《金剛王·死亡救贖》影評
文：趙豬
華語動作電影近兩年因為市場走向轉變，受眾群體減少的狀況，呈現(xiàn)出一種式微的狀態(tài)，即便是曾經(jīng)叱咤風云的第二代、第三代動作明星，成龍、李連杰、甄子丹幾位大佬也不敢保證票房穩(wěn)定。所以這也直接限制了更新一代的動作明星冒出頭來，畢竟真正的動作明星，假如只是一味的擺酷耍帥，是無法征服真正的動作片影迷的。這也就逼得他們必須另辟蹊徑，尋找更加重口味，更加有利于展現(xiàn)自己的陽剛之氣，動作魅力的電影出演?！督饎偼?middot;死亡救贖》對于當下主流的女性觀眾，或許欠缺那么一點直觀的吸引力，但是對于真正的熱愛者來說，卻是不可多得的cult風動作電影。
說起華語動作片的源流，第一代李小龍開創(chuàng)了實戰(zhàn)動作的美學流派，相較于當年的同類型影片，其實已經(jīng)有了一股濃濃的cult風味。之后成龍、李連杰減弱了動作片的小眾性，老少咸宜，直接把華語動作片推向了世界。而甄子丹的回歸，再次重提實戰(zhàn)動作新概念，融合多種流派動作類型，拳拳到肉，毫無花巧，尤其是《導火線》、《殺破狼》兩部影片，再次回歸了陽剛、暴戾的動作片本質?！督饎偼?middot;死亡救贖》在這方面，承襲、借鑒了李小龍、甄子丹的做法，三場大戰(zhàn)設計得驚心動魄，絕對是近年來少見的實戰(zhàn)派動作電影典范。
在這里，有必要提到另一部動作片、cult片影迷心中的經(jīng)典話語動作電影——《力王》?！督饎偼酢返墓适旅}絡幾乎與《力王》一般無二，都是簡單卻密集的闖關模式，戰(zhàn)斗步步升級，主角從頭打到尾。稍微可惜一點的是，畢竟當下的內地市場不同于當年的香港，在沒有分級制度保護的情況下，《金剛王》無法做到更加cult的程度，很多時候明明已經(jīng)感覺到那股兇殘、暴戾的氣質，臨門一腳卻險險規(guī)避了過去，全片都在凸顯動作的復雜性，打斗的真實性，卻沒能把動作的傷害性真實呈現(xiàn)出來，對于象我這樣的cult片、動作片迷來說，少了那么一口氣。
當然，對于普通觀眾來說，目前的程度顯然已經(jīng)足夠。這大概也是編劇楊真鑒、導演羅永昌刻意為之的事情。突出動作電影的美學價值，降低真實、血腥場面可能對觀眾造成的生理不適反應，為的也是把動作電影更加發(fā)揚光大，其苦心可見一斑。
接續(xù)上文，《金剛王》的成功必須重點提到幾個人。第一是編劇楊真鑒老師。他構架的故事簡約卻不簡單，三場打斗層層遞進，故事情緒鋪排得當，哈迪斯與慈悲心的對立和轉化構建出影片的價值觀體系，雖然稍微有些艱澀，但是絕不生硬。第二是導演羅永昌，銀河系的影像風格，暗色調、高速攝影和運動鏡頭的大量使用，賦予《金剛王》更加濃厚的cult意味，從技術層面來說，可說是近段時間最完整的一部華語電影；第三是動作指導張鵬，三段打斗各具特色，融合各國多種武術流派的動作設計剛猛無比，卻又清楚明了，尤其是第二段與瘋猿的打斗，把場地、環(huán)境運用到極致，看得人眼花繚亂，偏偏每個動作又都確實、硬氣，非常舒服。
最后說說影片中幾位動作明星。釋延能功架扎實，劉承俊剛猛無可匹敵，南賢俊舞蹈功底令人咋舌，雖然都不能算是主流票房明星，但是無一不是為影片量身定做的演員，演出既符合演員本身氣質，又能凸顯各自不同的功底。而且動輒袒露身體的做法，以及釋延能和劉承俊最后一場足以令一眾腐女感慨的決戰(zhàn)，也都算是這樣一部幾乎不可能吸引女性觀眾的陽剛電影，為了市場所作出的小小妥協(xié)。個人覺得只憑這一點，也還是有可能吸引到當下許多重口味的女性觀眾入場欣賞各種“肉體”的。
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