《午夜計(jì)程車》：越夜越能觸碰你的心文/小義大道
由土豆攜手日本amuse集團(tuán)聯(lián)手打造的國(guó)內(nèi)首部跨國(guó)合作網(wǎng)絡(luò)自制劇《午夜計(jì)程車》，劇集已于7月12日黃金時(shí)間21：00在土豆全面上線了，劇集由日本經(jīng)典深夜劇《深夜食堂》的原班人馬打造，只是將故事場(chǎng)景從食堂搬到了計(jì)程車上，也是繼續(xù)了《深夜食堂》的意境表達(dá)和治愈風(fēng)格，在夜深人靜時(shí)，以計(jì)程車師傅的視覺和客人一起帶出一個(gè)個(gè)充滿人情味的故事。
深夜時(shí)人是最寂寞的，白日里被喧嘩折磨久了的人，此時(shí)都會(huì)自覺陷入脆弱森林，再奔波勞累的人這種時(shí)候總會(huì)放松下來，再?zèng)]心眼的人這種時(shí)分總也有幾分難言的失意，再偽裝強(qiáng)悍的人在這樣的時(shí)間里多少也有幾分弱勢(shì)要顯露。本該熟睡或是與朋友歡鬧的時(shí)間，但受困于人生各種無法逃脫的命運(yùn)，才生出這般寂寞相隨，與乘客愜聊、與小妹傾訴?！段缫褂?jì)程車》所講述的那些深夜里發(fā)生的故事，在短短二十多分鐘里，沒有驚天動(dòng)地和纏綿悱惻，也無龐大的制作特效，這些曾在你我身邊若隱若現(xiàn)的故事，不經(jīng)意便正中心房。
作為深夜劇，全篇的節(jié)奏和配樂都在舒緩里進(jìn)行著，鏡頭畫面和色調(diào)亦是極顯平靜溫暖，每一個(gè)人物都是那么的平易近人。故事劇情的簡(jiǎn)單猶如淡淡的散文，沒有大悲大喜，貼近現(xiàn)實(shí)的故事橋段和行動(dòng)舉止間，隱匿著直擊多情人的要害招式，為每個(gè)或漂泊或孤獨(dú)的靈魂帶來慰藉。雖然展現(xiàn)在我們眼前的畫面極其生活、平?；讵M小的車廂里，夜深人靜的時(shí)間里，寂寥淡漠的氛圍里，道出的人間百味，會(huì)讓觀者的情緒浸入深夜的敏感神經(jīng)，使得平淡中的溫暖猶入細(xì)流，輕輕的沁心……
大多數(shù)的故事都適合在午夜里講述，似乎也能聯(lián)想起我們?cè)谖缫棺?jì)程車想著小心思的情景，那些寂寞卻又相同的人生、經(jīng)歷，總是讓人不忍面對(duì)天明。故事的開頭如此平凡，猶如我們每天夜晚看到的城市一景，穩(wěn)重的司機(jī)開著計(jì)程車穿梭在大街小巷，深沉而又淳樸的旁白同是顯露著大城市里小人物的平凡。每一段故事都從上車開始，下車結(jié)束，留給我們想象和回味的只有在下一次重逢之前的空隙里。無論每晚遇到什么樣的乘客、發(fā)生什么樣的神奇故事，成泰燊扮演的計(jì)程車司機(jī)始終是一臉的淡然，不疾不徐、不動(dòng)聲色講著故事，再配合宋冬野低沉滄桑的嗓音唱出那首《鴿子》，那些簡(jiǎn)單的故事就會(huì)顯得特別的耐人尋味。劇中人表現(xiàn)得再是沉靜，劇外的我們?cè)缫盐逦峨s陳，千回百轉(zhuǎn)。
上線的第一集內(nèi)容，可以概況于“一個(gè)演員的自我修養(yǎng)”，男主李寶強(qiáng)童星出身、有著華麗的光環(huán)，但成人之后追求演員夢(mèng)時(shí)，太過自我和較真的方式使得他跌倒在路上。與司機(jī)的三次相逢，李寶強(qiáng)都是顯得極為犀利鋒芒，也很顯自信。他批判對(duì)手演戲不夠?qū)I(yè)、批判曾經(jīng)的女友丟失自我而演戲，雖凸顯了90后的雷厲風(fēng)行和不夠成熟穩(wěn)重，但至少表現(xiàn)得足夠真實(shí)。只是，那種過于的真實(shí)和較勁的方式，不太適合如今的社會(huì)。透過李寶強(qiáng)再審視我們的周圍，不難發(fā)現(xiàn)許多人都跟他一樣，不肯卸下偽裝、被沉重的面具罩著累得喘不過氣來。生活豈不又是這樣，明知累了，也要偽裝下去。最后人物的反轉(zhuǎn)，是正能量的呈現(xiàn)、也是正向價(jià)值觀的體現(xiàn)。
