電影《白鹿原》觀后感2
次說(shuō)實(shí)話，可能是影片進(jìn)行了大量的刪剪，因此呈現(xiàn)在觀眾眼前的情欲場(chǎng)景極為保守，甚至談不上香艷，這一點(diǎn)讓我有些失望，但影片厚實(shí)、深邃的文化內(nèi)涵，以及精美磅礴的陜西風(fēng)光很快征服了我，令我靜下心來(lái)仔細(xì)觀賞，電影《白鹿原》改編自陳忠實(shí)同名小說(shuō)，以“白家我對(duì)《白鹿原》期待已久，一方面是因?yàn)樵且徊课己悠皆?0年變遷的雄奇史詩(shī)，是一軸中國(guó)農(nóng)村斑斕多彩、觸目驚心的長(zhǎng)幅畫卷；另一方面，也好奇這樣一部史詩(shī)大片會(huì)以怎樣的尺度展示濃艷的情欲場(chǎng)景，而作為主演之一的段奕宏又號(hào)稱中國(guó)第一美臀，其健美、性感的身段令人驚艷，這一切像迷一樣吸引著我，令我對(duì)它翹首以待，在經(jīng)歷了短暫的延期上演之后，我迫不及待地獨(dú)自觀賞了此片。
說(shuō)實(shí)話，可能是影片進(jìn)行了大量的刪剪，因此呈現(xiàn)在觀眾眼前的情欲場(chǎng)景極為保守，甚至談不上香艷，這一點(diǎn)讓我有些失望，但影片厚實(shí)、深邃的文化內(nèi)涵，以及精美磅礴的陜西風(fēng)光很快征服了我，令我靜下心來(lái)仔細(xì)觀賞，電影《白鹿原》改編自陳忠實(shí)同名小說(shuō)，以“白家”和“鹿家”在白鹿原上的爭(zhēng)斗為背景，主要表達(dá)了北方農(nóng)民生存狀態(tài)中那種耐人尋味的原生態(tài)的東西。影片人物眾多，走馬換燈般輪番登場(chǎng)，道盡時(shí)代的千瘡百孔，又有無(wú)限的意指深涵。應(yīng)該說(shuō)這是一部架構(gòu)在中國(guó)式宗族之上的特色文本，它既包含鄉(xiāng)土文化的厚重，又兼具祖廟特色的壓抑，其中族長(zhǎng)白嘉軒是農(nóng)人的象征，又是宗族的代表。全劇以田小娥這個(gè)角色為主線，串聯(lián)起白鹿兩家的眾多主要人物。嫁入大戶人家做偏房的田小娥因?yàn)榻?jīng)常獨(dú)守空房，性生活得不到滿足，和麥客黑娃產(chǎn)生戀情并越過(guò)雷池愉情。奸情被發(fā)現(xiàn)后，田小娥被逐出夫家，和黑娃回到黑娃所在的白鹿原老家。黑娃和田小娥的丑事不為白鹿原的族人所容，田小娥的人生就此發(fā)生逆轉(zhuǎn)和改變——命運(yùn)把一心追求幸福生活的她推向一個(gè)悲劇境地。在白鹿原，田小娥在長(zhǎng)輩鹿子霖和黑娃的兄弟白孝文之間周旋，成為男人的玩物。戰(zhàn)亂和瘟疫，使田小娥用身體最終換來(lái)的卻是懷著孩子的冤死。
整個(gè)故事中，田小娥是最核心的，痛苦的貫穿者，編導(dǎo)王安全希望通過(guò)田小娥來(lái)展示一個(gè)民族痛苦的史詩(shī)，她身邊的男男女女也都非常痛苦——生得痛苦、活得痛苦、死得痛苦，這或許就是影片主旨性的思維。
影片有三大亮點(diǎn)。其一，影片很陜西、很地道，有著濃烈的陜西關(guān)中鄉(xiāng)土氣息，尤其是滄桑高亢、磅礴豪邁的秦腔與劇情水乳交融，成為影片一大亮點(diǎn)。還有段奕宏飾演的黑娃數(shù)次端著大土碗大快朵頤吃油潑面的場(chǎng)景令人印象深刻，把地道陜西關(guān)中文化習(xí)俗表現(xiàn)的活靈活現(xiàn)。
其二，畫面靚麗，麥田壯美?！栋茁乖芬砸黄瘘S色滾滾麥浪開(kāi)場(chǎng)，在寬銀幕的展示下十分震撼，隨后多次出現(xiàn)壯闊麥浪，讓人感到撲面而來(lái)的自然美和鮮明的民族風(fēng)貌。
其三，影片以情欲為線索把人性本能與傳統(tǒng)觀念之間的沖撞展現(xiàn)得淋漓盡致。田小娥與黑娃之間的情感是兩性情愛(ài)的本能欲望，但他們的行為是對(duì)封建禮教的公然挑戰(zhàn)，注定了身敗名裂、遭人唾棄的悲劇命運(yùn)。而家族、宗族對(duì)他們的斷然拒絕則體現(xiàn)了傳統(tǒng)勢(shì)利的根深蒂固難以撼動(dòng)，這從側(cè)面反映出個(gè)人在傳統(tǒng)勢(shì)利面前的渺小和勢(shì)單力薄。而黑娃作為家庭的獨(dú)子，承載了父母的全部希望，當(dāng)他們的奸情敗露后，黑娃的父親暴跳如雷、滿地打滾，他覺(jué)得黑娃的丟人現(xiàn)眼、辱沒(méi)門楣都是田小娥造成的，她是一切禍害的根源，他對(duì)田小娥恨之入骨，因此要通過(guò)奸污這種極端的方式來(lái)報(bào)復(fù)、泄恨。鹿子霖對(duì)田小娥的強(qiáng)暴則是一種男人的占有欲和乘虛而入的仗勢(shì)欺人。田小娥的屈從則是一種生存的無(wú)奈，以及一個(gè)女人在宗權(quán)、男權(quán)社會(huì)中的苦苦掙扎。而田小娥對(duì)白孝文的勾引，則是一個(gè)弱女子以性感為武器對(duì)男權(quán)社會(huì)的挑戰(zhàn)和報(bào)復(fù)。后來(lái)白孝文和田小娥之間的關(guān)系包含了多種情愫，既有同情、憐憫、依靠、扶持，又有兩性間的抱團(tuán)取暖。雖然張雨綺飾演的田小娥漂亮、性感，但是在表情、舉止，尤其是眼神方面還稍欠火候，而張豐毅飾演的白嘉軒，吳剛飾演的鹿子霖，劉威飾演的鹿三，段奕宏飾演的黑娃則極具神采，名副其實(shí)的實(shí)力派，為影片增色不少。
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