又回顧末代港英政府舊銅色的黯淡香港歲月。歷史背景和主人公的個人生命歷程重合交匯在對中國人的血性存留上。這種感情不能用“愛國”這樣主旋律的詞來簡單粗暴地進(jìn)行描述，對片中向五星紅旗大膽表白的熱誠也不便置評。總之，他的血液是中國母親給予的，他的身世深埋著中國的屈辱，九七回歸來臨，他留在香港，那絕對是他傳奇人生中豪情萬丈的抉擇，不亞于最初他堅決要“上岸”的下意識。
整個電影基本上可以分為四個樂章：艱辛童年，奮斗的青春，情感經(jīng)歷，偉大的母親——沒有那倔強的母親，寧愿把弟妹或賣或送人，也沒有逼迫他回漁船上養(yǎng)家糊口，哪能成就今天的他——難得的是，斷面式的故事仍由時間邏輯來串聯(lián)，銜接得還是很自然流暢，感情傾瀉而下，絲毫不顯生硬。故事更多地著落在人物的內(nèi)心情感起伏上，對他成熟后的事業(yè)成就并沒有正面渲染和著意張揚，只用一個“帝國東印度公司第一個華人大班”這樣的頭銜來一以概之。也許這是導(dǎo)演想更多挖掘人物內(nèi)心歷程的意圖使然，但也讓像我這樣完全不知情的觀眾不得不去百度谷歌一下郭天王扮演的到底是何許人也，結(jié)果還是不甚了了。
電影在講故事時采用配樂詩朗誦的方式，對他的每一段故事做的都是行云流水、大而化之的“吟詠”而不是講述，總體基調(diào)是抒情，不是敘事，所以情感比較飽滿，但是每個線條刻畫的就不夠深刻，簡單地比擬，是國畫的寫意，不是工筆。因此，我覺得，他個人奮斗的過程表現(xiàn)得過于單薄，跳躍太大，突然就從一個夜校學(xué)徒變成了倫敦大學(xué)新生，這個過程其實對他來說是很重要的經(jīng)歷，但大寫意的表現(xiàn)方式無法說明。也正是因為如此，電影的勵志色彩并不重。
另外，他和fion的感情經(jīng)歷著墨太多，劉心悠演那樣一位洋小姐固然精彩，礙于名聲和演技，導(dǎo)演加戲當(dāng)然無可厚非，但是她更多的身份應(yīng)是布的紅顏知己，左膀右臂，其實她應(yīng)該是那個年代的精英女性，這一點塑造不力，導(dǎo)致她情人不情人，助手不助手，不由得讓人感嘆：成功男人生命中的美女果真都是花瓶啊。
楊采妮的阿娣不算太搶鏡，但她有一幕真是爆發(fā)，就是當(dāng)著牧師質(zhì)疑郭富城急于和她結(jié)婚的心態(tài)是否成熟那一場，真是被她表演出來的發(fā)自生命根部的凄酸悲情打動了。
郭富城演得不錯，他的表演還是比劉德華更有層次。對這些老天王真是充滿敬意，真敬業(yè)啊，他們自己就是一部活的香港奮斗史。
前幾天，現(xiàn)場觀看了一個景泰藍(lán)版畫的制作過程，那個掐絲工藝給我留下了非常深刻的印象，在制作完成后的作品里，金絲深深嵌進(jìn)色彩和圖案之中，再也拔不出來，與畫面渾然一體，變成閃著金光的鑲邊，有種骨肉不可分離的感覺。我忽然明白，原來這就叫“深刻”，“刻畫”這個詞就是這樣一種感覺。寫人物，《浮城大亨》還只是描摹，完全不是刻畫，也許對人物傳記片，我們在“刻畫”上是應(yīng)該更多一些期待的。
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