首映式上還看過兩集，一集講述兒媳婦與婆婆的非尋常關(guān)系，一集講的是一條狗狗對(duì)主人的忠心耿耿。相比90后青春尋夢(mèng)故事的表現(xiàn)還要尋常、清淡，但最后情感的熏陶力度卻強(qiáng)勁許多。而這也正是《午夜計(jì)程車》第一集首播以來贏得不同凡響的原因所在，雖然透過司機(jī)的視線，在深夜里看到的那些關(guān)于青春、愛情、親情、友情的故事很是平凡，仔細(xì)揣摩讀解，挖掘出來的情感會(huì)無比的真摯、曲折而動(dòng)聽。
《午夜計(jì)程車》：夜色中的繁花文/圖賓根木匠
宋冬野的民謠歌曲《鴿子》響起，不過眼前閃過的影像是南方的上海——開著出租車的成泰燊，他在夜色中逡巡在“十里洋場(chǎng)”，作為一個(gè)夜班司機(jī)，他每天在此時(shí)開始拉活，夜里能多掙點(diǎn)車錢，不過上車的旅客也形形色色，幾乎每個(gè)人都有一段不為人知的小故事，每一個(gè)故事就像一朵小花，久而久之，這些來自午夜計(jì)程車的朵朵小花竟也匯成了夜色中的繁花意叢。
名字乍看有點(diǎn)像恐怖片，不過《午夜計(jì)程車》展開的乃是一段段溫暖人心的小故事，成泰燊開著的出租車，就像是小林薰經(jīng)營(yíng)的那家“深夜食堂”，匯集起坊間百態(tài)——事實(shí)上，這部土豆網(wǎng)制作的深夜網(wǎng)絡(luò)劇，正是由日本著名深夜劇《深夜食堂》的原班人馬幕后制作，秉持了日劇中一貫的精耕細(xì)作精神。而導(dǎo)演萩生田宏治曾執(zhí)導(dǎo)過《小孩的小孩》《神童》《歸鄉(xiāng)》等大電影，在日本影壇享有相當(dāng)?shù)穆曌u(yù)，由他來操刀網(wǎng)絡(luò)劇《午夜計(jì)程車》，自然也保證了劇集的質(zhì)量。
日本“漫畫之神”手冢治蟲曾創(chuàng)作過漫畫集《午夜計(jì)程車》，故事的主角也是一個(gè)來歷神秘的出租車司機(jī)，整體故事架構(gòu)與土豆網(wǎng)劇集《午夜計(jì)程車》頗有相似之處，或許劇集在創(chuàng)作時(shí)也受到了手冢漫畫的影響。當(dāng)然，劇集的故事發(fā)生地在上海，時(shí)空背景都有著鮮明的所指，肯定不能照單全收。
成泰燊飾演的司機(jī)經(jīng)常在一個(gè)的士餐廳里就餐，而飾演餐廳老板娘的是年輕女演員劉雅瑟，劉雅瑟此前在《致我們終將逝去的青春》里有過出色的演出，此番塑造一個(gè)年輕干練的餐廳經(jīng)營(yíng)者，扎著頭巾還頗有幾分日范。
《午夜計(jì)程車》中一集往往有幾個(gè)小故事，其中一個(gè)為主，另幾個(gè)可能就是蜻蜓點(diǎn)水，通過巧妙地臺(tái)詞合盤道出。主要風(fēng)格還是延續(xù)了《深夜食堂》撫慰人心的路數(shù)，在簡(jiǎn)單的敘述中鋪陳開點(diǎn)滴心靈的訴說……而在現(xiàn)實(shí)主義的故事結(jié)構(gòu)背后，有時(shí)還蘊(yùn)含著帶有魔幻現(xiàn)實(shí)主義色彩的劇情反轉(zhuǎn)——上海有“魔都”之城，入夜后的魔都，安知不會(huì)發(fā)生魔幻的故事呢？
譬如一個(gè)不請(qǐng)自來的老者，在搭了一圈霸王車吃了一頓霸王餐之后，卻憑空消失在夜色中，而這位老者又與自閉數(shù)年的女音樂家有著怎樣的干系呢？劇集并沒有給出確鑿的解釋，所謂魔幻現(xiàn)實(shí)主義，點(diǎn)到為止，盡在不言中?？傊覀?cè)谶@樣一個(gè)故事里可以看到，友情（親情）不僅跨越物理距離，有時(shí)甚至跨越種族和皮膚的牽絆。
《午夜計(jì)程車》開啟了內(nèi)地網(wǎng)絡(luò)劇制作的新格局，不僅與國(guó)外優(yōu)秀的影視制作團(tuán)隊(duì)合作，而且在播放時(shí)也采取了“深夜檔”的模式，適合夜深人靜時(shí)靜靜的在屏幕前洗刷心靈。幾乎每個(gè)人都有在夜色中乘坐計(jì)程車的經(jīng)歷，也許，我們每一個(gè)都是別人繁花中的一叢。
你裝點(diǎn)了別人的故事，別人裝點(diǎn)了你的夢(mèng)。
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